莫奈繪畫(huà)上有一個(gè)獨(dú)特的習(xí)慣，他在一段時(shí)間會(huì)專(zhuān)注一個(gè)主題，對(duì)主題反復(fù)觀察，時(shí)間常常長(zhǎng)達(dá)數(shù)年。

莫奈繪畫(huà)生涯第一個(gè)不斷重復(fù)寫(xiě)生的主題就是圣亞德斯海灘。

在一八六四年到一八七〇年之間，真正的海灘主題在莫奈的作品中逐漸浮現(xiàn)。他關(guān)心的其實(shí)不只是自然風(fēng)景，還有風(fēng)景里的特定人物。

莫奈畫(huà)過(guò)海邊的當(dāng)?shù)鼐用瘢圆遏~(yú)維生的漁民，他們可能世世代代住在這里，也并不覺(jué)得圣亞德斯海灘的風(fēng)景美麗，他們到海灘來(lái)，就是為了出海捕魚(yú)，或來(lái)收網(wǎng)，大多是為了勞動(dòng)維生，并沒(méi)有閑適休憩的心情。

十九世紀(jì)四十年代的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家可能關(guān)心的就是漁民如何勞苦生活，米勒的畫(huà)里就充滿(mǎn)對(duì)勞動(dòng)農(nóng)民的同情。

但是莫奈生活于法國(guó)工業(yè)化以后一個(gè)新的時(shí)代，他在巴黎居住，感覺(jué)到工業(yè)化都會(huì)的繁華、便利，感覺(jué)到工業(yè)革命帶來(lái)的交通速度改變的快樂(lè)。

傳統(tǒng)農(nóng)民、漁民是不會(huì)有休閑生活的，也沒(méi)有度假觀光的觀念。傳統(tǒng)的勞動(dòng)生活里“游手好閑”是一個(gè)被批判的負(fù)面名詞。

然而，時(shí)代改變了，工業(yè)使人口集中，形成人類(lèi)歷史上少有的大都會(huì)，巴黎正是工業(yè)革命后法國(guó)最早形成的“大都會(huì)”。

巴黎的工業(yè)、商業(yè)人口需要休閑，需要度假，需要觀光，需要短暫離開(kāi)都會(huì)，到寧?kù)o悠閑的鄉(xiāng)村、海邊度假。

在度假與休閑的心情下看到的風(fēng)景是完全不一樣的，我們?cè)囍谀问喌滤巩?huà)的一件名作里解讀這種心情。

《圣亞德斯的庭院》大概創(chuàng)作于一八六五年前后，同一個(gè)時(shí)間，莫奈畫(huà)了不少以外地觀光客在圣亞德斯海邊度假為主題的畫(huà)作。

一般人想到莫奈，聯(lián)想到的常常是高明度的色彩，風(fēng)和日麗。他的繪畫(huà)世界永遠(yuǎn)晴朗明亮，沒(méi)有陰郁沉重的黑色，卻有陽(yáng)光在畫(huà)面的每一個(gè)角落跳躍歡唱。

莫奈畫(huà)風(fēng)的第一次展現(xiàn)大概就是這幅《圣亞德斯的庭院》。

一個(gè)濱海的庭院，隔著木制的圍欄，外面就是大海。海洋上密集著船只，有三角形風(fēng)帆的船只，遠(yuǎn)處也有高高煙囪冒著黑煙的機(jī)器帆船，工業(yè)革命的機(jī)械引擎已經(jīng)運(yùn)用在現(xiàn)代交通工具上，莫奈的畫(huà)里反映著他生活的時(shí)代。

一直到米勒。寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)家們的畫(huà)里是沒(méi)有工業(yè)的，沒(méi)有城市文明，沒(méi)有現(xiàn)代化的火車(chē)輪船。米勒與寫(xiě)實(shí)主義的許多畫(huà)作，像《拾穗者》《晚禱》，創(chuàng)作的年代正是在一八六五年前后，也就是與莫奈畫(huà)《圣亞德斯的庭院》同時(shí)。然而寫(xiě)實(shí)畫(huà)家對(duì)一切現(xiàn)代文明視而不見(jiàn)，但是年輕一代的莫奈不同，農(nóng)村漁村對(duì)他而言太陌生了，他熟悉的是火車(chē)的轟隆聲音，他感覺(jué)到興奮的是蒸汽輪船鳴汽笛的聲音，他嗅聞著煤煙噴發(fā)的火車(chē)頭的氣味，乘坐火車(chē)來(lái)到風(fēng)景優(yōu)美的海濱小鎮(zhèn)，在風(fēng)和日麗的度假的日子，他悠閑地坐在濱海的庭院里，眺望海景，庭院花圃里盛放著艷紅的劍蘭和各種色彩明艷的花朵。