不過(guò)，不管真實(shí)如何，朗為自己編的劇本真是有黑色電影的意思：戈培爾對(duì)《馬布斯博士的遺囑》發(fā)表一通見(jiàn)解后，單刀直入，希特勒希望由你來(lái)?yè)?dān)任第三帝國(guó)的電影總管。就在那一刻，我突然意識(shí)到自己的麻煩有多大，也意識(shí)到我告別德國(guó)的時(shí)刻到了。我開(kāi)始流汗，當(dāng)時(shí)的第一反應(yīng)是，必須聲色不動(dòng)地馬上和戈培爾說(shuō)再見(jiàn)，然后趕到銀行取錢(qián)，然后走人。但銀行下午三點(diǎn)就關(guān)門(mén)了，怎么辦？戈培爾還在滔滔不絕，我全身都濕透了。

最后，我鋌而走險(xiǎn)，對(duì)戈培爾說(shuō)：“部長(zhǎng)先生，不知您是否知道，我母親雖然天生信奉天主教，但卻是猶太后裔。”但是，讓我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，戈培爾手一揮說(shuō)，“這沒(méi)問(wèn)題?！比缓螅盅a(bǔ)充了一句：“你的這個(gè)缺陷我們知道，但我們需要你這樣的電影天才來(lái)領(lǐng)導(dǎo)第三帝國(guó)的電影事業(yè)?！?/p>

我頓時(shí)就明白了，我可以成為所謂的“榮譽(yù)雅利安人”，在德國(guó)藝術(shù)界獲此“殊榮”的不在少數(shù)。要知道，德國(guó)電影界，基本就是猶太人的圈子，我的制片人波默（Erich Pommer）是，奈本扎（Seymour Nebenzahl）也是，1932年的納粹統(tǒng)計(jì)是，百分之八十一的電影公司流著猶太血，電影編劇的比例是百分之四十一，導(dǎo)演則是百分之四十七。

戈培爾打斷了我的沉思，說(shuō)了句：“朗先生，是不是猶太人，我們說(shuō)了算?！比缓螅譃槲颐枥L了我將來(lái)的納粹舞臺(tái)。但是，他這句“我們說(shuō)了算”更堅(jiān)定了我的想法，立刻離開(kāi)柏林！于是我對(duì)戈培爾說(shuō)：“部長(zhǎng)先生，容我回家稍作考慮，我會(huì)馬上跟你聯(lián)系?！?/p>

我迅速回家，對(duì)用人說(shuō)：“我要去巴黎，幫我收拾幾天的行裝。”當(dāng)時(shí)境況，我誰(shuí)也不能信任。銀行已經(jīng)關(guān)門(mén)，我盡量帶走家里值錢(qián)的東西和現(xiàn)款。然后，我登上了前往巴黎的火車(chē)，完全就像一部糟糕電影的主人公?；疖?chē)開(kāi)動(dòng)，我還是驚魂不定，我試了試腳下地毯，想把錢(qián)藏一些在地毯下，但發(fā)現(xiàn)地毯和地板已經(jīng)粘住。無(wú)處藏錢(qián)，我去餐廳試試運(yùn)氣，那里有個(gè)不顯眼的玻璃箱，里面裝著意見(jiàn)本，趁人不注意，我把意見(jiàn)本拿出來(lái)，把我的錢(qián)塞了進(jìn)去，遮掩一番，回到我的車(chē)廂。第二天早晨，我就在巴黎了。

朗到美國(guó)后，在不同的場(chǎng)合對(duì)不同的人，把這個(gè)故事說(shuō)過(guò)一千次，但虛構(gòu)最需要記憶，他對(duì)比利懷爾德說(shuō)，他當(dāng)時(shí)就帶了相當(dāng)于兩千五百美金的現(xiàn)款；可過(guò)了幾年，他向弗里德金（William Friedkin）描述時(shí)，他的現(xiàn)金隨口翻了一倍；晚年，接待《影與音》的記者，他重新描述把錢(qián)塞入小玻璃箱的細(xì)節(jié)，為了達(dá)到驚心動(dòng)魄，這筆錢(qián)又翻了十倍。

而電影史家更是犀利提出，《馬布斯博士的遺囑》的編劇完全出自朗當(dāng)時(shí)的妻子馮哈布之手，作為一個(gè)死心塌地的納粹分子，哈布怎么可能去影射希特勒？再說(shuō)了，朗本人對(duì)納粹的態(tài)度在不斷出爐的影人回憶錄中，也顯得越來(lái)越可疑。奈本扎的兒子哈羅德（Harold Nebenzahl）就說(shuō)，《馬布斯博士的遺囑》是我父親投資的，他很焦慮影片會(huì)被禁映，但朗安慰他說(shuō)，“不用擔(dān)心，戈培爾博士和我私交良好，他會(huì)關(guān)照我們的。”而很多次，朗身邊的人都聽(tīng)他用非常贊賞的語(yǔ)氣談到戈培爾：“他是真懂電影的！”