臺(tái)灣著名詞人   方文山

我只能說(shuō)，有些事，還真的有“天賦”這一回事。

“于是我開始跟墻壁說(shuō)話，鉚起來(lái)用原子筆在墻壁上涂鴉留言，一個(gè)人跟很有義氣卻默不做聲的墻壁討論起漫畫的連載內(nèi)容，有時(shí)還故意提高分貝，讓大家知道即使我身處劣勢(shì)，還是不停地戰(zhàn)斗。”

就這么簡(jiǎn)單的三行字，就已經(jīng)淋漓盡致地描繪出主角凡事不按牌理出牌的無(wú)厘頭個(gè)性。九把刀的語(yǔ)匯就是如此引人入勝地牽引著你興趣盎然地閱讀下去，一樣是屬于文字的探險(xiǎn)世界，九把刀在他小說(shuō)入口處的小徑上硬是長(zhǎng)著跟別處不一樣的羊齒植物。

當(dāng)李安選擇王度廬原著《臥虎藏龍》改拍成電影，而不是采用擁有華人武俠至尊地位的金庸小說(shuō)，并且得到第七十三屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片時(shí)，這已經(jīng)賞了一巴掌似地提醒我們一件事——說(shuō)故事的能力遠(yuǎn)比故事本身重要。如果李安是擅長(zhǎng)用影像魅力說(shuō)故事的人，那九把刀就是把文字玩弄于股掌間，熟稔于文字魅力的人。

寫作不難，難的是故事題材的尋找；故事題材的構(gòu)思其實(shí)也不難，難的是作者個(gè)人的敘事手法有何特殊，也就是說(shuō)故事的方法跟別人有什么不一樣?！赌切┠?，我們一起追的女孩》是一段關(guān)于年少輕狂很家常菜的故事，是任何人都擁有過(guò)的人生經(jīng)歷，但九把刀卻硬是有能力讓你花錢去購(gòu)買他的人生經(jīng)歷，這種特殊的說(shuō)故事的能力，在暫時(shí)還想不出其他合理貼切的形容詞時(shí)，我們姑且稱之為“天賦”。