溫庭筠(812？—866？)本名岐，字飛卿，太原(今屬山西)人。才思敏捷，尤長于詩賦。作官賦八叉手而成，時號“溫八叉”。精于音律，能逐弦吹之音，為側艷之詞。大中(847—859)初應進士，屢不第。徐商鎮(zhèn)襄陽，署為巡官。商知政事，用為國子助教。商罷相，貶為方城(今屬河南)尉，再改隋縣(今屬湖北)尉。飛卿為人放浪不羈，據(jù)傳，宣宗喜唱《菩薩蠻》，宰相令狐绹請溫代作20首以進，并戒勿泄。溫遽揚言于外。又嘗譏绹無學，觸怒權貴(孫光憲《北夢瑣言》)，致坎終身，流落而死。溫詩與李商隱齊名，世稱“溫李”。今存詩集五卷。其詞與韋莊齊名，世稱“溫韋”。唐士大夫唯溫專力詞體，始有專集，詞集名《握蘭》、《金荃》，今已散佚。后蜀趙崇祚編《花間集》，以溫庭筠詞66首冠于書首，尊他為花間詞派鼻祖。朱孝臧刻溫詞名《金奩集》，可靠的有62首。《全唐詩》附詞收59首。王國維輯《金荃詞》70首。溫為伶工制詞，供貴族娛樂、遣興之用，詞風秾艷，題材狹窄，把詞引向“艷科”邪路；但他為詞造語精工，抒情含蓄，對詞這種體裁的確立與發(fā)展很有影響。

菩薩蠻

小山重疊金明滅①，鬢云欲度香腮雪②。懶起畫蛾眉③，弄妝梳洗遲④。照花前后鏡，花面交相映⑤。新帖繡羅襦⑥，雙雙金鷓鴣⑦。

【注釋】

①小山：一說指“眉山”。但“眉山”稱“小”者未見，“眉山”云“重疊”亦費解。一說指“屏山”，“小山”是“小屏山”之簡稱。似是。許昂霄《詞綜偶評》：“小山蓋指屏山而言?！薄捌辽健被颉靶∑辽健笔菋D女閨中床頭的器具，為詩詞中常見名物之一。作者另有句“枕上屏山掩”(《菩薩蠻》)。金：一說指婦女兩眉間涂飾的“額黃”或發(fā)髻上佩戴的金釵。但二者皆不能以“明滅”形容。一說指屏山上的涂金。屏山折疊，金色明暗。似是。作者另有句：“日映紗窗，金鴨小屏山碧?！?《酒泉子》)這句的意思是：早晨的陽光照射在床頭的屏山上。因開合而有陰陽面的屏山，閃現(xiàn)著時明時暗的金彩。

②鬢云：如云的鬢發(fā)。度：動詞，這里指烏發(fā)的滑動。許昂霄謂“鬢絲繚亂”。這句的意思是：美人的烏云似的鬢發(fā)滑落在雪白的臉頰上。

③蛾眉：飛蛾觸須，彎曲細長，故用“蛾”形容婦女之眉?！岸昝肌币彩敲琅拇Q。

④弄妝：調脂抹粉?！芭辈豢舍尀椤巴媾?。

⑤“照花”兩句：一鏡是面前妝臺之鏡，一鏡系手持把兒鏡。俗稱“打反鏡”。這兩句的意思是：美人梳妝簪花以后，在前鏡、后鏡中看到花光人面，兩艷交輝。

⑥帖：同“貼”，指貼金或貼繡。唐代婦女刺繡的一種工藝。方法是先以金線繡好花樣，再依花樣剪下縫貼在衣上。羅襦：綢上衣。

⑦金鷓鴣：繡金的鷓鴣。鷓鴣，一種似斑鳩的鳥。這兩句的意思是：美人穿上新繡的綢上衣，上面繡著一雙金色的鷓鴣鳥。

自從后蜀趙崇祚編《花間集》，以溫助教(即溫庭筠)詞列第一，凡66首，后世便尊溫庭筠為花間派鼻祖。溫庭筠以文人制伶工之詞，這就是說，為伶工作詞，供貴族階級娛樂遣興之用。正像《花間集》序中所說：“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)?！苯翊嬗兴?4首《菩薩蠻》，描摹歌女的生活與情思，極精艷婉約之能事。這里的第一首，可以示出溫詞的藝術造詣和風格特征。

關于這首詞的內容，有新與舊的兩個極端看法：一個極端是清張惠言在《詞選》中所說：“此感士不遇也。篇法仿佛《長門賦》，而用節(jié)節(jié)逆敘。此章從夢曉后，領起‘懶起’二字含后文情事。‘照花’四句，《離騷》‘初服’之意?！睆埢菅砸员扰d寄托解溫詞，把詞中女主人公的修飾穿衣提到《離騷》的“進不入以離尤兮，退將復修吾初服”的高度，仿佛女主人公是一個懷才不遇、獨善其身的隱士。其實考察溫飛卿的身世與思想，以及他這首詞的寫作動機，他與屈原的潔身自好毫無共同之處。就連說篇法像司馬相如的《長門賦》，一個以“夢”作結，一個從“夢”開始，也未免過于牽強。另一個極端是近人胡云翼的解釋：“這是工筆描的美女畫像。這種寄生婦女的生活，當然是空虛無聊的?！惫P者認為，與其批判詞中人物的寄生生活，不如批判作者的以詞為貴族消遣佐興的工具。至于指出它的工筆描繪，則它的藝術價值其實還遠不止此。

這首詞寫的是閨怨，很難說有寄托，但也并非純描繪。不過它具有意寓物象、神在言辭、蘊而不露、融而宜修等可貴特征。詞里沒有明顯的主觀悲喜的流露，只是首句以名物——“小山”與“鬢云”的描寫暗示人物在夢醒時的精神恍惚和心靈觸動。她回味夢中的甜蜜，咀嚼夢醒的悵惘，不自覺地動了一下身子，一綹亂發(fā)滑到臉頰上。注意作者筆下的濃墨重彩：半明半暗、忽隱忽現(xiàn)的閃動金色，配襯著如玉的香腮和如云的黑發(fā)。接著描寫她起來梳妝了，一個“懶”字，一個“遲”字，透露了“豈無膏沐，誰適為容”的幽怨情懷。對鏡的時候，看見自己美貌如花，不免興起盛時獨處、顧影自憐的傷感；穿衣的時候，看見衣上的對對金鳥，又觸動了物雙人單、情何以堪的哀愁。這一番綿密、精致的描繪，通過客觀與暗示手法，含而不露地寫盡了閨中人的懨懨情態(tài)和寂寞心懷。

對于此詞，近人繆鉞、葉嘉瑩《靈溪詞說》以詩作注曰：“繡閣朝暉掩映金，當春懶起一沉吟。弄妝仔細勻眉黛，千古佳人寂寞心?！彼麄儚倪@首詞創(chuàng)造的渾融意境中拈出“寂寞”二字，應該說是抓住了“詞眼”。