1987年的《倩女幽魂》，里頭的倩女是王祖賢扮的，樣子清秀，一雙靈氣逼人的眼睛，大家看了都說真像女鬼，其實(shí)女鬼誰也沒見過，只是感覺罷了。

她永遠(yuǎn)穿著白色的衣服在布滿干冰的夜里逃竄，個(gè)子因鏡頭推進(jìn)的關(guān)系顯得高大，她原先是國中?；@球隊(duì)的前鋒，爽利的運(yùn)動(dòng)型女郎，這種模樣、身形拍古裝不夠玲瓏，但奇怪的是王祖賢卻成了男孩子心里標(biāo)致的女鬼，近于夢中情人的味道。那張凄美的海報(bào)貼在男生們的房間的墻上，標(biāo)志著他們早期的戀愛對(duì)象范式，那時(shí)還流行張曼玉、關(guān)之琳、李嘉欣、鐘楚紅……一言以蔽之，都是美女，但是她們演人,每天穿得漂漂亮亮談戀愛，鮮有鬼的空靈氣質(zhì)。

空靈，是豐盈的美艷外的留白。

王祖賢在戲里常坐在水邊，在幽暗的月色下露出修長的腿，上面掛著攝人魂魄的腳鈴，顧影自憐的幽怨很是撩人，殺機(jī)里透著誘惑。她那時(shí)很年輕，拍了不少片子，給人的印象卻不那么深，有一點(diǎn)失意，這失意不免掛在臉上，老實(shí)說在娛樂圈混，好像就是穿梭于人間與鬼域之間：做得好，像人，做不好就有點(diǎn)鬼的意思。但話說回來，即使做鬼，那也是艷鬼。艷鬼總是有機(jī)會(huì)獲得超生的機(jī)會(huì)，只要遇到好心的書生。

她的臉，絕不是傳統(tǒng)的古典類型：粗眉、略帶棕色的眼睛，牙齒微微有些齙，厚唇微張，個(gè)子也確實(shí)高大了些，但因?yàn)槟贻p，所有的缺陷被遮掩了，顯得單純而性感。聊齋里的花妖鬼狐都是性感的，是不妖其身，必妖其人的禍端，但是書生還想為她們甘冒一死。

戲里的的表現(xiàn)比較簡單，因?yàn)榕硎遣恍枰獜?fù)雜的，她們遵循的套路：先是以色惑人，然后為情所動(dòng)而懺悔，最后的結(jié)局就輪到被拯救升華為人，這是小說《聊齋志異》一貫的套路，總是和宗教救贖扯上關(guān)系。因?yàn)榍楣?jié)簡單，王祖賢演活了一個(gè)女鬼，在害人時(shí)內(nèi)心不斷地被世俗的情愛牽扯，以致最后為情所惑，甘冒一切危險(xiǎn)脫離鬼蜮生涯去做個(gè)人－－這種愛情觀還是現(xiàn)世的，加上張國榮演的寧采臣，一個(gè)儒雅帶意淫成分的書生，他在鬼怪面前過于天真，所以整個(gè)略顯恐怖的故事因此看起來不會(huì)猙獰。性感純情的女鬼加上至情至性的書生，這類組合有種奇異的化學(xué)效果，配合劇情、依靠特技，他們在天上不停地飛，他們狼狽逃竄，四處躲避一個(gè)叫黑山姥姥的大巫婆，周圍的一切被炸得灰飛煙滅,當(dāng)你覺得這些情節(jié)好笑之余，閃過的特寫是王祖賢痛苦莫名的眼睛，看了不免讓人心疼，總會(huì)聯(lián)想到蒲松齡筆端所有的“千里柔魂，蓬游無依”，于是就原諒了這個(gè)編劇，這個(gè)世界完全按自己的心意改寫了。

在此以后，王祖賢開始在更多的片子里飾演女鬼，依舊是害人－－懺悔－－得救的套路，可惜沒有一部可以超過《倩女幽魂》。即使是胡金銓的《畫皮之陰陽法王》顯露的也是創(chuàng)作局限的疲態(tài)，無法借尸還魂。那部電影，只記得漫漫桃園，一眼看去有種奇異的蕭索，佳人雖美，眼中卻無一絲暖意，到了晚間她披了畫皮充作世間女子來尋歡，令人感到隱隱的恐怖。他們一手打造了王祖賢的女鬼傳奇，也讓她永遠(yuǎn)被定位在女鬼的界限里無法自拔，女鬼“小倩”大約自此成為絕響。為愛而死是一切女人的弊端，女鬼也不例外。她們的戀愛，大抵懷著飲鴆止渴的心情，痛楚而無法自拔。