◎清平樂◎

煙輕雨小，望里青難了。一縷斷虹垂樹杪①，又是亂山殘照②。

憑高目斷征途，暮云千里平蕪③。日夜河流東下，錦書應(yīng)托雙魚④。

[箋注]

①斷虹：一段彩虹，殘虹。樹杪：樹梢。

②殘照：落日的光輝，夕照。

③平蕪：草木叢生的平曠原野。

④雙魚：亦稱“雙鯉”，一底一蓋，把書信夾在里面的魚形木板，常指代書信。

[典評(píng)]

這首詞是于塞上寫離情：煙雨迷蒙中，放眼望去滿眼盡是青色，沒有盡頭。又到了夕陽落入群山的時(shí)候，樹梢上掛著一段彩虹。登高遠(yuǎn)眺，望斷征途，只看到一片暮云停駐于千里曠野。河水晝夜不停地向東流去，就像我對(duì)你的思念之情，于是將這一份相思之苦托雙魚為你寄來。

這首《清平樂》，有人說是納蘭詞的代表作之一，是納蘭用心寫成的一首離情之作。但細(xì)細(xì)品味下來，其實(shí)能夠發(fā)現(xiàn)，這首詞并不能算是納蘭詞作里的好作品，不過是平庸之作而已。

但是，這也不能從而否定納蘭在詞章上的藝術(shù)成就，他一生所填寫的詞數(shù)量之多，是顯而易見的，偶爾的平庸之作也并不能抹殺他。還有一點(diǎn)就是當(dāng)時(shí)的清朝詞壇的風(fēng)氣，并不是很好，納蘭的詞可以說是開了先河，為清詞注入了鮮活的力量。

所以，這首詞也有解析的必要。“煙輕雨小，望里青難了。”古代文人要寫離別之情，總是會(huì)將情景設(shè)置在煙雨迷蒙、柳條拂面之中。納蘭這首詞也不例外。煙雨蒙蒙中，放眼望去，滿目青色，無邊無際。好像詞人此刻的心情，充滿迷蒙。

雖然從這首詞的字里行間可以推斷出這是寫離別之情的，但至于納蘭是為誰寫的離別詞，就不得而知了。從詞句判斷，應(yīng)該是納蘭的友人。友人離別，站于迷蒙的細(xì)雨中，看著友人離去的方向，最終望不到友人的身影，想著友人此時(shí)應(yīng)該走到何處。

友情總是納蘭生命中重要的支撐，故而他才會(huì)對(duì)每一段友情的消逝都感到痛苦萬分。寫完細(xì)密的雨，接下來，納蘭便將筆觸延伸到更遠(yuǎn)處?！耙豢|斷虹垂樹杪，又是亂山殘照。”上片之見是時(shí)間的一個(gè)順延，雨停之后，天邊現(xiàn)出彩虹，在遠(yuǎn)處亂石上，夕陽殘照，彩虹掛在樹梢上。

納蘭寫詞，總是要盡善盡美，盡管這首詞并非他的佳作，但依然可以從中看出納蘭寫詞的風(fēng)格。他將每種景致都極致化，令他的詞成為一種藝術(shù)。這首《清平樂》的下片依然寫景，但更多則是抒情。

“憑高目斷征途，暮云千里平蕪。”登高望遠(yuǎn)，方能心胸開闊，古人不乏登高的詩作，納蘭這句詞有著與他以往詞里沒有的豪氣干云。男兒氣概在此時(shí)表露無遺，登高望斷天涯路，前方征途漫漫，一眼看不到頭，但是在眼前，暮云停駐，而云霞下面，則是千里的平原，草木叢生，猶如思念的荒地，長滿了雜草。

詞在最后，寫下如何緩解思念的方式，便是“日夜河流東下，錦書應(yīng)托雙魚”。“雙魚”也是一個(gè)典故，雙魚又稱為“雙鯉”，一底一蓋，把書信夾在里面的魚形木板，常指代書信。

從最后的這句詞來看，似乎是要寫給遠(yuǎn)方的愛妻，但從當(dāng)時(shí)的情景來看，納蘭并未有牽掛著的女子。不過，不論這詞是因何而作，也是納蘭將一番思念之苦，化作錦書，托送給雙魚，希望后世都能看到。