霜花腴

雪

篆灰撥盡，乍卷簾，無端絮影漫天。風噤寒鴉，路迷歸鶴，瓊樓消息誰傳。灞橋夢殘?？v憑高、休望長安。記當時、碧樹蒼崖，渺然難認舊山川。愁問凍痕深淺，早魚龍罷舞，太液波寒。關塞荒云，宮城冷月，應憐此夜重看。洗杯試箋。枉盼他、春到梅邊。怕明朝、日壓雕檐，萬家清淚懸。

這是一首詠物詞，但并不只是單純地詠物。表面詠雪，深層隱喻時局國勢。

南方人遇早春初雪，正常心態(tài)是喜悅興奮，會有張孝祥那般“悠然心會，妙處難與君說”的快慰。而本詞作者既不是喜雪，也不是厭雪，而是憂雪、怕雪，試看詞中“夢殘”、“愁問”、“怕明朝”、“清淚”諸語，如果不是傷心人別有懷抱，對雪怎會如此悲愁！怎么寫出如此哀境！

從詞的創(chuàng)作年代來看，顯然是別有寄托。此詞收于《涉江詞甲稿》，編列于第五首。而《涉江詞甲稿》基本上是編年排列。第一首《浣溪沙》作于1932年春末，程千帆先生箋云：“末句喻日寇進迫，國難日深。”其后諸篇，皆有憂國之意。第四闋《水調歌頭》題曰“雨夜集飲秦淮酒肆”，詞有“感興亡，傷代謝?？统钯d。虜塵胡馬。霜風關塞動悲笳”、“和夢聽歌夜。忍問后庭花”等語，是有感于日本侵華、國事堪憂。第六首《高陽臺》題曰“訪媚香樓遺址”，樓為明末名妓李香君所居，故址在南京城南秦淮河上。詞中亦有“家國飄零，淚痕都化寒潮”、“更傷心，朔雪胡塵，尚話前朝”云云，自當與第四首《水調歌頭》約略同時作于南京。依此推斷，列于第五首的《霜花腴》，應是1933年或1934年在南京所作，其時作者在南京中央大學讀書。徐有富《程千帆沈祖棻年譜長編》系此詞于1933年冬。然據詞中“春到梅邊”、“魚龍罷舞”云云，似當作于1933年或1934年元宵節(jié)前后。此首與前四首都是感時傷事之作。

從詠物詞的創(chuàng)作傳統(tǒng)來看，古人詠物，本重托意。不以描摹物象之真切為能事，講求在描寫物象外部特征的同時，要表現(xiàn)出創(chuàng)作主體的人格精神、心態(tài)情感，既求形似，更求神似。形神兼?zhèn)?，方為高境。南宋后期，姜夔、吳文英等詞人詠物，更重寄托。經清代常州詞派的不斷推闡，寄托式詠物，成為詠物詞的基本范式。沈祖棻秉承常州詞脈，作詞亦重寄托。更值得注意的是，此詞調名《霜花腴》，是吳文英創(chuàng)調，張炎《聲聲慢·題吳夢窗自度曲〈霜花腴〉卷后》可證?！度卧~》中僅吳文英一首用此調名。作者選用吳文英創(chuàng)調，應該是有意的選擇，創(chuàng)作時自然也會仿效吳文英詠物詞的創(chuàng)作范式。

再從意象營構、文本構成來看，幾乎句句寫雪，句句隱喻時事。雖然我們不能確指某句指何事，但可以感知有些詞句應指某事?！帮L噤寒鴉，路迷歸鶴”，寫春雪初降，詞人無心關注銀裝素裹的雪景，而是憂慮雪勢隨風橫飛的驕橫猛烈，烏鴉為之噤聲不敢啼鳴，歸鶴失去方向感，找不到歸巢之路。這顯然不是實寫眼前之雪景，而是借猛烈的雪勢，隱喻某種力量的兇猛。聯(lián)系時局，不能不讓我們聯(lián)想到這是隱喻侵華日軍的兇猛殘暴?！碍倶窍⒄l傳”，是對時局的擔憂。瓊樓玉宇，本指天上宮殿或人間皇宮，此處當是隱指當時國民政府的最高當局。身為一名大學生，作者既不大可能知悉南京國民政府抗戰(zhàn)的態(tài)度，也難以及時了解戰(zhàn)事的進展。但她密切關注著時局，等候著“消息”，然天寒地凍，暴雪狂泄，無法得知相關“消息”，不免焦慮心煩。

“灞橋”，原是長安城東的古橋。詠雪而想到灞橋，是用晚唐詩人鄭綮故事。有人問鄭綮，近日作有新詩否？鄭說：“詩思在灞橋風雪中驢子上，此處何以得之？”因灞橋聯(lián)結著風雪事典，故用來寫雪景?！板睒驂魵垺?，意謂大雪令人憂慮，貧民之難過寒冬，軍隊之忍寒御敵，在在堪憂，故詞人難以入眠成夢。

“縱憑高、休望長安”，意謂亟盼最高當局堅決抗戰(zhàn)，但又不能指望。也可以理解為，急切想知道最高當局的抗戰(zhàn)態(tài)度，但難以知悉。長安，借指都城，隱喻朝廷。辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》的“西北望長安?？蓱z無數山”，即此用法。此指當時的首都南京。此句包含幾層詞意。第一層意思是，想“望長安”，了解戰(zhàn)事的進展；第二層意思是登高以“望長安”，體現(xiàn)出“望長安”的迫切；第三層是自我否定，即使登高能望到長安，也是無益，還是不望長安了罷。欲望而最終不望、休望，這回環(huán)曲折的句法，深得李清照“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟。載不動、許多愁”的韻致。

“記當時”兩句，表層寫大雪籠罩，舊時山川草木，都難辨認。深層寫日寇入侵之后，山河淪陷，面目全非。大有老杜“國破山河在，城春草木深”之愴痛。這兩句句法，出自吳文英《霜花腴》的“記年時、舊宿凄涼，暮煙秋雨野橋寒”。而“碧樹蒼崖”，則從吳文英《八聲甘州》的“幻蒼崖云樹”化出。詞人之學吳文英，不獨用其調，亦用其語，更用其句法章法。

過片用問句振起，不獨寫大雪的寒冷，更寫大雪的馀威，使人間沒有了歡樂。魚龍舞，語本辛棄疾《青玉案·元夕》：“鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞?！?魚龍，指彩燈。如今雖逢元宵佳節(jié)，但魚龍罷舞，沒有丁點元宵佳節(jié)應有的熱鬧氣氛?！疤骸保菨h武帝時開鑿的太液池，后指皇家園林，如柳永《醉蓬萊》：“太液波翻，披香簾卷，月明風細?！薄棒~龍罷舞”，寫民間過節(jié)時的冷清。“太液波寒”，則寫上層社會、政府機關也停止了應有的節(jié)慶活動。

從城市到關塞，從民間到上層社會，都了無生氣，連月亮看了此情此景，都嘆息傷心。“應憐此夜重看”句，意蘊深厚?！皯獞z”、“重看”的主體，不是他人，也不是作者，而是“冷月”。冷月本是天天看著這片神州大地，而“此夜重看”，竟生出無限的哀感，神州大地怎會發(fā)生這樣的變故？怎會如此多災多難？不說人見此夜而可憐可嘆，卻說月亮見之可憐可嘆，韻味更足，詩味更濃。如同辛棄疾《西江月》的“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，說豐年的是蛙聲，不是詞人也不是老農。以物代人，別有情味。此種筆法，為側面著筆法。或以人襯我，不說自己如何，卻說別人如何；或以物襯人，不說人如何，卻說物如何。辛棄疾《摸魚兒》之“千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴”，姜夔《揚州慢》之“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情”，都是以人襯我之法。不說自己情難訴、情難賦 ，而說即使是司馬相如那樣的賦情能手、杜牧那樣的寫情高人，也難以表達我此時此刻的心情。姜夔《揚州慢》之“廢池喬木，猶厭言兵”，則是以物襯人之法。不說人已厭倦談及金兵南侵的往事，懼怕回憶戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷哀痛，而說那些見證過戰(zhàn)爭慘烈的荒廢池塘和孤零零的喬木都“厭言兵”。樹猶如此，人何以堪！“應憐此夜重看”之側面用筆法，即學姜白石。不獨筆法，連“冷月”二字，都是從姜白石《揚州慢》的“波心蕩、冷月無聲”句化出。

前人常說寫詞“起結最難”（馮金伯《詞苑萃編》卷二），“起句好難得”（陸輔之《詞旨》）。而此詞起結皆妙，筆力千鈞。開篇兩句的意思是說天黑不久就忽然下雪了。如是凡筆，可能會說：“黃昏方過”或“初垂夜幕”，這也說明了天黑的意思，但形象感不強。換成“華燈初上”，雖然有了形象，但只說了天剛黑一層意思，而且華燈的色彩過于明亮，與全詞的哀境不協(xié)。如換成“篆香燒盡”，也不成，這雖然有了篆香燒的鏡頭感和燒盡的時間感，但遠不如“篆灰撥盡”含意豐饒。第一，篆香只寫一物，而篆灰則寫了篆香和篆灰兩種有因果關系之物，篆香燒盡后，留下篆灰，才需要人去撥動。第二，“撥”字，有了人在，有了動作感?！白銦M”，是無我之境；“篆灰撥盡”，是有我之境，有人和動作?！氨M”字，不只是表達終止性的靜態(tài)結果，也包含過程和動態(tài)。如王之渙《登鸛雀樓》的“白日依山盡”，表現(xiàn)出夕陽沿著遠山慢慢西沉的全過程，而不僅僅是寫夕陽下山后的情景。李白《獨坐敬亭山》的“眾鳥高飛盡”，也是寫一群群的鳥、一只只的鳥飛遠飛走的過程，而不是只寫山鳥全部飛光后的狀態(tài)。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的“孤帆遠影碧空盡”，也是表現(xiàn)孟浩然所乘之船由近而遠、船影由清晰到模糊直到消失在天際線的全過程，而李白一直站在岸上目送孟浩然的船遠去，正是在這空間移動及其所表現(xiàn)出的長時間進程中，體現(xiàn)出李白對偶像孟浩然依依不舍的深情。此詞的“篆灰撥盡”的“盡”字，也表現(xiàn)出女詞人坐在香爐邊，看著篆香從始燃到燃盡、不停地撥動篆灰的全過程。這個過程可能是大半天，也可能一兩個時辰。全句讓我們聯(lián)想到一位少女用纖纖玉手、心情沉重地撥動著香爐里篆灰的動作神態(tài)。第三，“篆灰撥盡”還有消解時空的用意。詞人作為女大學生，住處未必真有篆香。燃香是古人常有的生活方式，如李清照《滿庭芳》寫到“篆香燒盡，日影下簾鉤”，樂雷發(fā)《無題》也說“自折通書撥篆灰”。作者營構此意象，旨在消融具體的時代印記，似古似今，似人似我，讀者可作不同的解讀與聯(lián)想。意象的不確定性，也擴大了語義的張力。

首句寫室內景，次句寫室外景。從室內到室外如何轉換？詞人用“乍卷簾”來巧妙過渡。天黑放下窗簾，自然就看到戶外下雪。“乍”字極妙，寫出無意中突然發(fā)現(xiàn)天在下雪的驚詫。古人詠物，往往不用所詠之物的字面。故作者寫下雪情景，也不直說雪飛，而用“絮影”代之，極貼切。因為晚上看不清雪的形狀和顏色，故用絮影寫之。絮的外形、質地、色彩，都與雪相似。宋曹勛《和鄭康道喜雪》也曾用到絮影：“但喜彌空絮影下?！毙跤安恢皇菍憣?，又暗用《世說新語》所載才女謝道韞將飛雪比為“柳絮因風起”的故事。知此典故，更知詞人用語之妙；不知此典故，亦不妨對詞意的理解。用典而讓人不覺，如鹽著水，融化無痕，斯為妙境?！盁o端”二字寫出下雪之意外，亦有意趣。

結拍想象明日早上將結冰，家家屋檐前會掛滿冰溜。但作者不是直說掛滿冰溜，而是說“萬家清淚懸”。家家戶戶檐前滴落的不是雪水，而是淚水，則萬戶同此傷心可知。萬家如此悲痛，自與雪寒無關，而與國難當頭有關。結句之寄托寓意更加顯豁。從煉字來看，“壓”字有重量感，“懸”字有造型感。結句的“萬家清淚懸”，借用常州詞派的批評術語來說，真是“重、拙、大”之句。

結構上，首尾呼應。首句寫今夜下雪，結句寫明朝結冰，時間先后相承，景物因果相關。胡元儀《詞旨》疏證謂“謀篇之妙，必起結相成，意遠句雋，乃十全之品”。此詞正是起結精妙、意遠句雋的佳作。

作者寫此詞時，年方二十四五歲，用筆如此老成，章法如此嚴密，造境如此婉曲，確無愧于“當代李清照”之譽。

/王兆鵬