前言

詞是一門講究句度短長、平仄聲韻的藝術(shù)，它濫觴于隋唐，是在民間歌曲的基礎(chǔ)上，經(jīng)由文人之手，逐漸發(fā)展成熟起來的。尤其是進(jìn)入唐代中期以后，燕樂雜曲和長短句歌詞緊密地融合在一起，新興的曲子詞不斷地涌現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的文人學(xué)士，如張志和、王建、韋應(yīng)物、劉禹錫、白居易、溫庭筠等人，積極地參與新興曲詞的創(chuàng)作，他們吸納參差變化的民間曲調(diào)，倚聲填寫長短句的歌詞，逐漸地使曲詞向固定的形式方向發(fā)展。到了五代，倚聲填詞更成為文壇的一道盛宴，流傳至今的第一部詞總集《花間集》，就誕生在那個(gè)時(shí)代。經(jīng)過唐五代民間藝人和士大夫文人共同的努力，詞的調(diào)式音律趨于定型化已具備了相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)。

兩宋是中國詞史上最為輝煌的時(shí)期，就詞的成就而言，無論是在調(diào)式音律體制的演進(jìn)完善上，還是在語言技巧藝術(shù)手法的表現(xiàn)上，都為后世所難以企及。當(dāng)時(shí)的詞家大都精通音律，詞為合樂而作，因而在詞的音律字句方面的要求由寬趨嚴(yán)，同一詞調(diào)不容隨意編造聲辭，填詞按譜，成為作詞必須遵循的原則。北宋初期，柳永詞流行很廣，《樂章集》中同調(diào)的柳詞，字句長短不一，平仄多有出入的情形還很不少，以柳詞《傾杯》一調(diào)而言，即多達(dá)七體。稍后的秦觀、賀鑄漸趨嚴(yán)密，到了北宋晚期的周邦彥時(shí)，詞調(diào)日趨繁榮豐富，小令、中調(diào)、長調(diào)各擅勝場，已經(jīng)形成了詞在音律字句方面的基本法則，即取前人與時(shí)賢的作品為范例，嚴(yán)守平仄四聲，句讀韻位皆有統(tǒng)一固定的格式要求。

詞至南宋，與音樂的結(jié)合不再像北宋時(shí)那樣密切，用于歌唱的多為自度曲。當(dāng)時(shí)不少著名的詞人熱衷于此，如姜夔、吳文英、史達(dá)祖、周密、張炎等都有自度曲，但嚴(yán)于樂律，曲高和寡，多成絕響。進(jìn)入金元時(shí)期，原有的填詞音譜失傳，而不同詞調(diào)的詞作卻大量地流傳了下來，詞已完全脫離了音樂，成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式。盡管如此，但填詞依譜的方法仍然為后世所遵循，前人作品成為后人研究掌握其填寫規(guī)律的重要依據(jù)，整理編撰合乎平仄聲律要求的詞譜定式，供人填詞時(shí)按譜索取使用，已是人們填詞時(shí)普遍的需求。

我們今天所能看到的詞譜實(shí)際上是從字句聲韻方面總結(jié)建立起來的一套格律，將詞詩律化，不再與音樂有任何關(guān)系。已知這樣的詞譜最早始于明人張的《詩馀圖譜》，其后有程明善的《嘯馀譜》、賴以邠的《填詞圖譜》，它們共同的特點(diǎn)是校讎不精，疏漏甚多，在分調(diào)分段及句讀音韻方面，存在著不同程度的謬誤，難以擔(dān)當(dāng)起詞譜應(yīng)有的作用。清康熙年間先后出現(xiàn)的萬樹《詞律》和《欽定詞譜》（簡稱《詞譜》），堪稱是有清一代兩種有關(guān)填詞格律的集大成專著。萬樹《詞律》二十卷，收詞調(diào)六百六十，一千一百八十馀體；繼有徐本立《詞律拾遺》八卷，增補(bǔ)一百六十五調(diào)，四百九十五體，杜文瀾《詞律補(bǔ)遺》一卷和《詞律?？庇洝范恚a(bǔ)調(diào)五十，并對(duì)原書整體有所訂正。清康熙《欽定詞譜》四十卷，收詞調(diào)八百二十六，二千三百零六體?！对~律》《詞譜》考訂精審，諸體兼?zhèn)?，無論在體量還是質(zhì)量上都大大超越前人，宜為愛好填詞者所奉為圭臬。然而兩書篇幅太大，不便于初學(xué)者。清人舒夢(mèng)蘭編撰的《白香詞譜》以簡便實(shí)用見長，是一本填詞入門的簡易詞譜，刊行以來，受到讀者的普遍歡迎。

舒夢(mèng)蘭（1759—1837），字白香，號(hào)天香居士，江西靖安人。他是清乾嘉時(shí)期的諸生，一生不求仕進(jìn)，以著述自娛，除《白香詞譜》外，其馀作品有《游山日記》《和陶詩》《南征集》《香詞百選》《花仙小志》《緱山集》《湘舟漫課》《驂鸞集》《古南馀話》《婺舲馀稿》《秋心集》《聯(lián)璧詩抄》等，都收入在《天香全集》中。而《白香詞譜》并不在《天香全集》之內(nèi)，一向以單行本形式流通傳播。

《白香詞譜》遴選自唐李白至清初黃之雋共五十九位名家的一百首詞，凡一百調(diào)，以小令、中調(diào)、長調(diào)依次排列，從《憶江南》起，而止于《多麗》。從目前所能掌握的信息來看，它可能是在舒夢(mèng)蘭、魯邦詹二人合輯的二卷本《香巖詞約》的基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來。今福建省圖書館藏有清道光十八年（1838）臧均葆抄本，雖為殘本，但據(jù)目錄可知該書上下卷各錄詞調(diào)五十，每調(diào)一詞。而今存七十六調(diào)，原書大部分被保留了下來，且跟流行的《白香詞譜》詞調(diào)高度重合，七十六調(diào)中竟有六十五調(diào)與之相同。所錄每首詞均在詞旁注明平仄、句讀、韻腳，已初具詞譜的雛形。

《白香詞譜》起始有簡明扼要的“凡例”三則，除最后一則說明以白圈、黑圈標(biāo)示平、仄，以“、”“·”“—”分別表示讀、句及押韻外，前兩則著重說明選詞訂譜的緣起：

是選百調(diào)皆世所習(xí)用。一調(diào)數(shù)名，亦擇其雅切贈(zèng)答者分注目下，以備即事寓聲。

自來圖譜見名作小有不同，輒分?jǐn)?shù)體，罔所適從?！对~律》又過于略文崇法。要知前哲既各揣當(dāng)時(shí)好尚，獨(dú)創(chuàng)新聲，似亦可以就諸家異同，折衷為譜，元音妙合，天籟斯通。

不同于《詞律》《詞譜》有極詳盡繁瑣的考證，舒夢(mèng)蘭在編訂此譜中強(qiáng)調(diào)“樂律本性情中物”，批評(píng)萬樹的《詞律》“過于略文崇法”，認(rèn)為制定詞律可以“就諸家異同，折衷為譜”，并付之實(shí)踐。這實(shí)際上等同于為趨向嚴(yán)密的詞調(diào)格律松綁，為初學(xué)填詞者打開了方便之門，使填詞變得容易上手，而不是望而生畏，無所適從。在編撰方法上，《白香詞譜》采用直觀的形式，于詞旁用白圈、黑圈及半白圈、半黑圈標(biāo)注平仄，并有句讀韻位的符號(hào)標(biāo)識(shí)，每一種詞調(diào)均不混雜使用任何說明文字，讓人看上去清晰可辨，一目了然，達(dá)到了“句不破碎，聲可照填，開卷朗然，不至龐雜”的效果。

篇幅適中，圖譜圈識(shí)，律意相合，聲情兼美，可以說是《白香詞譜》主要的特點(diǎn)。它雖篇幅不大，但編撰者卻用力甚勤，在詞調(diào)及例詞的關(guān)系上，既顧及到詞調(diào)的聲律，又十分重視例詞的文采。書中收入的詞調(diào)以常見習(xí)用者居多，甄選的例詞幾乎多數(shù)稱得上流傳萬口的詞家名篇。并且每一首例詞都有編者所加簡明扼要的詞題，諸如《憶別》《感舊》《春閨》《記游》《懷古》《梅影》《綠陰》《秋思》等。初學(xué)填詞者借助詞題可以大致了解詞的內(nèi)容，或言情、或詠物、或?qū)懢埃M(jìn)而細(xì)心品讀，一邊可以欣賞到詞作精彩的命意和優(yōu)美的聲情，含英咀華，一邊可以揣摩體會(huì)詞調(diào)適宜于何種情感的抒發(fā)，于擇腔選調(diào)不無幫助。由于《白香詞譜》選詞較為精當(dāng)，同治年間即有廣東南海人謝朝徵為之作箋，考證本事，網(wǎng)羅遺聞，搜集了很多與詞作相關(guān)的文獻(xiàn)材料。不僅如此，箋本還調(diào)整原書的排列次序，以作者的時(shí)代先后編排作品，并刪除了聲譜，從根本上改變了原書確立的詞譜性質(zhì)，而純粹變成了詞的一種選注本。這與《白香詞譜》編撰者將詞調(diào)和圖譜合一，供初學(xué)填詞者入門按譜的初衷已大相庭徑。

自嘉慶以來二百馀年間，《白香詞譜》風(fēng)行天下，成為流通最廣、影響最大的詞譜入門書，概括起來不外乎詞調(diào)一百，一詞一譜，且多名篇，極便于傳誦檢閱。再者格律從寬，易于被初學(xué)填詞者所接受，有很強(qiáng)的實(shí)用性，所以能盛行不衰，也就在情理之中。

然而，需要指出的是《白香詞譜》除了具有上述的各種優(yōu)點(diǎn)之外，也還存在著一些缺點(diǎn)。作為一本大眾普及的詞譜讀物，有些常用的詞調(diào)失收，相反個(gè)別罕見冷僻的詞調(diào)，如《荊州亭》《錦纏道》《春風(fēng)裊娜》《瀟湘夜雨》《誤佳期》等卻側(cè)入其間。在詞調(diào)上忽視創(chuàng)體，如《暗香》選朱彝尊《詠紅豆》，不選姜夔詞。個(gè)別作品淺薄俗艷，格調(diào)不高，如秦觀《河傳》贈(zèng)妓一首。偶爾也有作者失察，張冠李戴，如將王觀所作《卜算子》誤列在蘇軾的名下。此外，《白香詞譜》于平仄格律上有時(shí)也過于寬松，如《荊州亭》共四十六字，近半數(shù)字為可平可仄。從積極的方面來看，于初學(xué)者能初知法度，起到引領(lǐng)入門的作用。流弊所在，會(huì)使人誤以為填詞可以隨意為之，弱化了詞譜精嚴(yán)規(guī)范的準(zhǔn)則。

本書自刊刻以來，坊間有各種印本流行，傳播很廣，已然成為入門級(jí)填詞的經(jīng)典讀物，但魯魚亥豕，佳本不多。此番整理《白香詞譜》以清嘉慶三年（1798）天香館刊刻巾箱本為工作底本，這是目前所知經(jīng)舒夢(mèng)蘭手校，品質(zhì)最優(yōu)，刻板最早，最接近原貌的刊本，鮮有流傳，為現(xiàn)已流行的多種《白香詞譜》整理本所未見，彌足珍貴。我們?cè)谡砉ぷ鬟^程中，對(duì)于原書存在極少的訛誤之處，校以清道光二十四年（1844）萱蔭山房刻本，并參考《詞律》《欽定詞譜》以及詞人本集而加以訂正，詞調(diào)排序則一仍其舊。同時(shí)新設(shè)考訂、增錄二欄，在《白香詞譜》“本調(diào)一百，別名百十有二”的基礎(chǔ)上，對(duì)詞調(diào)的別名作了更為詳盡的收集，并根據(jù)文獻(xiàn)及前人的考察，說明其來歷。參照考訂唐五代兩宋詞家的作品和有關(guān)專著，指出詞牌所屬宮調(diào)，揭示某些字句字聲的特殊用法。

其次，同一詞調(diào)有的多達(dá)十馀體是客觀的存在，全部照收與初學(xué)填詞固屬不宜，然原書一調(diào)僅收一體，亦與實(shí)際需要相去甚遠(yuǎn)。為幫助讀者對(duì)同一詞調(diào)不同體式的格律，有一初步的了解，在相應(yīng)的詞調(diào)下作了一至二首的適當(dāng)?shù)脑鲅a(bǔ)，如《聲聲慢》一調(diào)歷來以押平韻詞居多，而《白香詞譜》選錄的則是押仄韻的李清照詞，我們這次增錄了吳文英的平韻體。此外，又重視創(chuàng)調(diào)佳作，如朱彝尊《暗香》之外，增錄了姜夔之詞，正本清源，以免遺珠之憾。其馀可參看凡例之說明。

歷經(jīng)一二百年，《白香詞譜》依然有著強(qiáng)大的生命力。通過考訂和增錄，我們衷心的期待這個(gè)新印本，能進(jìn)一步發(fā)揮詞譜和詞選兼而有之的作用。在正文以外還附錄了《詞林正韻》《詞人小傳》《詞牌音序索引》《詞牌筆畫索引》，希望給初學(xué)填詞者在使用上帶來更大的便利，從而激發(fā)對(duì)祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更深的熱愛。

于淑娟

2018年2月于浙江師范大學(xué)