構(gòu)思精工 句句有味——?dú)W陽修《戲答元珍》

春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。

殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。

曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

這首七言律詩的作者是歐陽修（1007—1072），字永叔，自號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。四歲喪父，家貧好學(xué)。天圣八年（1030）進(jìn)士，歷任縣令、太守、樞密副使、參知政事（副宰相）等官職。退居潁州，卒謚文忠。因支持慶歷新政的范仲淹集團(tuán)，剛直敢言，幾次遭到貶謫。他在散文、詩、詞、史學(xué)等方面成就甚高，影響很大，成為北宋第一個(gè)大文學(xué)家，詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。他重視獎(jiǎng)勵(lì)和提拔人才，曾鞏、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍等人都是他扶植培養(yǎng)出來的。他的詩繼承了韓愈雄健的散文化風(fēng)格，又有清新流麗的特點(diǎn)，著有《歐陽文忠公文集》。

宋仁宗景祐三年（1036），范仲淹因“譏切時(shí)弊”,被貶出京。歐陽修寫信給諫官高若訥，責(zé)備他趨炎附勢，對范仲淹落井下石，因此也被貶為峽州夷陵（今湖北宜昌）令。此詩作于次年春天。詩題一本下有“花時(shí)久雨之什”六字。戲，逗趣，開玩笑。元珍即丁寶臣，字元珍，當(dāng)時(shí)任峽州軍事判官，是作者的好朋友。丁作《花時(shí)久雨》詩贈(zèng)給歐陽修，歐陽修便寫了此詩作答。作者正處失意之際，詩題冠以“戲”字，是以詩為戲，自我嘲笑，借以排遣苦悶。

古人作詩很注重開頭和結(jié)尾。明人王世貞《藝苑卮言》說：“七言律不難中二聯(lián)，難在發(fā)端及結(jié)句耳?！甭稍娭虚g兩聯(lián)要求對仗，在造句和措辭上受到較大限制，所以一般人都以為寫律詩難在中間兩聯(lián)，王世貞卻認(rèn)為開頭和結(jié)尾兩聯(lián)更不易寫好。這是深諳律詩藝術(shù)三昧之言。因?yàn)槁稍娫娨獾耐暾?、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、詩味的含蓄主要取決于開頭和結(jié)尾。律詩的首聯(lián)，有人說應(yīng)似狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天；有人言應(yīng)如爆竹驟響，先聲奪人。這都只是用形象的語言來形容律詩發(fā)端的藝術(shù)效果。其實(shí)律詩的開頭和結(jié)尾千變?nèi)f化，手法很多。一般來說，起得新奇突兀，有氣勢，或能籠罩全篇，就是好的開篇。歐陽修這首律詩可謂妙于發(fā)端。他寫此詩的這一年，夷陵春寒久雨，已到了二月開花時(shí)節(jié)卻不見花，這才使詩人懷疑春風(fēng)吹不到山城夷陵來。按照事情的順序，應(yīng)當(dāng)先從未見花寫起，但詩人用了倒卷筆法，倒戟而入，一落筆就說他懷疑春風(fēng)吹不到天涯。這個(gè)疑問突兀出奇，令人莫名其妙。但讀了下句，就覺問得有理有據(jù)，問出了詩人的心境意緒。夷陵在長江中游，說不上是“天涯”，作者說它是天涯，實(shí)屬藝術(shù)夸張，表明自己遭到遠(yuǎn)謫，猶如身在天涯海角。唐代詩人王之渙有一首《涼州詞》，被稱為盛唐七絕的“壓卷之作”，詩云：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！苯Y(jié)句寫春風(fēng)吹不到玉門關(guān)，既表現(xiàn)了塞外的寒冷荒涼，又含有比興，暗喻朝廷恩澤不及邊塞將士，透露出怨恨之情。歐陽修有可能想到了“春風(fēng)不度玉門關(guān)”這一名句，便略加變化，用在此詩的開頭，借以含蓄地抒發(fā)自己被貶的抑郁和對朝廷的不滿。總之，首聯(lián)的先疑后答新奇突兀，語意連貫，含義雙關(guān)，句法相生，跌宕多姿，確如清人紀(jì)昀所評：“起得超妙。”（《瀛奎律髓匯評》卷四引）歐陽修自己也很得意，說：“若無下句，則上句何堪？既見下句，則上句頗工?！保ā豆P說·峽州詩說》）正因?yàn)檫@兩句巧妙地破題，詩由寫花時(shí)久雨的傷感這一角度切入，再發(fā)展到傷時(shí)不遇的怨思以及自嘲、自慰與自勉，使全篇構(gòu)思精工，章法嚴(yán)謹(jǐn)，情味深長，所以元人方回說：“以后句句有味?！保ā跺伤鑵R評》卷四）

詩的頷聯(lián)緊承首聯(lián)，描寫山城的早春風(fēng)光，意思說：殘雪壓著的枝頭上，還掛著去秋采摘剩下的橘子；凍雷在天地間炸響，驚醒了竹筍，它們就要抽出新芽了。夷陵是著名的橘鄉(xiāng)和竹鄉(xiāng)。歐陽修在《夷陵縣四喜堂記》中說，夷陵“有橘柚茶筍四時(shí)之味”。殘雪壓橘，可見冬寒未盡，但凍雷驚筍，已顯示著春天的來臨。詩人捕捉住具有典型的時(shí)令和地域特征的景物，生動(dòng)如畫地描繪出山城夷陵獨(dú)特的早春景色。在白色殘雪的映襯下，那枝頭上點(diǎn)綴著的橘子紅得格外鮮艷；畫面上又響起驚醒竹筍的雷聲，真是繪聲繪色，展現(xiàn)出一幅有聲畫。這兩句對仗工整自然，上句與下句互相映襯、烘托，使這幅山城早春畫卷中的景物意象更豐富，氣氛更加濃郁。這兩句都運(yùn)用了先抑后揚(yáng)的句式，前四字抑，后三字揚(yáng)，用以形容和摹狀“雪”和“雷”的“殘”“壓”“凍”“驚”四字，生動(dòng)形象，精妙傳神，一字不可移易。虛詞“猶”字下得有力。更妙的是“欲”字，賦予竹筍知覺，同“抽芽”緊密配合，將一般人難以覺察的春筍抽芽的動(dòng)態(tài)描繪得活靈活現(xiàn)，生機(jī)勃勃！

這聯(lián)詩不僅描狀了乍暖還寒的山城早春景物，也不僅抒寫作者因?yàn)殚僦q存和筍之抽芽而引發(fā)的驚喜之情與物華之感，更妙在寫景中潛藏著深邃的象征意蘊(yùn)。中國現(xiàn)代大詩人艾青在《詩論》中說：“象征是事物的影射，是事物互相間的借喻，是真理的暗示和譬比。”這里壓枝的雪已是“殘雪”，盡管它壓著枝椏，卻不能使橘子凋枯或腐爛，它們?nèi)話煸谥︻^紅艷如火；驚筍的雷雖是凍雷，它并沒有將竹筍驚呆、凍傷，反而喚醒了它，使之抽芽茁長，迎接春光。因此，這殘雪與凍雷，影射著攻擊范仲淹改革的保守派勢力，還有那些追隨他們的奸佞小人，作者表達(dá)出對他們的蔑視與嘲諷。紅橘與春筍，則暗示范仲淹和作者本人在政治逆境中自強(qiáng)不息的斗爭精神。如果撇開北宋政治斗爭的具體背景，從更深廣的角度品味，這一聯(lián)詩于料峭之寒中寫出盎然春意，發(fā)現(xiàn)并贊美紅橘的頑強(qiáng)生命力和竹筍應(yīng)時(shí)而起的振奮精神，也就如同唐代詩人王灣的“海日生殘夜，江春入舊年”（《次北固山下》）和白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（《賦得古原草送別》）一樣，蘊(yùn)含著大自然與社會人生的哲理，給予不同時(shí)代的讀者思想的啟迪和激勵(lì)他們奮發(fā)的力量。

詩的頸聯(lián)正面抒寫自己的遷謫之感。鄉(xiāng)思，對家鄉(xiāng)的懷念。物華，美好的景物。這兩句說：我徹夜難眠，臥聽北歸大雁聲聲鳴叫，勾引起無盡的思鄉(xiāng)之情；抱病進(jìn)入了新年，大自然的生命律動(dòng)和萬物在春天中的美好景象，使我這謫居異鄉(xiāng)的逐臣感慨萬千。雁是候鳥，春天北歸，秋天南來，古代又傳說它能為人傳信，故常用作思鄉(xiāng)懷歸的象征物。這里上句的鄉(xiāng)思，不只是思念故鄉(xiāng)，還包括懷念汴京，以及他任西京留守推官時(shí)的所在地洛陽。下句的物華，既是對上聯(lián)所寫橘子和竹筍的照應(yīng)，又包含留存在他記憶中的種種美好景物。詩人由對往事的回憶聯(lián)想到目下的處境，使這聯(lián)詩的出句與對句語意連貫而下，具有“流水對”的流動(dòng)感，顯示出作者運(yùn)用對仗技巧的高明。

尾聯(lián)是作者故作寬解之語。洛陽現(xiàn)屬河南，北宋時(shí)稱西京，盛產(chǎn)牡丹。歐陽修在任西京留守推官時(shí)，曾領(lǐng)略了當(dāng)?shù)啬档づ诺氖r，寫過《洛陽牡丹記》；丁元珍也在洛陽住過，因此兩人同是牡丹花下客。野芳，野花。嗟（jiē），感嘆，這里可讀作“chā差”，以求押韻。這兩句說：我和你當(dāng)年曾經(jīng)都是洛陽牡丹花下的?？?，如今山城夷陵只有一些野花，今年開得又遲，但我倆也不必有什么遺憾感慨了。作者能從思鄉(xiāng)、嘆病、傷時(shí)不遇等消極情緒中解脫出來，表現(xiàn)出一位逐漸成熟的政治家善處逆境的思想意志和曠達(dá)樂觀的胸襟，尤為難能可貴。當(dāng)然，詩人的內(nèi)心世界是復(fù)雜矛盾的。在結(jié)句“野芳雖晚不須嗟”中，仍隱隱透露出他遭受遠(yuǎn)謫的失意感傷，是很耐人尋味的。

這首七律詩四聯(lián)所抒寫的情思抑揚(yáng)頓挫，起伏跌宕，毫不平板單調(diào)。首聯(lián)寫“未見花”而傷感，尾聯(lián)寫“野芳雖晚不須嗟”，首尾呼應(yīng)，又有變化；作者遭讒被貶的苦悶與自慰自勵(lì)的開朗交織穿插，貫穿全篇；寫景、抒情、議論融為一體，象征寄托含蓄蘊(yùn)藉，不露圭角；語言凝練暢達(dá)，清新自然。這一切都體現(xiàn)出律詩藝術(shù)的圓熟，堪稱歐陽修七律的代表作。