序

王瑤這是一本由錢理群、吳福輝、溫儒敏、王超冰等四位青年研究工作者撰寫的有特色的現(xiàn)代文學史著作。這個事實本身就是令人振奮的。從1922年胡適在《五十年來中國之文學》的最末一節(jié)“略講文學革命的歷史和新文學的大概”開始，六十多年來在不同時期出版的各種有關現(xiàn)代文學史的著作，已經(jīng)相當多了；它已構成了一部關于現(xiàn)代文學的學術研究史，記錄了這門學科在艱難曲折中跋涉前進的歷史足跡。其中較早的著作，無論是前述胡適《五十年來中國之文學》（1922年），還是陳子展《最近三十年中國文學史》（1928年，原為《中國近代文學之變遷》中的一節(jié)），或周作人的《中國新文學之源流》（1932年），都是著眼于新文學與傳統(tǒng)文學、特別是與近代文學的歷史變遷關系的梳理，這固然反映了當時人們對于現(xiàn)代文學的一個特定的觀察角度，同時也顯示了現(xiàn)代文學尚未從中國文學整體研究中分離出來，成為獨立的學科。真正用歷史總結的態(tài)度來系統(tǒng)地研究現(xiàn)代文學的，應該說是始于朱自清先生。他1929至1933年在清華大學等校講授“中國新文學研究”的講義，后來整理發(fā)表題為《中國新文學研究綱要》，是現(xiàn)代文學史的開創(chuàng)性著作，它以作家的創(chuàng)作成果作為主要研究對象，著眼于從豐富的文學現(xiàn)象來探討各類作品產(chǎn)生和發(fā)展的社會原因和歷史經(jīng)驗，重視作品的藝術成就及社會影響，特別是注意分析了外國文學對中國現(xiàn)代文學的影響及其對各種流派的形成在思想風格上所起的作用，并采用了先有總論然后按文體分類評述的體例，這對以后的現(xiàn)代文學研究都有重要的啟示作用。中華人民共和國的成立，標志著新民主主義革命的勝利完成，現(xiàn)代文學的發(fā)展已經(jīng)歷了一個完整的歷史階段，這就更有條件從整體上來考察和研究它的發(fā)展過程和歷史特點了。50年代初期，由于適應當時高等學校新設“中國現(xiàn)代文學史”這一課程的教學需要，先后出現(xiàn)了好幾種比較完備系統(tǒng)的現(xiàn)代文學史著作，這些以教材形式出現(xiàn)的著作雖然都努力嘗試運用歷史唯物主義的觀點來說明現(xiàn)代文學的產(chǎn)生和發(fā)展，但同時也反映了民主革命勝利初期的時代氣氛與社會心理；如對于解放區(qū)作品的盡情歌頌，對于國統(tǒng)區(qū)某些政治態(tài)度曖昧的作品的譴責，即其一例。由于當時政治氣氛和學術空氣比較正常，各種各樣的大規(guī)模的政治運動尚未開展，因此這一時期出現(xiàn)的各種現(xiàn)代文學史著作，都尚能各抒己見，具有不同的特點?？偟恼f來，它們?yōu)檫@門學科的研究奠定了基礎，形成了后來研究工作者沿用的格局和范圍，為進一步的深入研究確立了一個起點。但隨著我國學術思想界“左”的傾向的抬頭，這些著作都受到了不同程度的批判；代之而起的是一批以所謂“文藝上的無產(chǎn)階級路線和資產(chǎn)階級路線的斗爭”作為基本發(fā)展線索的現(xiàn)代文學史著作。這些著作不僅把研究的重點對象由作家作品轉向文藝運動，甚至政治運動，而且模糊、以致否定了現(xiàn)代文學反帝反封建的新民主主義性質。研究的范圍越來越窄，“現(xiàn)代文學史”變成了“無產(chǎn)階級文學史”；到了那“史無前例”的日子，最后就只剩下一個被歪曲了的魯迅。粉碎“四人幫”以后，經(jīng)過撥亂反正的工作，特別是黨的十一屆三中全會以后，隨著現(xiàn)代文學研究工作的全面復蘇，又出現(xiàn)了一批新的現(xiàn)代文學史著作。這些著作或在60年代編寫的教材基礎上修改和補充，或由一些地區(qū)、學校組織集體編寫，總的看來，盡管在體例或深度上還沒有更大的突破，但都對現(xiàn)代文學的基本性質，以及對文學運動、作家作品的評價上，進行了大量“撥亂反正”的工作。這對于推動現(xiàn)代文學研究回到馬克思主義的實事求是的軌道上來，起到了積極的作用。

近年來，現(xiàn)代文學研究開始轉入日常的學術建設。許多研究工作者對現(xiàn)代文學進行了客觀的考察和具體的分析，他們的研究成果顯示了這門學科正在扎實、穩(wěn)步地前進。本書的作者就是近年來涌現(xiàn)出來的幾位引人注目的青年研究工作者。從書中可以看到，他們吸收并反映了近年來的研究成果與發(fā)展趨勢，打破狹窄格局，擴大研究領域，除盡可能地揭示現(xiàn)代文學發(fā)展的歷史主流外，同時也注意到展示其發(fā)展中的豐富性與多樣性，力圖真實地寫出歷史的全貌。他們注意從文學發(fā)展的歷史過程與歷史聯(lián)系中去分析各種重要的文學現(xiàn)象，重視文學本身的規(guī)律和特點，重視作品的實際藝術成就，以及藝術個性與風格的特點；注意對文學思潮和流派的歷史考察，努力揭示各種文體發(fā)展的內在線索。他們還研究了中國現(xiàn)代文學所受外國文學的影響，并注意探討現(xiàn)代文學民族風格與特色的形成過程。在體例安排上，既注意到文體分類，以突出各種文體的發(fā)展和不同流派的特點，又對某些代表藝術高峰的作家作品進行專章論述，以顯示各個時期藝術發(fā)展所達到的水平。當然，上述這些特點主要是從作者的寫作意圖和致力方向上說的，至于實際所達到的水平，自然也有力不從心之處，甚至還存在某些薄弱環(huán)節(jié)，如在體例框架以及研究方法上尚有待于重大突破，對文學發(fā)展的內部規(guī)律還需要做更深入細致的研究等。但這些弱點實際都在一定程度上反映了當前這門學科本身所存在的不足，是有待今后創(chuàng)新的重大課題，因而是不能苛求于作者的。魯迅曾經(jīng)說過，在歷史發(fā)展、進化的過程中，一切不過是“橋梁中的一木一石”，必然隨同歷史的前進而“逝去”。隨著現(xiàn)代文學這門學科的進一步發(fā)展，我們相信一定會有更新更完善的文學史著作出現(xiàn)。但就目前而論，本書確實反映了現(xiàn)階段的研究水平并且具有比較鮮明的特色，因此我愿意把它介紹給中國現(xiàn)代文學的愛好者和關心者，并矚望本書的作者們繼續(xù)前進，不斷取得新的研究成果。

1. 此為王瑤先生為上海文藝出版社出版的《中國現(xiàn)代文學三十年》所寫的序。
2. 魯迅：《寫在〈墳〉后面》。