這些中篇小說不僅深得讀者喜歡，也得到出版部門的高度重視，出版社開始約肖仁福撰寫長篇。對于熱愛寫作的人來說，這可是再好不過的機會。肖仁福有些犯難，又心里癢癢，不愿輕言放棄。到底世上無難事，只怕有心人，有心就有辦法。他于是做起辦公室的甩手掌柜，有油水沒油水的事都讓副主任們?nèi)ヘ撠?zé)，有空就躲在小辦公室里偷偷寫長篇，只是一有動靜便趕緊點擊電腦任務(wù)欄里的顯示桌面鍵，不讓領(lǐng)導(dǎo)和同行們發(fā)現(xiàn)他在干私活。

正好有人愛管閑事，拿著肖仁福的小說推薦給市委領(lǐng)導(dǎo)，領(lǐng)導(dǎo)想起文聯(lián)那個地方?jīng)]人肯去，就給組織部門打招呼，考察肖仁福去任職。人人都知財政局是個好地方，很多人削尖腦袋想往里鉆還鉆不進去，已在里面干得好好的，誰還想往外跑？還是文聯(lián)那種清水衙門，不是神經(jīng)出故障，恐怕沒人會看得上眼?？尚と矢Ｕ嘤跊]大塊時間寫作，覺得文聯(lián)什么都沒有，卻有寬裕的時間，想都沒想就拍拍屁股，去了那里，開始了他的系列長篇小說的創(chuàng)作。

回想自己的文學(xué)創(chuàng)作歷程，肖仁福頗多感想。很多人說肖仁福大器晚成，而他卻覺得自己器不大，晚成倒是實話。很多作家沒到四十就已過氣，肖仁福的創(chuàng)作黃金期卻在四十歲以后。這有個好處，人生閱歷多，生活積累厚，不容易被掏空。作家作品也許有定數(shù)管著，起步早，往往停步也早，后勁不足。張愛玲說出名要趁早，可不少成名早的作家，生活積淀不夠，有效寫作年限很短，三五年甚至一兩年，便流水落花春去也。肖仁福十多歲開始寫作，三十多歲出版中短篇小說集，還憑此得過全國少數(shù)民族文學(xué)獎，四十歲后著手于寫長篇，數(shù)年下來收獲六個大部頭，有效創(chuàng)作年限已不算短。已出版的三卷本超級長篇小說《仕途》，長達百余萬字，正是生活對他的厚贈。肖仁福說，若退回去十幾二十年，自己還是個毛頭小子，歷練不夠，見識淺薄，學(xué)養(yǎng)欠缺，別說做這么個大動作，就是想都不敢這么想。

三、真實是小說的生命

肖仁福在創(chuàng)作的過程中悟出一個極易被人忽略的淺顯道理：小說是寫給人讀的，你眼里沒有讀者，讀者眼里就沒有你。讀者讀你的作品，其實是在讀他自己，讀他所熟悉的人和事，你寫的東西與他毫不相干，他恐怕很難提得起興趣。想想還真是這么回事。除20世紀80年代初教過幾年書，肖仁福一直生活在機關(guān)里，對機關(guān)的人事了然于心，加上人到中年，人情練達，世事洞明，以機關(guān)原生態(tài)為底色，用嫻熟靈動的文筆，敘述現(xiàn)實人生，生活在現(xiàn)實世界里的讀者，能不產(chǎn)生同感和共鳴嗎？

肖仁福這種零距離的官場小說大受歡迎，還有一個原因，就是他對機關(guān)生活的獨特感悟。正如肖仁福在短篇小說《臉色》中所描述的：“機關(guān)也是社會形態(tài)之一，機關(guān)人也是人，沒法超凡脫俗，炎炎涼涼，冷冷暖暖，是很正常的。社會上就流行一句批評機關(guān)工作作風(fēng)的話，說臉難看，話難聽，事難辦，可見臉色是最讓人敏感的。機關(guān)人的臉色不僅僅要給外人看，同時也要給內(nèi)部人看；不僅僅要給同僚看，還要給下級和上司看。這就是機關(guān)里盛產(chǎn)二皮臉的緣故。比如做科長的，在科員面前臉上往往呈豬肝色，到了局長那里則換成了桃花色。比如做秘書的，在群眾面前臉呈長方形，到了首長那里則成了圓形。人的臉可以變色，也可以變出不同的幾何圖形，也算是奇觀了。所以機關(guān)里的人，如果他整天嬉著皮圓著臉，不用猜就知道他肯定人微言輕，還不怎么發(fā)達；如果整天青著臉，把臉拉得老長，那他即使不是高官厚祿，也已經(jīng)一言九鼎，重權(quán)在握了?！雹?/p>