完美的世界

《完美的世界》

他總以為看文藝片很傻，可自己有時(shí)也會(huì)犯傻，或是裝傻充愣扮清純，那晚磕著開(kāi)心果竟把凱文·科斯特納主演的《完美的世界》從頭到尾看了下來(lái)。光看封套上的劇情介紹，這片子絕對(duì)火爆，上手就是囚徒越獄，接著又綁架人質(zhì)，又是午夜狂奔似的駕車逃竄，而警方這邊則拉網(wǎng)追捕，犯罪學(xué)家和FBI聯(lián)袂出擊……瞧著一波接一波的熱鬧，誰(shuí)能想到這根本就不是警匪片。

影片講述的故事并不復(fù)雜，貓捉老鼠的警匪模式只是敘述的外殼，是借科斯特納飾演的囚犯羅伯特·漢斯出逃的一路推進(jìn)情節(jié)而已，真正重要的是主人公和被劫持的男孩菲利普之間情感關(guān)系的發(fā)展。顯然，要不是遇上漢斯，菲利普注定是那種“小時(shí)缺鈣，長(zhǎng)大缺愛(ài)”的角色。這身體羸弱、性格內(nèi)向的孩子自幼生長(zhǎng)在單親家庭中，在母親過(guò)于嚴(yán)厲的管束下，一切童趣和個(gè)性都被壓抑著，人家孩子滿街鬧騰萬(wàn)圣節(jié)，小菲利普只能老老實(shí)實(shí)在家里待著。倒是從牢獄里跑出來(lái)的漢斯讓這孩子領(lǐng)受了從未有過(guò)的生活樂(lè)趣，給予一種類似父愛(ài)的呵護(hù)。劫持打破了日常羈束，劫持者施與的自由成了對(duì)固有秩序的莫大諷刺，顯然這并非一樁“斯德哥爾摩綜合癥”案例。正是漢斯告訴孩子：“在美國(guó)，你絕對(duì)有吃棉花糖坐過(guò)山車的權(quán)利！”他知道，一個(gè)成年男人跟一個(gè)小男孩的對(duì)話如果涉及到權(quán)利和義務(wù)，很可能包含人格啟蒙的暗示。他最欣賞漢斯那句重復(fù)出現(xiàn)的臺(tái)詞——你自己決定，每當(dāng)情勢(shì)出現(xiàn)某種變化，人家總讓孩子自己拿主意。

許多年前，少年犯科的漢斯以輕罪重判入獄，這般經(jīng)歷使他對(duì)社會(huì)和他者更有一種理解和被理解的渴念，而由于同樣自幼缺少父愛(ài)，其心理需求很容易轉(zhuǎn)化成一份責(zé)任。影片中有一個(gè)耐人尋味的細(xì)節(jié)：漢斯在快餐店跟女招待偷歡之際，不意從窗口瞥見(jiàn)孩子困惑的面龐，便抓過(guò)衣服起身而出——陡然意識(shí)到，這會(huì)使菲利普產(chǎn)生被疏離的感覺(jué)。這時(shí)候他儼然成了一個(gè)真正的父親，而這種意識(shí)似乎也意味著劫持者的自我救贖，影片正是根據(jù)這個(gè)邏輯演繹著“完美的世界”?？墒窃倏匆宦纷凡兜穆?lián)邦偵探和州警，現(xiàn)實(shí)絕對(duì)冷酷，這世界不可能靠著犯傻的想象來(lái)維系，撕裂的人性沒(méi)法用制度與秩序粘合成完美狀態(tài)。

科斯特納的表演從未讓他失望，不用說(shuō)早先一炮躥紅的《與狼共舞》，就連《保鏢》那種爛片都能讓人看上幾遍，這哥們兒的演技確實(shí)不賴。除了男人的堅(jiān)毅自信，除了那敏捷麻利的身姿，需要溫情的時(shí)候科斯特納總能給你露一手，這剛?cè)嵯酀?jì)的分寸在《完美的世界》中更是拿捏得恰到好處。他收拾著滿地的果殼，腦子里仍在回放漢斯跟黑人大媽翩翩起舞的鏡頭，膠木唱片哧啦哧啦的樂(lè)聲一直在耳畔回旋……