序

王曉衛(wèi)

昔者陳寅恪先生考史論人，頗重研究對象所受之家世及環(huán)境影響。以余所治之魏晉南北朝文學而論，陳郡謝氏，前有謝安、謝萬，后有三謝及謝莊等之迭起，其女子則有如謝道韞之敏捷者，而道韞夫家，即為臨沂王氏。彭城劉繪，鐘嶸《詩品序》謂其曾欲作“當世詩品”，其子孝綽、孝儀、孝威，皆為梁代詩人，女劉令嫻為徐悱妻，悱父徐勉名重當時，徐悱卒，徐勉欲為哀文，見令嫻《祭夫文》，嘆而擱筆。是知其文事之興盛，實與家族之傳統(tǒng)、姻親之好尚攸關。此后，蘇浙皖閩等地望族云聚，至明清而至于極盛。以蘇南為例，望族之眾，雄視天下，不僅學者文士居天下之最，望族女子受家族傳統(tǒng)影響，亦多能文。如：常州張琦之兄張惠言，為陽湖文派、常州詞派之開創(chuàng)者，琦從惠言受古文法，琦之四位女兒，從父之教，皆擅文學，包世臣《藝舟雙楫》稱四女“各得先生（張琦）之一體”。無錫顧光旭之女顧端、顧慈、顧蘊，皆有詩集行于世。陽湖左昂之女左錫蕙、左錫璇、左錫嘉，皆工書畫，善詩詞。丹徒鮑皋妻陳蕊珠詩才英妙，以此教女，三位女兒均以才名得袁枚之贊嘆。沈祖禹所輯《吳江沈氏詩錄》，收沈氏家族女性詩人二十位，其執(zhí)牛耳者，為吳江沈氏第五代沈奎之四代孫女沈宜修。錢謙益《列朝詩集小傳》記沈宜修：“與三女相與題花賦草，鏤月裁云。中庭之詠，不遜謝家；嬌女之篇，有逾左氏。于是諸如伯姊，先后娣姒，靡不屏刀尺而事篇章，棄組纴而工子墨。”余每讀此類文字，未嘗不感嘆當時蘇南望族閨媛文事之盛，而黯傷彼時黔土女性群體之無聞。

今有遵義師范學院岑玲教授，經年潛心，撰《趙氏閨媛詩注評》。拜讀之下，頗有感觸。遵義沙灘文化，馳名黔壤，其代表人物鄭珍、莫友芝、黎庶昌皆為清季一流學者。嘗檢雜書，知沙灘文化之一度昌盛，固與須眉之努力攸關，然鄭珍之母黎氏、長女淑昭之善教子女，亦沙灘文化煥彩之一因。岑玲教授之《趙氏閨媛詩注評》，盡收鄭淑昭、唐貞、羅綿纖、華璇現存詩作，詳加注評。淑昭之丈夫為鄭珍弟子趙廷璜，唐貞為趙廷璜妾，羅綿纖為趙廷璜與淑昭長子趙怡妾，華璇為趙廷璜與淑昭次子趙懿之夫人。兩代四女性，均善為詩，各有詩集，誠為沙灘文化中一段佳話，黔省閨媛空前之盛事，而前此學界罕有論及者。

余讀鄭淑昭《樹萱背遺詩》，嘆其才情不讓須眉，絕、律、古體，皆臻較高境界?！逗埂罚骸笆栾L薄霧夜寒來，半面蕉窗未肯開。人帶愁腸天不管，無端清月上高臺。”《月夜》：“清風幾度動簾鉤，夜半書聲在小樓。聽久興高還自讀，蛾眉斜掛綠梢頭?！贝似淦呓^之尤佳者，兩首詩情興各不相同，寄意各有淺深，然皆自然流出，并與景相融?！兑棺罚骸凹偶趴针A坐，閑聽兒誦聲。月從樓際起，光在竹間明。螢火飛還滅，蛩吟斷復鳴。幽情滿襟抱，燈燼夜三更?！贝似湮迓芍颜撸冒酌?，淡淡寫來，淡淡收束，自然合律，不露痕跡，而應有之教子與讀書心境，已然托出?！独婊湎伦鳌罚骸安瓶昭┓_，昨日行吟此花里。銀云散徑迷西東，今日此花千樹空。繁華能得幾時好，況復凝姿尤易老。君看花下昔成蹊，而今寂寞誰來掃。卻嫌風雨太多情，須臾幻示人枯榮。剪玉裁冰浩無數，故園此日知何如?！贝藶槠涔朋w之代表作，得歌行神韻氣度，讀來搖曳變化，結尾由此思彼，戛然而止，誠屬善經營結構者?！独m(xù)遵義府志》謂淑昭“詩詞亦綽有大家風范”，良然。

唐貞《云英吟卷》，佳構亦復不少。其為詩長于絕句，五律亦有足觀者。七絕中，《樓東》：“日光斜照玉屏風，蜂蝶顛顛滿院中。惟有營巢雙燕子，銜泥偏向畫樓東?！睂懺褐写壕?，生動有趣，視角之選取，尤堪注意。《問玉芙孺人病》：“曉色楓林最可看，霏霏薄雨釀秋寒。昨宵未省清平否，莫令閑愁繞筆端?！鼻苍~與命意，皆頗講究?！冻醮骸罚骸凹喆鞍胙诒『畷r，春到園林淑氣滋。幾樹殘梅飄欲盡，東風吹上海棠枝。”后兩句構思精巧，本不相關之梅花與海棠，竟發(fā)生生命之相延續(xù)。五絕以《立秋夜懷長公子鄨生吳中》為佳：“清風搖翠竹，今夜是秋初。鴻雁何時到，江南未有書?！保ㄗ宰ⅲ簳r坐公子手種竹間。）清影閑愁，淡淡飄來。五律《池橋晚坐》誠為力作：“池面新荷綠，墻陰并種瓜?；h圍窗外竹，橋映水中花。靜處霏香雨，吟邊有落霞。夕陽林影里，趁晚樹飛鴉?！贝嗽妼懢吧跫眩【斑h近俯仰交替，屬對自然，畫意較濃。

羅綿纖《香草樓詩卷》，與唐貞相近，亦以絕句及五律為佳。是知當時閨中相與切磋者，以絕句及五律為主，一時閨媛之往來交流，可以想見。唐貞之絕句，以寓情于景為長；綿纖絕句，則善于在時空變換中實現情景之相融。《除夕》：“折疊香衾不肯眠，依然守歲似兒年。朗君催問詩成否，又是曉妝鸞鏡前?！鼻岸溆僧斚侣?lián)想到“兒年”，是時間之變幻；后二句不僅由除夕夜到清曉，還由衾邊到鏡前，在時間流動中巧妙實現空間的變化?！缎@閑詠》：“新種桃花帶雨開，一枝濃艷倚墻隈。碧欄干外閑憑處，添得流鶯數語來?！币曢撆c感覺之流動，頗為明顯：或注目于墻隈，或流眄于欄外，或為視覺中的濃艷，或為聽覺中的鶯語。《九日偶成》：“重陽今日雨初晴，籬菊新干態(tài)更輕。把酒花邊成獨坐，忽聽高雁過江城?！币曢撆c感覺之流動與《小園閑詠》相類，而結句更加渾成，“雁”以“高”修飾，正與“過江城”之空間布局相應?！督赏硖鳌罚骸扒НB遙山日腳紅，白云幽寺隔江東。晚來鐘磬寒林度，搖曳江南半岸楓?！笨臻g的變化之外，后兩句動靜、聲色的交融尤有特色。綿纖五律，亦善視覺與色彩之變換?！冻跚锿砩辖瓨恰罚骸坝赀^晚云淡，微微江漲黃。遠煙生瞑色，落日帶清涼。綠樹低霞際，朱樓隱岸旁。秋風昨又至，回首望清湘?！备骶渌鶎懖灰唬置芟嗫圻B?！冻Α罚骸敖褚顾记Ю?，閨中獨不眠。緣街喧爆竹，朱戶弄繁弦。靜坐頻看鏡，愁吟漫理箋。年華空自惜，誰報藁砧邊?！币酝饨缰[，反襯自己之靜坐愁吟，凸顯了“年華空自惜”之主題。

唐貞《云英吟卷》前有陳矩《題辭》云：“及笄歸趙公，經傳時心醉。幸坐古香中，又復依循吏。千里獲從游，山川助詩思?！薄独m(xù)遵義府志》謂唐貞：“年十九歸遵義趙廷璜為侍妾。性明銳，言辭侃侃不諱不私，家人皆許以明禮。其家多習詩文，貞嘗請從學，朝夕吟詠，不以為勞，漸漸且為詩。恒不至壓倒他人不止，久之成帙?！绷_綿纖《香草樓詩卷》前有山陰胡薇元《羅烈婦墓志銘》云：“一門風雅，姒娣子女皆能詩，遂顧而樂之，時時就幼漁學書，為之講解古今大義，取古賢女事為譬喻析說，姬端立靜聽，有所領悟，不數年，竟能詩，與家人唱和，孜孜不倦，詩字頗近幼漁。”由此數則，可見唐、羅二人出身寒素，本不能詩，及至分別為趙廷璜、趙怡侍妾，靜心從學，朝夕吟詠，遂至積詩成帙，漸有氣象。環(huán)境之移易人性，誠文化史上值得注意之現象。想明季秦淮名妓柳如是、李香君、董小宛輩，本皆寒素小女，流離風塵，然常與當時名士如陳子龍、楊文驄等時相交往（柳如是至與文壇領袖錢謙益結為伉儷），耳濡目染，竟皆于詩詞書畫有所成就。遙想往昔，靜思今日，我高校人文環(huán)境當如何營構，誠應深長思之。

華璇《問字樓詩稿》，《續(xù)遵義府志》稱其“詩凡一百五十余首，皆沉郁蒼老可觀”。惜已散佚，岑玲教授僅于《續(xù)遵義府志》卷二十四列傳七中得其六首。雖十不存一，六首詩中已含五絕、七絕、五律、五古、七古諸體，亦可管窺其古詩造詣。《登云安滄浪亭觀先夫遺畫》：“舟中坐臥發(fā)愁嘆，開窗不見家園山。江上逝波渺無極，明霞錦樹鷓鴣天。當此苦境蜀遵難，暫時徘徊心不閑。片帆孤影落峽口，忽然回見三亭顛。絕壁靈鐘千古寺，春光浮翠晴云邊……”用語嫻熟，情景交匯，可謂才情俱佳?！肚飸选罚骸拔黠L蕭颯動榆枌，蟋蟀秋聲不可聞。一片凄清千里淚，倚云遙灑故山墳?！备星橹\摯哀婉，抒寫得頗為到位。

粗略讀過，趙氏閨媛兩代四女性之詩作，令余感佩。創(chuàng)作之事，本非為功利，誠應作家喜之愛之，以之為生命之需求，方能至于佳境。余觀今日之大學，以課題、獲獎、發(fā)表論文刊物等級及數量，為評價教師水平之標準。中青年學者受世風影響或脅迫，或奔競于求得課題與獎項之途，或埋首于脫離文學文本細讀的理論架構，研究文學者，已多不擅傳統(tǒng)詩詞賦之創(chuàng)作，當年朱光潛先生云“不通一藝莫談藝”，實擔心研究者舍本逐末，殊不知竟一語成讖。與趙氏閨媛之孜孜不倦相比較，吾輩當深愧。此余斗膽為《趙氏閨媛詩注評》作序之第一個原因。

岑玲教授與余為大學同窗，畢業(yè)后，長期在遵義師院執(zhí)教中國古代文學，又有了同行之誼。岑教授數年前擔任遵義師院副院長，分管全院教學工作，事務繁多，對學生備加關懷，視如子女，彼校學生，或敬之如母。繁忙如此，尚能擠出時間，為趙氏閨媛詩作注評。所注之詩，無舊注可參；所評之作，用心細密，誠不易也。岑教授生長于遵義，蓋當年趙氏閨媛之執(zhí)著，尚流傳于彼身？此余樂意為《趙氏閨媛詩注評》作序之第二個原因。

是為序。

庚寅孟冬于花溪繹史屬文齋

（作者為貴州大學人文學院教授、貴州省古典文學學會會長）