人們曾經(jīng)引用爵士樂鋼琴家Herbie Hancock的一句話：“爵士樂的精神就是公開的精神”。當(dāng)爵士樂樂手們在一起工作時(shí)，經(jīng)常公開他們的行為及意圖。當(dāng)一名樂手決定將音樂帶入一種特定的方向時(shí)，那樂手就希望樂隊(duì)中其他的成員注意并對其行為做出響應(yīng)。團(tuán)隊(duì)中剩余的成員需要以某種方式做出響應(yīng)，以增強(qiáng)演奏的效果并加強(qiáng)它的完整性，這種需要可能會(huì)由于特定的行動(dòng)而有所不同。在有些情況下，這種需求可能是至關(guān)重要的，對最初變化的傳播失敗可能會(huì)將演奏推離正確的軌道。在另外一些情況下，變化可能是細(xì)微的；缺乏來自其他樂手的響應(yīng)可能不會(huì)導(dǎo)致更差的演出，而只是帶來以另外一種方式演奏的音樂，這種方式不同于最初發(fā)起改變的那個(gè)樂手所期望的方式。

在爵士樂中，公開的行動(dòng)原則不僅僅作用于合作的樂手，還作用于聆聽音樂的聽眾。聽眾在現(xiàn)場爵士樂演出中給樂手提供真實(shí)的、及時(shí)的反饋。當(dāng)我演奏爵士樂時(shí)，我能夠留意并觀察觀眾；相當(dāng)多的時(shí)候，我看到的是微笑、點(diǎn)頭，聽到的是以腳擊拍，以及打響指。當(dāng)爵士樂聽眾正在欣賞音樂時(shí)，他們在身體動(dòng)作上是能夠表現(xiàn)出來的。有些時(shí)候，甚至?xí)艉俺鏊麄兊馁澷p。當(dāng)樂手結(jié)束一段即興創(chuàng)作的獨(dú)奏時(shí)，他們會(huì)鼓掌；在每首樂曲結(jié)束時(shí)，也會(huì)為整個(gè)樂隊(duì)鼓掌。

這與古典音樂的聽眾形成了明顯對比。他們的肢體語言經(jīng)常是極少表現(xiàn)出來的。如果我正在古典音樂會(huì)上演奏或正作為這種音樂會(huì)上的聽眾，那么我注意到聽眾臉上的表情經(jīng)常是非常蒼白的。我并不相信這與音樂的風(fēng)格有任何關(guān)系，因?yàn)槲艺J(rèn)為Bach的風(fēng)格就如同Ellington一樣。一個(gè)非常重要的因素可能是這些年發(fā)展起來的古典音樂演出的禮節(jié)。古典音樂的聽眾從來不會(huì)在一首音樂的中間鼓掌，并且相當(dāng)悲哀且未被言明的規(guī)則是，聽眾只是應(yīng)該在最后樂章演奏結(jié)束時(shí)才能鼓掌，而不是在單個(gè)的樂章之間鼓掌，情況也不總是這樣。古典音樂中的“鼓掌規(guī)則”是在20世紀(jì)引入的傳統(tǒng)。在之前的幾個(gè)世紀(jì)中，鼓掌是相當(dāng)平常的事情，不僅可以在單個(gè)樂章之后鼓掌，甚至還可以在樂曲中間鼓掌，正如爵士樂聽眾今天做的那樣。Alex Ross，The New Yorker的音樂評論人，在2005年對這一主題進(jìn)行了研究，并且指出Mozart在1778年首次公演他的Paris交響樂時(shí)，就陶醉于來自聽眾的適時(shí)反饋。然而，Brahms在1859年首次公演他的First Piano Concerto時(shí)就因?yàn)槿鄙龠@種適時(shí)的反饋而感到悲傷（Ross, 2005）。關(guān)于Mozart可能會(huì)對今天人們欣賞古典音樂的傳統(tǒng)有些什么反應(yīng)呢？Ross同樣也給出了他的觀點(diǎn)（Ross, 2005）：

Mozart在（關(guān)于他的Paris交響樂成功的信中）描述了與現(xiàn)代爵士樂俱樂部中相似的氛圍：聽眾不是通過保持沉默來證明它的精致，而是通過突然的鼓掌來表達(dá)對作曲家最佳思想的認(rèn)同。Mozart會(huì)如何看待我們現(xiàn)代的音樂會(huì)文化呢？我想他可能會(huì)贊賞演出的精確性，可能也會(huì)欣賞相對缺少交談聲及噪聲的環(huán)境，他可能還會(huì)被聽眾集體地消極的、冷漠的態(tài)度而感到困擾。

對于爵士樂樂手們來講，幸運(yùn)的是，他們的聽眾并沒有養(yǎng)成這樣的習(xí)慣。在演出發(fā)展的過程中，通過及時(shí)地向樂手們傳達(dá)反饋信息，對改善演出的質(zhì)量提供了幫助。這對于生產(chǎn)者（樂手）及消費(fèi)者（聽眾）都是有益的享受，并且也是一些古典音樂的聽眾應(yīng)該要好好考慮的事情。Ross同時(shí)也聲稱，一些指揮家應(yīng)該因?yàn)樵诠诺湟魳分袀鞑ハ拗菩缘墓恼茟T例而受到譴責(zé)：