黑撒樂隊成立

“黑撒”最早也屬于玩票性質(zhì)。那時候我和大治老在錄音棚里，沒事就寫首歌，然后說試試拿陜西話唱，只要有樂隊過來錄音就唱給他們聽，他們覺得挺有意思。我們錄音發(fā)了張唱片，發(fā)完以后《華商報》采訪，口碑不錯。后來又想試一下演出。當時也沒想過“黑撒”會持續(xù)多久，就想著玩一玩，就找張寧、雙喜這些人，都是熟人嘛。最早排練的時候，我和大治都很久沒有上過舞臺，不知道該把它做成什么樣的風格，排過金屬，也排過朋克。后來慢慢地這個樂隊才定型，一步一步到現(xiàn)在。

最早我們都還有各自的工作，只是想著它應該會比之前寫的其他歌流行，但是沒有想過會被這么多人接受。所以我覺得很多時候，很多事，可能開始做跟后來別人賦予它的意義是不一樣的?！熬G洲”最輝煌的時候有很多雜志或媒體報道，說這是西安一個推廣音樂的平臺，但是我最開始做的時候并沒有這個想法，只是認識些朋友，大家在上面聊天，但是做到一定規(guī)模，它就肩負了一定的意義，關閉的時候就會有人著急。“黑撒”也是一樣，“時音唱片”也是一樣?！皶r音唱片”剛成立的時候，想法就是有自己的工作室，能錄自己的歌，也能給其他西安樂隊錄歌，只要夠付房租就行。但是沒想到后來錄了那么多西安樂隊的專輯，就成了很重要的地方。如果一開始就想著這個工作室一定要多火、多成功，要賺多少錢，反倒不一定能做成。

“黑撒”現(xiàn)在一年能接幾十場演出。最早，我給經(jīng)紀人雙喜說，不要影響我上課就行，后來慢慢地我還是得因為演出或者其他事情請假。后來大治有了小孩，時間上也有些排不開。但是我們想盡量在不影響正常生活的前提下，把樂隊堅持做好，大家盡量抽時間。后來樂隊能賺到一些錢，這些錢成了我們的主要生活來源。像樂隊鼓手畢濤，沒有工作，只靠樂隊來生活。張寧以前在琴行上班，現(xiàn)在琴行也不太去了，靠樂隊的收入來維持生活。我2012年3月辭職，就離開了教師崗位，樂隊成了我唯一收入來源，必須得花更多精力把它做好，所以就會有一些壓力。但是完全靠樂隊就不會那么自由。比如說有首歌《練死小日本》，以前老演，但這兩年就沒演過了，不敢演，害怕惹怒了誰，以后不讓演出。

最早做音樂沒有目標，想寫什么寫什么，想唱什么唱什么，很簡單的那種快樂?，F(xiàn)在做音樂的樂趣跟過去不一樣。我寫一首歌過去可能只有一百個人聽，現(xiàn)在可能有一萬個人聽，可以得到更多反饋，這是另一種快樂，這兩種快樂是不一樣的。

西安搖滾樂有它自己的特點，因為西安的大學特別多，來自全國各地的年輕人很多，就有很多新的文化沖擊。它是一個很好的土壤，每一年會走一批人，又會來很多新生。但是西安整體氛圍起伏太大了，就是依附性太強。比如“光圈”倒了，可能西安搖滾樂兩三年內(nèi)就會一蹶不振。它本身很脆弱，不是特別良性的發(fā)展?？赡苡幸欢螘r間會讓人覺得很繁榮，但實際上是表面繁榮，人心里沒底。而且我覺得西安不是整體一直在向上?？赡苡行逢犑呛馨渭獾?，但是更多樂隊水平差距很大。我堅持這十年，不知道怎么去改善這種情況。過去我能做的就是使勁推廣，聽到一個樂隊就在網(wǎng)上不停地推，讓更多人聽到，或者給雜志投稿，讓他們放。但是現(xiàn)在已經(jīng)到了自媒體時代，每個樂隊有自己的推廣方式，可能也不需要“綠洲”這樣的媒體了。樂隊有自己的微博，有自己的豆瓣小組，都是自己來進行推廣。