自從15歲時(shí)起，路德維希二世就熟悉瓦格納的作品。1861年2月2日，歌劇《羅恩格林》在慕尼黑舉行首場(chǎng)演出三年之后，國(guó)王瑪克西米利安二世允許他在宮廷劇院觀看《羅恩格林》。這是他第一次觀看瓦格納作品的演出，對(duì)這位王儲(chǔ)來(lái)說(shuō)，這一天也恰恰成了機(jī)緣巧合的一天，就和他于1862年12月22日第一次接觸《唐豪瑟》一樣。國(guó)王每年觀看兩次瓦格納的歌劇，作為正式的節(jié)日。1869年2月10日，路德維希二世給瓦格納寫信道：“我總是在精神上處于您的思想中，我不停地在想象與您在一起，您是我幸?？鞓?lè)的源泉，您是我在塵世上生存的真正的和唯一的理由。”“12月底（22日）是我第一次觀看《唐豪瑟》之后整七年紀(jì)念日；而2月2日是我第一次聽(tīng)到《羅恩格林》之后整整八年紀(jì)念日。對(duì)我而言，這些日子就是節(jié)日，對(duì)我和我的人生而言，我甚至無(wú)法通過(guò)基督教的最高節(jié)日獲得它們的意義?！?這番話是以下情況的一個(gè)佐證：路德維希二世把第一次接觸瓦格納的作品的經(jīng)歷神秘化，把它變成一種仿佛按照宗教的方式來(lái)回憶的原始事件，變成一件私人的神圣物，而它是由以下情況決定的：從宗教神圣的角度，理解這種獨(dú)特的國(guó)王之尊嚴(yán)。

在路德維希二世最初為瓦格納的作品感到興奮的時(shí)候，瓦格納此時(shí)卻主要感覺(jué)慕尼黑歌劇院的觀眾很陌生。1845年，作曲家瓦格納給慕尼黑歌劇院的經(jīng)理寄去《黎恩濟(jì)，最后一位護(hù)民官》的音樂(lè)總譜，可是，對(duì)方連包裝都沒(méi)有拆開(kāi)，就又原封不動(dòng)地給他退了回去。1852年11月1日，瓦格納的作品第一次在慕尼黑奏響：在慕尼黑音樂(lè)學(xué)院的萬(wàn)圣節(jié)音樂(lè)會(huì)上，《唐豪瑟》的序曲由弗蘭茨·拉赫納指揮。當(dāng)時(shí)觀眾的反應(yīng)是，有一部分人無(wú)動(dòng)于衷；還有一部分人則憤怒地發(fā)出噓聲。擔(dān)任慕尼黑宮廷劇院經(jīng)理一年的弗蘭茨·丁爾施臺(tái)特，仍然計(jì)劃上演一次《唐豪瑟》，他甚至在瓦格納流亡蘇黎世期間，就與瓦格納進(jìn)行了協(xié)商。但是，政府和媒體都表示抗議：“在1849年德累斯頓的五月起義中，這位俄耳甫斯通過(guò)他的豎琴建造街壘，他屬于瓦爾德海姆監(jiān)獄（瓦格納的革命朋友奧古斯特·呂克爾曾被關(guān)押在這座監(jiān)獄里），而不屬于慕尼黑歌劇院。”

在革命那幾年，巴伐利亞的外交大臣路德維希·馮·戴爾·普弗爾滕曾經(jīng)擔(dān)任薩克森王國(guó)的大臣。由于巴伐利亞王室與薩克森宮廷關(guān)系密切，他不想為上演瓦格納的歌劇承擔(dān)責(zé)任。所以，瓦格納這位構(gòu)建過(guò)“街壘路障的人”，尤其成為他的眼中釘。1858年，《羅恩格林》在慕尼黑舉行首場(chǎng)演出后，他向演員菲利普·施洛德-德烏里安特承認(rèn)，他“個(gè)人對(duì)瓦格納很反感”：“在理查德·瓦格納個(gè)性方面的倨傲，是我們當(dāng)今生活和國(guó)家事務(wù)的摧毀性的瞬間，而只要王侯們像民主人士那樣，稍微增加一些凝聚力，那么，瓦格納的音樂(lè)就會(huì)在任何地方都遭到禁演。”

丁爾施臺(tái)特起初不得不讓步，但在兩年之后，他得以在國(guó)王瑪克西米利安二世那里做通工作，使《唐豪瑟》獲準(zhǔn)上演。巴伐利亞公爵馬克斯特別喜歡瓦格納的作品，在他的支持下，國(guó)王瑪克西米利安二世思想開(kāi)通地面對(duì)瓦格納（據(jù)說(shuō)，幾年之后，路德維希二世是通過(guò)馬克斯公爵才結(jié)識(shí)了瓦格納的作品《未來(lái)的藝術(shù)作品》和《未來(lái)的音樂(lè)》的）。據(jù)說(shuō)，國(guó)王考慮到事實(shí)情況后說(shuō)：“我們不想比薩克森國(guó)王更薩克森?！倍?，德累斯頓歌劇院又重新把瓦格納的作品納入它的演出計(jì)劃中。1855年8月12日，在弗蘭茨·拉赫納的指揮下，《唐豪瑟》首次在宮廷劇院的舞臺(tái)上獲得巨大成功。1858年2月28日，《羅恩格林》的首場(chǎng)演出反響明顯要差得多。直到1864年12月4日，《漂泊的荷蘭人》才在慕尼黑首次上演，由瓦格納親自指揮。