蝶戀花①

佇倚危樓風細細②，望極春愁，黯黯生天際③。草色煙光殘照里④，無言誰會憑欄意？ 擬把疏狂圖一醉⑤，對酒當歌⑥，強樂還無味⑦。衣帶漸寬終不悔⑧，為伊消得人憔悴⑨。

【注釋】

①蝶戀花：又名“鳳棲梧”。此首別見歐陽修《近體樂府》。

②佇(zhù)：久立。一本作“獨”。危樓：高樓。

③黯黯(àn)：沮喪傷慘的樣子。

④煙光：一本作“山光”。

⑤擬把：打算。疏狂：放任散漫，不拘禮法。

⑥對酒當歌：“當”與“對”同義，不作“應當”解。曹操《短歌行》：“對酒當歌，人生幾何?！?/p>

⑦強(qiǎnɡ)樂：勉強作樂。

⑧衣帶漸寬：意思是人漸消瘦，衣帶隨之寬松了。《古詩·行行重行行》：“相去日已遠，衣帶日已緩?！?/p>

⑨伊：她。消得：值得。一本作“判(pān)得”?！芭小蓖捌础?，豁出去的意思。

人言柳詞以內容見長，這不僅指他為詞展開羈旅詞、愛情詞、都市風采詞等許多方面，還表示他直以自身經歷和真實感受入詞；無論哪方面的詞都以不同于他人的內容引人入勝，發(fā)人深省。這首寫愛情的小令，寫得真切樸素，不同凡響。說是懷人，容量還要大；說是愁情，挖掘還要深。周濟說柳詞“言近旨遠，森秀幽淡之趣在骨”(《介存齋論詞雜著》)，恰好適合作這首詞的評語。

《蝶戀花》上闋寫景，但也不同一般。詞人以男主人公身份出現(xiàn)，“佇倚危樓風細細”。他倚立高樓，久久騁望，微風吹動了他的變白的須發(fā)?！巴麡O春愁，黯黯生天際”。依詞牌格調，四字后是一頓；但若依詞意，前二字后是一頓，是黯黯春愁，生于天際，這萬種春愁，乃是佇倚和騁望招惹來的。“草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？”前句“春愁”，已點明時序；此處“殘照”，又點明時間。前句“黯黯”，已使人聯(lián)想別情。江淹《別賦》的第一句，就是“黯然銷魂者，惟別而已矣”。此處“草色”，又明示游子離恨。前人有句“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”(《楚辭·招隱士》)；“離恨恰如春草，更行更遠還生”(李煜《清平樂》)。薄暮殘照里的黯淡草色與迷蒙煙光，烘托著詞人心上難解難排的愁思。誰可與言？有誰領會？詞人絲毫沒有從春天的景色感到光亮、色彩和欣欣生意，卻反而更加陷入沒有知音、沒有伴侶的難堪的孤獨中了。柳永胸中有一段才志之士的酸辛和不遇于時的悲慨，豈是一般兒女離情可以容納的？上闋詞境俊爽新穎，耐人尋味。應該說，在五代宋初詞中，是一個重要的突破。它使我們聯(lián)想到南宋辛棄疾的一首好詞《水龍吟》，也是“落日樓頭”，“江南游子”；也是觸景生情，一邊“望極春愁，黯黯生天際”；一邊“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”。二人抱負不同，詞的風格也不同，然而，柳說“無言誰會憑欄意”，辛說“把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意”，設問的方法卻是近似的，南宋的辛棄疾或許曾受到柳永這首詞的啟發(fā)。

下闋言情，手法有變。詞人以他特有的坦率淺暢的藝術語言，表露衷曲，道出真情：“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味?！痹瓉砹赖膶せ▎柫?、縱酒尋歡只是一種表象，一種掩飾痛苦的麻醉。他只是不甘心暴露自己的失意與悲哀罷了。詞中不寫意境，只顧直說，這也是對以含蓄見長的唐五代小令的另一個重要突破。結尾進入全詞的高潮，唱出令人驚心動魄的兩句至語，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”!這一決絕語，好似《詩經》的“之死矢靡它”(《詩經·鄘風·柏舟》)，屈大夫的“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”(《離騷》)，凝聚著古今知識分子對愛情、對事業(yè)、對人生的執(zhí)著、堅毅與專一精神。它是可以驚天地、泣鬼神的中華民族的可貴傳統(tǒng)。王國維曾借用這兩句作為成就大事業(yè)、大學問的人必經的第二階段，并且還說這樣的話“非大詞人不能道”(《人間詞話》)。柳永善于把某種精神和心態(tài)形象地表達出來，足見其高超的藝術造詣和磊落的胸襟懷抱。他的人品和詞名并沒有為個別的惡濫艷詞所玷污。