人在風(fēng)塵中何處能尋找，多少浮世男女身隨情海波浪飄，好像楊花順著風(fēng)招搖，為愛(ài)癡癡地笑，把情狠狠地燃燒，地大天大無(wú)處可逃……舊情難忘當(dāng)夜雨瀟瀟，有些愛(ài)在流光中變了。

——《楊花》

《柳絮》

唐　薛濤

二月楊花輕復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹人衣。

他家本是無(wú)情物，一任南飛又北飛。

楊花花語(yǔ)　溫柔，多情，離別，美麗

今天執(zhí)意要寫(xiě)的是楊花，這朵花是花，又非花，在尋常的塞北江南隨處可見(jiàn)，我日日出門要經(jīng)過(guò)一條路口，兩側(cè)也長(zhǎng)著一排時(shí)間久遠(yuǎn)的大楊樹(shù)。

三四月的時(shí)候，楊花開(kāi)放了，當(dāng)幾縷春風(fēng)飄過(guò)，從樹(shù)下望去，朵朵的楊花就隨風(fēng)搖曳起來(lái)，漫不經(jīng)心地在天空搖搖晃晃著，像微醺的女子似夢(mèng)非夢(mèng)間百轉(zhuǎn)千回的心思，更像冰天雪地里洋洋灑灑的潔白雪花，用手輕輕接住一片，如一只只美麗的白蝴蝶柔弱無(wú)骨地停在你的指尖，落到你的額上、身上，也落到一些人的心里了。

百花長(zhǎng)恨風(fēng)吹落，唯有楊花獨(dú)愛(ài)風(fēng)，在我國(guó)的古典詩(shī)文里，“楊柳”基本上專指柳樹(shù)?！拔粑彝?，楊柳依依”，“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”和“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”里的楊柳都是指柳樹(shù)?！棒斨巧畹拱巍钡摹按箺盍?，也還是柳樹(shù)。

辭源里也解釋楊花就是指柳絮，楊柳依依，折柳送故人?！短圃?shī)紀(jì)事》中說(shuō)唐代的雍陶在陽(yáng)安做官時(shí)，有一座橋叫情盡橋，人們別客到此各奔西東，雍陶將此橋改名為折柳橋，其特賦詩(shī)云：“從來(lái)只有情難盡，何事名為情盡橋？自此改名為折柳，任他離恨一條條?！?/p>

自此十里長(zhǎng)亭話別離，楊花飛絮便是一場(chǎng)流浪與放逐，是浩瀚花海里最多愁善感，卻只得恨別離、怨月缺的遺世煙火。

其實(shí)早在隋代無(wú)名氏有《送別》寫(xiě)楊花：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸?！蹦憧催@花謝千樹(shù)芳華轉(zhuǎn)，楊樹(shù)柳絮綠綠地垂著，滿城楊花漫無(wú)邊際的飛著，當(dāng)柳枝都被不舍地折盡，楊花也散落到盡頭，那遠(yuǎn)行的人兒會(huì)不會(huì)再回來(lái)？煙波渺渺蘭舟遠(yuǎn)，總有誰(shuí)用一弦錦瑟半痕流沙，湮染了半生離愁的茵夢(mèng)華年。這紛紛揚(yáng)揚(yáng)滿天的楊花，漫天飛舞著渲染著古往今來(lái)數(shù)不盡的離愁別恨。

唐朝女詩(shī)人薛濤十四歲時(shí)父亡，其父死后，家里貧窮，她就擔(dān)起了家庭的生活重?fù)?dān)，一個(gè)弱女子要想糊口謀生，除了憑借自己的美貌、歌喉和才學(xué)之外，別無(wú)所謀，年輕的薛濤成了歌妓，十六歲時(shí)入樂(lè)籍，但她賣藝不賣身。她姿容美艷，性敏慧，洞曉音律，多才藝，聲名傾動(dòng)一時(shí)。而她發(fā)明的用胭脂與芙蓉色情詩(shī)紙被當(dāng)時(shí)的人們稱作薛濤箋用來(lái)和情人傳情達(dá)意浪漫至極。

愛(ài)與被愛(ài)在任何年代都是女人心底不會(huì)被磨滅的期待，薛濤追求幸福和愛(ài)情，但愛(ài)情卻遲遲不肯垂青于她。薛濤盡管能養(yǎng)活自己，一生卻甚是漂泊，她渴望愛(ài)，渴望與人白首不分離，直到四十一歲才遇到自己動(dòng)心的男人——多情又薄情的詩(shī)人元稹。

元稹比薛濤小十一歲，女大男小原本就意味著女人的紅顏凋零和男人的轉(zhuǎn)而薄情，元稹是個(gè)風(fēng)流而多情的男人，他起初看上的是薛濤詩(shī)詞里的靈氣，知己與情人齊飛，到底又別戀了更年輕美貌的女子對(duì)于他不過(guò)是情理之中的笑談，長(zhǎng)安城又是出了名的花柳繁華地，在那富貴溫柔鄉(xiāng)里，元稹早已“但見(jiàn)新人笑，那聞舊人哭。”徒留驕傲的薛濤卻在這一場(chǎng)只見(jiàn)花開(kāi)不見(jiàn)結(jié)果的流水情愛(ài)里寂寞地歌唱著，到底只能是嘆著楊花是無(wú)情物，孤單到終老。

所以她惆悵的寫(xiě)了這首《柳絮》來(lái)自嘲——“二月楊花輕復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹人衣。他家本是無(wú)情物，一任南飛又北飛。”是那樣的二月，楊花輕輕地開(kāi)了，微白又渺小，有春風(fēng)輕輕地?fù)u晃過(guò)，它就染上了路人的衣襟，這樣的花本來(lái)就該是無(wú)情物才好，任它風(fēng)兒吹過(guò)，一會(huì)兒飛向南面一會(huì)兒飛向北方好了……

夜幕低垂，月華漸明。她執(zhí)著地把心事婉轉(zhuǎn)成一顆開(kāi)花的樹(shù)，卻也只能看著這花在風(fēng)中輕輕飄散，在指尖慢慢枯萎，她的心便一點(diǎn)一點(diǎn)地下墜，盈盈的淚淌在心底，臉上卻倔強(qiáng)地笑著，笑著，讓人疼痛不已。

因?yàn)闂罨ò锥彳洠缧跞缪┦窃?shī)詞中對(duì)它最多的比喻，最早把柳絮描寫(xiě)成白雪的天才，始于晉代才女謝道韞，這位姑娘是一代名將謝安之侄女，安西將軍謝奕之女，話說(shuō)一個(gè)寒冷的雪天，謝安把家人聚會(huì)在一起，跟子侄輩的人談詩(shī)論文。忽然間，外面雪下得緊了，謝太傅問(wèn)：“這紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪像什么呢？”

一個(gè)小孩說(shuō)：“撒鹽空中差可擬?！敝x姑娘脫口而出說(shuō)：“未若柳絮因風(fēng)起”。雖然是比喻雪的，但是也可以看作是用雪來(lái)比喻柳絮的。后來(lái)，步謝道韞后塵的詠柳絮楊花的詩(shī)就多了。什么“去年相送，馀杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家”，“楊花如雪，落春愁幾許”，“楊花絮亂飛如雪，時(shí)急時(shí)舒任風(fēng)吹”……雖然謝才女成人之后被人熟記的詩(shī)詞是很少的，但少年時(shí)這一抹詠絮的靈氣與聰慧，在千年后卻依然成為讓人驚鴻一瞥的回眸。

鄭谷《淮上與友人別》道，“揚(yáng)子江頭楊柳青，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。”如絮般的楊花，像詩(shī)人心頭滋長(zhǎng)的愁緒，愁煞著即將分手渡江遠(yuǎn)去的友人。晚風(fēng)中，傳來(lái)幾聲短促凄清的竹笛曲調(diào)，和著楊花的飄落回蕩在江上。這種場(chǎng)景傳遞出了濃得化不開(kāi)的離愁。

李白在《聞王昌齡左遷龍標(biāo)·遙有此寄》中也寫(xiě)楊花，“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪?！笔拙浼慈∑床欢ǖ臈罨ê徒兄安蝗鐨w去”的子規(guī)來(lái)渲染氣氛，楊花漂泊不定，暗示王昌齡被貶荒僻之地給人帶來(lái)的飄零流落的離別之恨。

唐朝還有位大詩(shī)人韓愈也寫(xiě)楊花，寫(xiě)的卻不是別離與薄情，在《早春》里他寫(xiě)道，“草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛?！蓖泶豪锼械牟菽径贾来禾觳痪镁鸵Y(jié)束了，百花開(kāi)放萬(wàn)紫千紅展現(xiàn)著自己的芬芳與華美，只有楊花和榆莢沒(méi)有半點(diǎn)美態(tài)與才華，也只有化作雪花隨風(fēng)滿天亂飛罷了，這不討喜的楊花啊，韓愈是有多厭惡它呢？哈哈，好像對(duì)楊花花粉過(guò)敏一般的避而遠(yuǎn)之，反倒成全了一首從全新角度來(lái)寫(xiě)楊花的好詩(shī)來(lái)。

而寫(xiě)楊花讓人過(guò)目不忘的一定要提及蘇軾的《水龍吟——次韻章質(zhì)夫楊花詞》：似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣妖眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。