為了盡快形成符合自己發(fā)展要求的“譯寫策略”，杜撰于2006年夏天把自己的名字借給了筆下第二位偵探角色，開辟了全新的“杜撰系列”，首作《畫鬼》杜撰系列的第一篇作品《悲哀的真相》遲至2007年才發(fā)表于《推理世界》雜志，因此從發(fā)表順序上看，《畫鬼》為正式發(fā)表的杜撰系列首作?？d于當(dāng)時(shí)剛剛崛起的《推理》雜志上。這個(gè)短篇成功塑造了一位獨(dú)特的“安樂椅偵探”形象，加上嗣后《作家不見了》、《摩天輪里的秘密》、《死神之棺》等連續(xù)八篇作品的不斷豐富和充實(shí)，杜撰的角色設(shè)計(jì)漸趨成型并深獲讀者喜愛，這也是該系列成為其唯一沒有間斷過的最長壽系列的主要原因。在沒有開啟杜撰系列的長篇寫作之前，作者的“譯寫策略”大致表現(xiàn)為“日系推理的在地化”，不但杜撰作為典型的偵探形象可以明顯見到橫溝正史、島田莊司等人締造的名偵探影子，連敘事方式、詭計(jì)類型、結(jié)構(gòu)設(shè)置、氣氛營造等本格推理小說中較為重要的部分都“盡吹和風(fēng)”，原創(chuàng)的價(jià)值則只在舞臺(tái)搭建、題材甄選、動(dòng)機(jī)安排等不多的地方深具中國特色。盡管如此，杜撰對(duì)“譯寫策略”的摸索依然是成功的，畢竟發(fā)展得全面而成熟的日系推理所能供給的新思路、新靈感必然是源源不斷的。當(dāng)然，作者也在自身的“譯寫”過程中，產(chǎn)生了越來越完善并進(jìn)而磨礪成型的創(chuàng)作策略，其結(jié)果就是已有兩部作品問世的“民國舊案系列”，也是杜撰最具“中國風(fēng)”的推理作品。

該系列暫定由三部作品組成，作為一項(xiàng)全新的挑戰(zhàn)（此前他還沒有過長篇推理的創(chuàng)作），杜撰開始考慮吸納盡可能多的中國元素進(jìn)來以支撐起整部作品的框架和篇幅，同時(shí)也希望通過這種“在地化譯寫”既能凸顯本格解謎的魅力，又能展現(xiàn)中華文化的深厚底蘊(yùn)。因此，作者將該系列的推理類型定性為“歷史推理”，通過偵破發(fā)生在民國時(shí)期地方家族老宅中的離奇命案，建構(gòu)出“純屬杜撰”的本格推理世界。這樣的作品汲取了中國純文學(xué)作品中鄉(xiāng)土小說、家族小說的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，且向時(shí)下流行的心理驚悚小說、穿越言情小說等大眾文學(xué)類型取經(jīng)，寫出了杜撰前所未有的本土旨趣。

與優(yōu)缺點(diǎn)都很顯著的《時(shí)之悲》相比，本書《魑魅之影》最大的特色在于敘事結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整緊湊、謎團(tuán)詭計(jì)的中國風(fēng)味和對(duì)話行文的古典雅韻：首先是結(jié)構(gòu)部分不再是多個(gè)短篇故事的松散接續(xù)，而是四個(gè)離奇事件環(huán)環(huán)相扣，末尾一次解謎各個(gè)擊破，完成度很高；其次是詭計(jì)部分不管是“召喚天女”，還是“密室中的無頭尸”、“飛升的火龍”以及“從天而降的人頭”，其形雖不脫本格視閾，但無一不是建立在中國傳統(tǒng)文化元素的基礎(chǔ)之上，如道教玄法、儒佛論爭、民俗風(fēng)物、家族倫理等；最后是行文部分幾可用典雅華麗、溫潤熨帖來形容，“過去時(shí)”的景物、神態(tài)、動(dòng)作、心理等描寫都頗具古典章回小說情調(diào)，作者的良苦用心和文筆功力畢現(xiàn)。此外，本作在真相的揭示處理，也基本因應(yīng)了自愛倫?坡以來的生死辯證觀，“退潮”之景精彩又可悲，其寓意正像佛經(jīng)所說的“如夢(mèng)幻泡影”，兇手機(jī)關(guān)算盡，引人長嘆。

目錄

示意圖

主要出場人物列表

第一章平旦孤影踞坐起

插敘一

第二章長夜苦吟思愁機(jī)

第三章爛柯負(fù)薪朱翁子

插敘二

第四章難收覆水買臣妻

第五章總道春意料峭日

插敘三

第六章最是乍暖還寒時(shí)

第七章何須心事寄明月

挑戰(zhàn)讀者

第八章卻看花開第幾枝

附錄

后記

參考文獻(xiàn)