人心不古，江河日下。

時(shí)代在前進(jìn)，前進(jìn)有時(shí)也會讓人迷惑，因?yàn)橐恍┝钊瞬幌矚g不適應(yīng)的東西也在前進(jìn)。

比如情感之中，那如“花心”一般的媚俗之風(fēng)，已經(jīng)熏陶了一代青年。

不是不讓周華健“愛到盡頭”，也不是不讓林子祥陪葉倩文“到地老到天荒”，只是不明白，我們已用“一塊紅布”包住了心有靈犀，又何必竊喜于“喜歡你從背后抱著我的感覺”？

江河沒有日下，但江河已經(jīng)月下，時(shí)代飛速前進(jìn)，使我們迫切需要感情的急轉(zhuǎn)彎，從紛至沓來的港臺溫情中，整明白“為什么癡情的腳步追不上變心的翅膀”？然后，“冬季到臺北來看雨”，故做“夢是唯一行李”的輕柔狀。

港臺抒情方式已使一代青年和中國文化傳統(tǒng)“吻別”。

雖然也覺得自己是“讓海風(fēng)吹過了五千年”，有一張“永遠(yuǎn)不變黃色的臉”，可一旦“情海變蒼茫癡心遇冷風(fēng)”，才發(fā)覺“原來共你是場夢”，更讓那“迷惑的心沾滿著昨日的傷痛”，于是在“要?jiǎng)冮_傷口總是很殘忍”中，“偶爾翻起了日記翻起了你我之間的故事”。

你終于失去了你。

失去自己的人很累，很累的人很俗，很俗的人很酸，很酸的人很面。很面的人“曾經(jīng)在幽幽暗暗反反復(fù)復(fù)中追問”，等知道“平平淡淡從從容容才是真”，卻發(fā)現(xiàn)“又何必苦苦強(qiáng)求苦苦追問”，這不就是磨嘰嗎。

在世紀(jì)末的大陸，怎么也不該讓港臺歌曲成為中國人的“情感主打”，056宋朝最靦腆的詞人柳永都能煽出“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)”的凄絕之戀。

童安格再怎么唱“花瓣雨飄落在身后 ”，也超不過晏幾道的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”；林憶蓮再怎么“愛上一個(gè)不回家的人，等待一扇不開啟 的門”，也愛不過歐陽炯的“玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯”

黃 鶯 鶯 再 怎 么“ 寧 愿 我 哭 泣， 不 讓 我 愛 你 ”， 也 哭 不 過 宋 朝 歌 妓 聶 勝 瓊的“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”；王靖雯再“容易受傷”，也傷不過李清照“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”潘美辰再怎么喊“冷不冷”，也敵不過林黛玉、史湘云聯(lián)袂的“寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂”。

現(xiàn)在應(yīng)該是吟唱古風(fēng)的時(shí)候了，要讓“秋風(fēng)一碧無今古”力壓“陽光燦爛風(fēng)兒輕”，要讓“九萬里風(fēng)鵬正舉”笑傲“我是一只小小鳥”。

任憑江河月下，力邀大江東去。

雖然心太軟，堅(jiān)決愛誰誰！