馬三立 王鳳山

為扶紅花甘當綠葉 改說單口懷念知音

◎劉文赟

1977年的一天，天津市人民體育館舉行了一場演出，當時館內(nèi)座無虛席，多位天津市的領(lǐng)導和文藝界知名人士都來觀看演出。大家都在等待著兩個人上場表演相聲，正是這兩個人使這場演出顯得十分特別。

這份特別的原因有二：其一，這是相聲演員馬三立被錯劃為右派后第一次重返舞臺；其二，這是馬三立和他的新搭檔王鳳山合作以來首次登臺演出。那天他們表演了反映現(xiàn)實生活的相聲新作《精打細算》。當觀眾見到久違的馬三立和王鳳山出現(xiàn)在舞臺上的時候，全場頓時響起了熱烈的掌聲，二人的演出非常成功。在一片叫好聲和掌聲中，馬三立激動得熱淚盈眶，退場時拉著王鳳山的手頻頻向觀眾致意。到了后臺，馬三立真誠地對王鳳山說：“剛才我向觀眾三鞠躬，感謝他們前來捧場?，F(xiàn)在我要向你三鞠躬，感謝你為我捧哏?！闭f著，他真的鞠起躬來。王鳳山急忙攔?。骸皫熓澹靹e這樣，給我指點指點倒是雪中送炭?！瘪R三立說：“鳳山，別當我是在說著玩，我看準了，只要你不跟我分開，我這輩子再也不找別人為我量活了！”從此，兩位老藝術(shù)家開始了長達十四年的合作，那一年馬三立六十三歲，王鳳山六十二歲。

1914年，馬三立出生在一個曲藝世家，他的祖父是著名評書藝人馬誠方，父親是“相聲八德”之一、著名相聲藝人馬德祿。馬三立自幼隨父學藝，后拜周德山（藝名“周蛤蟆”）為師。在家庭的耳濡目染和師父的傳授下，他打下了堅實的藝術(shù)基礎(chǔ)。他擅長表演文哏、貫口和評論類節(jié)目，表演自然諧趣，內(nèi)緊外松，細致有序，機辯而緊湊有力，談笑風生而不流于俚俗，寓意深刻而不拘泥于說理，在對作品深刻理解的基礎(chǔ)上，力求語調(diào)神態(tài)與形體動作夸而有節(jié)，含蓄幽默，在流暢敘述和滑稽巧辯中揭示矛盾，展現(xiàn)形象，令人回味，啟人深思。馬三立在多年的藝術(shù)實踐中逐漸形成幽默含蓄、靈俏深湛、細致沉穩(wěn)、瀟灑自如的獨特風格，在全國相聲界都享有盛名。

王鳳山出生于1915年，滿族人，屬鑲白旗，本名王二有。王鳳山幼年時家境貧困，為了糊口，六七歲時就到北京前門大柵欄要飯，后拜天橋著名數(shù)來寶藝人海鳳為師，學習數(shù)來寶。他創(chuàng)造性地把竹板書老藝人關(guān)順貴、關(guān)順鵬的“黑紅板”運用到數(shù)來寶的演唱中，取得了很好的效果，創(chuàng)立了以“俏”著稱的王派快板。他的快板輕巧明快，節(jié)奏強烈；板起板落，半說半唱，快而不亂，慢而不斷，緩而不散；表演瀟灑自然，從容大方；臺風嚴謹踏實。后來王鳳山與李寶麒、侯寶林一起拜朱闊泉（藝名“大面包”）為師學說相聲。他給朱闊泉、趙玉貴、羅榮壽、關(guān)少曾、湯金澄等都捧過哏，特別是與侯寶林、李寶麒的合作，真稱得上是珠聯(lián)璧合，相得益彰，受到相聲界的一致推崇。

馬三立和王鳳山能成為一對搭檔，絕對算得上歷盡滄桑終成正果，太多的相似經(jīng)歷讓他們惺惺相惜。兩個人都是為養(yǎng)家糊口從舊社會就開始撂地演出的窮苦藝人，都曾為了生活輾轉(zhuǎn)大江南北，都是經(jīng)歷了半生奔波才成為國家的文藝工作者。正當他們準備為自己鐘愛的藝術(shù)大干特干的時候，夢魘般的政治運動把兩個人砸到了人生的谷底。馬三立因為表演相聲《買猴兒》被錯劃為右派，下放農(nóng)村勞動，近二十年沒有正式登臺演出。王鳳山則因為自己的快板是用黑線拴的，當時又在批判所謂的“文藝黑線”，結(jié)果他因為“黑線快板”蹲了三年半的監(jiān)獄。兩個人藝術(shù)上的黃金時段就這樣被無情地消耗掉了……

光明終于驅(qū)散了陰霾，1973年，王鳳山重返舞臺，觀眾們又欣賞到了久違的王派快板。1977年，馬三立也從農(nóng)村回到了天津市曲藝團，組織上希望這位離開舞臺十多年的相聲藝術(shù)大師能夠盡快重登舞臺，觀眾們也盼著能夠早一點在舞臺上再次看到馬三立的表演。但是，經(jīng)過十年滄桑，過去為馬三立捧哏的老藝人張慶森已經(jīng)雙目失明，不能演出，而曲藝團又找不到合適的相聲演員來為馬三立量活，團領(lǐng)導和馬三立為此焦急萬分。正在這個當口，王鳳山找到馬三立，毛遂自薦為馬三立量活。他真誠地對馬三立說：“師叔，如果您不嫌棄我，我來給您老量活。您是相聲大師，我知道我這兩下子配不上您，但是救場如救火，為了在觀眾中早日恢復您的名譽，我豁出去砸了我王派快板的牌子，也要給您量。您就是受點委屈，也要先登臺演出才好。我會盡最大的努力來給您量好?！蓖貘P山這一席掏心窩的話，深深地打動了馬三立那顆飽受創(chuàng)傷的心，他欣然同意王鳳山給自己量活，于是二人開始搭檔演出。

一個好的相聲段子，捧逗雙方必須你來我往，功力悉敵，才能珠聯(lián)璧合，交映生輝。王鳳山善于適應(yīng)馬三立的表演特點，做到尺寸準，搭口嚴，不催不墜，不攪不支，還能適度翻抖包袱，取得更強烈的藝術(shù)效果。在表演中，兩個人配合默契，心領(lǐng)神會，相輔相成，錯落有致，使捧逗雙方構(gòu)成一對既矛盾又統(tǒng)一的有機體，從而大大增強了喜劇色彩，造成臺上臺下的強烈共鳴。馬三立和王鳳山的合作可謂紅花綠葉，受到行內(nèi)外，尤其是廣大觀眾的一致好評。

1979年深秋，中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會第四次全國代表大會在北京隆重開幕。這是我國文藝界在經(jīng)受了十年動亂之后的第一次盛會，也是文藝界撥亂反正，在“四化”建設(shè)的新長征中重整旗鼓、昂首邁進的一次誓師會。馬三立和王鳳山作為天津代表團的代表，應(yīng)邀出席了這次盛會，受到了中央領(lǐng)導的親切接見。

馬三立（左） 王風山

一天下午，李潤杰（快板書藝術(shù)創(chuàng)始人）興奮地來到馬三立和王鳳山的房間，激動地告訴了馬三立一個喜訊：“剛才我接到天津打來的長途電話，讓我通知你，組織上正式為你平反昭雪，糾正把你打為右派的錯誤！”二十年的積冤終于昭雪了！馬三立欲哭無淚，欲訴無聲，兩眼直勾勾地望著窗外。只見這位老人猛地轉(zhuǎn)過身來，撲通一聲跪倒在地，砰砰砰連磕了三個響頭，飽經(jīng)滄桑的臉上淚如雨注。站在一旁的王鳳山此時也是心如潮涌，泣不成聲。當天晚上，馬三立和王鳳山為文代會的代表們表演了相聲《十點鐘開始》。

新的時代激起了兩位老藝術(shù)家的歡欣和熱情。雖然他們已年近古稀，十年動亂又使他們的身心遭到了嚴重摧殘，但只要團里有演出任務(wù)，他們總是隨叫隨到，從沒耽誤過一場演出。王鳳山和馬三立合作后，他的兩個腳后跟長了骨刺，疼痛難忍，站立不住。醫(yī)生給他一個星期一個星期地開假條，連著開了一年多，但每次王鳳山都悄悄地把假條一掖，一天也沒有休息過。老伴兒心疼地勸他歇兩天，不要硬撐，可他說：“要是我一個人演出，可以歇歇，但現(xiàn)在是和馬先生合作，這些演出又非常重要，我要是不去，他也演不成了。他是團里的臺柱子，是藝術(shù)大師，我們都得傍（指扶持、維護——作者注）著點?！?/p>

1984年11月17日，天津市曲藝團在濱江劇場舉行“愛我中華，修我長城”募捐義演。此時的王鳳山由于勞累過度病倒了，全身浮腫，四肢麻木，心跳過速，血壓升到二百二，病情十分嚴重。醫(yī)生堅持要他住院治療，絕對禁止演出，否則弄不好會一頭栽倒在舞臺上再也爬不起來。因此，曲藝團領(lǐng)導臨時決定，讓曲藝團的相聲演員楊少華替王鳳山給馬三立量活，參加這次義演。王鳳山得知這一消息后，再三向領(lǐng)導請求要參加這次演出。他語重心長地說：“‘愛我中華，修我長城’也應(yīng)該有我一份。我上歲數(shù)了，不能為修長城出大力了，只能用我的藝術(shù)來為修長城募捐義演，哪怕能募捐到一分錢，也算是我的一點心意，你們就讓我盡這點心意吧！”在王鳳山的苦苦央求下，領(lǐng)導只好答應(yīng)讓他參加這次演出。

當馬三立和王鳳山走上臺時，全場掌聲雷動，經(jīng)久不息。爾后人們疑惑地交頭接耳，竊竊私語：“怎么回事？報上不是登的楊少華嗎？”“不是說王鳳山病危了嗎？”馬三立笑著指著王鳳山，幽默地對臺下觀眾說：“你們看，他沒死，又活了。閻王爺請他去說快板，他硬是不去，今天又來給大伙兒說相聲了。謝謝大家對他的關(guān)心，還謝謝大家把花圈都送來了！”捧哏的王鳳山笑著搭了話：“這花圈我暫時還用不著，先存在你那里吧！”全場響起一片掌聲和會心的歡笑聲。

馬三立和王鳳山兩個人合作了十四年，演出大小節(jié)目三十余段，代表作有《十點鐘開始》《開粥廠》《黃鶴樓》《西江月》《吃元宵》《夸住宅》《似曾相識的人》《賣掛票》《白事會》《買猴兒》《情緒與健康》《相面》《寫對子》等。這些作品單看任意一段都是經(jīng)典，集合在一起呈現(xiàn)，可謂前無古人，后無來者。兩個人猶如一對相知相敬的老朋友，兩個歷經(jīng)風霜的好弟兄。他們的合作真是渾然一體，和諧順暢，達到了天衣無縫、爐火純青的境界。

馬三立一生曾與多位演員合作過，長期合作的有三位。一位是早年的搭檔張慶森，二十世紀五十年代末因失明告別舞臺；隨后馬三立的搭檔換成了趙佩如，他曾是常寶堃的搭檔；二十世紀七十年代末，趙佩如去世后，王鳳山與馬三立搭檔。從1992年王鳳山去世到2003年馬三立去世的這十一年里，馬三立只表演單口小段，再沒說過對口相聲，大有“摔碎瑤琴鳳尾寒，子期不在對誰彈”之意。這一個高瘦一個白胖的“馬王”組合，在二十世紀八十年代為觀眾帶來了無窮歡樂，堪稱絕響。