戰(zhàn)爭(zhēng)中堅(jiān)持創(chuàng)作

1939年7月初，畢加索和朵拉·瑪爾出發(fā)到安迪伯去，沙巴泰在幾星期后也前去與他們會(huì)合。一切安頓下來(lái)，本來(lái)畢加索可以馬上開(kāi)始工作了，但在這個(gè)月結(jié)束以前的一天清晨，畢加索匆匆跑去敲沙巴泰的房門(mén)，因?yàn)闇乩峦蝗凰懒恕?/p>

畢加索雖然對(duì)有關(guān)死亡的事又恨又怕，但還是連夜趕回巴黎，參加了他朋友的葬禮。在波提街逗留數(shù)天之后，他又和薩巴提斯一起趕往安迪伯。

回到安迪伯之后，畢加索還是沒(méi)有辦法馬上開(kāi)始工作，首先他和薩巴提斯游覽當(dāng)?shù)兀又褪撬膬蓚€(gè)外甥找到了他，他們是他妹妹洛拉的兒子，在加泰羅尼亞淪陷的時(shí)候逃到法國(guó)，并且躲過(guò)了拘留。他們帶給他很多的快樂(lè)、家庭的溫暖，還有巴塞羅那的消息。他們家在整個(gè)月的轟炸中并沒(méi)有被毀，而他們的父母都安好。

在安迪伯，畢加索常常到四處看看，他的心一直同周圍的人民的心緊緊聯(lián)系在一起。有一天下午，他散步來(lái)到安迪伯的港灣，看到漁民正在收拾漁網(wǎng)，準(zhǔn)備夜晚出海打魚(yú)。

漁民們似乎受到某種無(wú)形的重壓一樣，個(gè)個(gè)毫無(wú)表情地低頭勞動(dòng)。其中，有的人正在準(zhǔn)備乙炔燈，準(zhǔn)備出海時(shí)用它來(lái)引誘魚(yú)群。漁婦和姑娘們則圍攏成一圈修補(bǔ)著已經(jīng)破爛不堪的漁網(wǎng)，看到這種情景，畢加索不由得心潮澎湃起來(lái)。他對(duì)漁民寄以深切的同情，又為他們的困苦生活而擔(dān)憂。

畢加索想到了祖國(guó)的人民，想起了故鄉(xiāng)馬拉加的一切。他坐在海邊，發(fā)呆地注視著正在海上作業(yè)的漁民。夜深了，月亮高掛在天空中，漁民們點(diǎn)亮了乙炔燈。燈的倒影在碧波蕩漾的海面上閃閃發(fā)光，給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。

畢加索回到家后，激動(dòng)的心情久久不能平靜下來(lái)。他拿起畫(huà)筆，回憶漁民們夜晚捕魚(yú)的情景，全身心地畫(huà)了起來(lái)，于是《漁人》產(chǎn)生了。

畫(huà)面中，后面部分是漆黑的城鎮(zhèn)，兩個(gè)站在碼頭上的女孩，每人牽一輛單車，手上一支冰淇淋甜筒，月亮，還有那照耀著漁人和游魚(yú)的乙炔燈火。

不過(guò)文字上的描述跟畢加索所用的語(yǔ)言當(dāng)然是兩回事，如正舔著冰淇淋的那個(gè)女孩，舌頭就是藍(lán)色的，而且像針一樣尖，月亮也帶著綠色斑點(diǎn)、橘色螺旋紋，在方形的光暈中閃耀著。

正如畢加索所說(shuō)，這是一幅“來(lái)自生活的畫(huà)”。畫(huà)中漁民、船、扶著自行車的姑娘、高掛在夜空中的月亮等，都是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐娜宋锖途拔铩Ｔ诋?huà)中，畢加索成功地把月亮、星星、乙炔燈的不同光亮協(xié)調(diào)起來(lái)，而且使之生動(dòng)地在畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)，他用黃、藍(lán)、綠和紫色表達(dá)漁民的感情，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的勞動(dòng)場(chǎng)面。

1939年9月1日，德國(guó)法西斯以閃電戰(zhàn)進(jìn)攻波蘭，戰(zhàn)爭(zhēng)的狂飆席卷歐洲。不久，德國(guó)納粹占領(lǐng)了法國(guó)。戰(zhàn)火中敵人的坦克、大炮、軍用卡車，肆意橫行在巴黎的大街上，成千上萬(wàn)的居民在苦難和悲哀中企盼著生存與和平。

由于畢加索的畫(huà)作和言行，他成了德國(guó)納粹最痛恨、最害怕的藝術(shù)家。他的名字被列在蓋世太保的黑名單上，他的一言一行都受到了秘密警察的監(jiān)視。他的作品被視為“禁畫(huà)”，不許出售、不許展覽。

但是，畢加索并沒(méi)有因此而屈服，他更加積極地參加反法西斯的斗爭(zhēng)。他的畫(huà)室成了反法西斯戰(zhàn)士的聚集地，他常常與朋友在一起抨擊現(xiàn)實(shí)、嘲諷納粹。

他半開(kāi)玩笑地對(duì)朋友說(shuō)：“人們一定會(huì)在我動(dòng)手畫(huà)一條美妙的線條時(shí)，就發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，跟我搗亂?！?/p>

戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)云已將他團(tuán)團(tuán)圍住，生活越加不安定，繪畫(huà)材料極為短缺。但是，畢加索的線條并沒(méi)有消失。這時(shí)，他仿佛又回到了青年時(shí)代在“洗衣船大樓”時(shí)的那種舉步維艱的境地。

沒(méi)有畫(huà)架，他就蹲在地板上作畫(huà)；沒(méi)有畫(huà)布，他就用木板或硬紙板代替；沒(méi)有調(diào)色板，他干脆從坐椅上拆下一塊替用。