第一節(jié) 殖民期作家的同時代人研究（1932—1947）

○1932—1945 ○時評 ○滿洲新文學大系 ○1945—1947 ○《東北文學》 ○“偽滿作家”稱謂質(zhì)疑

東北淪陷期“滿系”作家對于“滿洲國”中國文學的認識史，依政體，分為界限清晰的兩個階段。

第一階段，“滿洲國”的當代文藝評論（1932—1945）。

東北新文學是受“五四”新文學的影響發(fā)展起來的     ¹ 。隨著文學作品的增加，有關作家、作品、報刊的時評漸成規(guī)模 ² ?！班l(xiāng)土文學”“寫與印”“熱與力”等獨具地方特色的命題，成為淪陷期東北最富影響力的文藝論爭的議題。追根溯源，這些命題，早在蕭軍1934年發(fā)表的文藝時評中，已見端倪。蕭軍認為：“現(xiàn)實文壇的單薄、貧弱、散漫、分歧，全沒什么要緊。唯有這樣混亂、錯雜的交織下，真的文學為了外力交迫、自身的斗爭，必然要嶄新而出的……在這進路的腳下，無疑是橫埋著兩個不可跨過的問題，第一是文學出版，第二便是文學本身派別和主義的問題。” ³ 并在與文友討論的基礎上提出，一要“計劃著出單行本”，二要“先從暴露鄉(xiāng)土現(xiàn)實做起”。正是一大批像蕭軍、蕭紅這樣的文學青年身體力行，執(zhí)著追求，使得殖民語境中“滿系”新文學漸成規(guī)模。

在大量文藝時評累積的基礎上，一些具有文學史意識的“滿系”作家，還在日據(jù)時期，就開始對他們置身其間的東北新文學加以系統(tǒng)的梳理和總結，試圖勾畫出滿洲文學的生長軌跡。

成就滿洲初期文壇的是報紙的文藝副刊。也麗記述說，1937年，當局開始整頓合并報紙，致使創(chuàng)作萎縮⁴ 。

王秋螢的觀察是，到康德七年（1940年），隨著文藝流派的形成、文藝期刊的創(chuàng)立，滿洲的文壇“可以說是發(fā)展到繁盛的階段了，國內(nèi)的一些作者，也都似乎有了相當?shù)亩ㄔu，并且確立了文壇的地位”。區(qū)域文學成熟和發(fā)達的標志，是涌現(xiàn)出一批形成個人風格的作家。該文提出：“女作家吳瑛  ⁵ 描寫一些新舊時代的女人生活相當?shù)爻晒?。《第二代》作者梅娘，在作風上，也確立了優(yōu)美的風格。山丁氏是一向主張鄉(xiāng)土藝術的，在素材的選取與性格執(zhí)拗上，也是有相當?shù)某删土?。?/p>

特別值得注意的是，王秋螢把東北與內(nèi)地聯(lián)系起來，高度評價已經(jīng)被納入中國抗戰(zhàn)文學主流的原“滿系”作家：“比較最杰出的作家，當推三郎與悄吟二氏。這兩個人便是現(xiàn)在以蕭軍蕭紅筆名活躍在中國文壇的作家。”他們1933年在哈爾濱出版的小說集《跋涉》，生活體驗豐富，具有“前進的世界觀”，作品中的人物“都是一種下層的被毀辱與損害的人們生活奮斗的故事”。他進一步肯定1933年年底因大量刊登抗日作品被勒令停辦的著名左翼文學副刊：“國都新京《大同報》的副刊《夜哨》，便是以三郎與北滿作家為中心，這刊物便成為當時最有力的副刊之一?！?nbsp;⁶  “北滿作家”系以中共地下黨為核心的左翼作家群體。在極力去中國化的“滿洲國”語境中，在殖民文化統(tǒng)制已達到頂峰的1942年，真名實姓做出這樣的表述，不但表明了批評家的立場，而且，也說明左翼文學話語在“滿洲國”仍有一定的表達空間。

王秋螢是滿洲文壇投入文學史寫作最多的作家，先后發(fā)表有《滿洲新文學之發(fā)展》（《新青年》第5卷第10—12期，1937年7月20日—8月20日）、《滿洲文藝批評之研究》（《新青年》第5卷第12期）、《滿洲新文學之蹤跡》（《明明》第1卷第6期，1937年8月）、《滿洲文學史》（《大同報》1938年4月8日—6月19日）、《滿洲的詩壇》（《詩季》春季號，1940年6月）、《滿洲古代文學檢討》（《盛京時報》1941年9月10日—24日）、《滿洲新文學年表》（署名谷實，《盛京時報》1942年6月24日—7月15日）、《建國十年滿洲文藝書提要》（《盛京時報》1942年7月29日—8月19日）、《滿洲雜志小史》（《青年文化》第2卷新年號，1944年1月）等，編有專書《滿洲新文學史料》（開明圖書公司1944年版）。專書分為兩個部分。第一部為全滿概述，包括谷實的《敘言》《滿洲文學年表》《滿洲文藝書提要》，山丁的《十年來的小說界》，李文湘（冷歌 ⁷）的《新詩十年》，吳瑛的《滿洲女性文壇》，堅矢的《今日的滿洲文藝界》等文；第二部為各地文學介紹，包括《奉天文壇》（未名），《吉林文壇》（陳蕪），《論營口文壇過去與現(xiàn)在》（韋護），《東滿文壇振興》（治宇），《撫順文壇的興替》（陳因），《齊齊哈爾文事》（金音）等文章。書后附錄主要報刊的發(fā)刊詞。

性別書寫也進入視野。關外東北新文學中的女性寫作起步較晚，始于淪陷期，活躍的女作家有二十余人，如悄吟（蕭紅）、劉莉（白朗）、吳瑛、梅娘、但娣、左蒂、藍苓  ⁸ 、楊絮 ⁹ 、朱媞 ¹⁰ 、冰壺等。她們的一個共通之處是，從閨房走向社會，以性別差異所形成的細膩和敏銳，訴說命運、抒發(fā)情感、傾注同情、爭取權益、反抗壓迫，成為滿洲文壇不可或缺的組成部分。身為女作家的吳瑛，明確以“自由主義”的視角，對她們的文學成績加以滿腔熱情的評介，并且寄希望于未來：“陣痛期的滿洲女性文學，她的黎明也許在未來。但從悄吟、梅娘開拓了這頁空白的篇幅以來，為時已近十四五年。在這不算短淺的歲月中，曾有幾多天才女作家起伏在這個漩渦里，有的生發(fā)，有的死滅，雖如斯，我們還是待望著未來的花果?！?nbsp; ¹¹

作為滿洲文壇的年度總結，滿洲文話會編輯的7輯《滿洲文藝年鑒》，刊發(fā)了一批“滿系”作家的綜述文章，留下了編年的史料。第2輯（1938），刊有吳郎 ¹² 的《評論》。第3輯（1939），刊有林適民（杜白雨）的《決算和展望》。第5輯（1941），刊有外文 ¹³ 的《詩》。第6輯（1942），刊有秋螢的《文藝》、山丁的《十年來的小說界——滿洲新文學大系小說上卷導言》、李文湘的《新詩十年》。第7輯（1943），刊有吳郎的《康德十年的滿洲文藝》（同時刊于《華文大阪每日》第11卷第12期）。1944年，刊有吳瑛的《滿洲女性文學的人與作品》（同時刊于《華文大阪每日》第11卷第12期）等。陳因編輯的《滿洲作家論集》（實業(yè)印書館1943年版），所選16位作家有山丁、秋螢、孟素、成弦 ¹⁴ 、袁犀、疑遲、金音、田琳、梅娘、吳瑛、李喬、石軍（文泉）、古丁 ¹⁵ 、小松 ¹⁶ 、外文和爵青 ¹⁷ ，均為“滿系”一時之選。一些雜志也注意發(fā)表有關文壇宏觀描述的文章。如《藝文志》，1944年度刊有吳郎的《一年來的文學界》、姚遠  ¹⁸ 的《一年來的放送界》（第1卷第3期，1944年1月），吳郎的《滿洲的傳統(tǒng)與滿洲的文學》（第1卷第5期，1944年3月），田瑯的《滿洲文學的誕生》（第1卷第8期，1944年6月）等。

值得一提的，還有流產(chǎn)的滿洲新文學大系。

1941年是滿洲文壇走向肅殺、蕭條的轉折期。經(jīng)過充分的謀劃、討論，滿國務院弘報處制定的《藝文指導要綱》在3月正式公布，并且大張旗鼓地在全文化系統(tǒng)內(nèi)加以貫徹落實。文藝“國策”化、“類型”化的后果，必然是表達范圍的緊縮，也開啟了又一個“滿系”的流離潮。就在此時，有作家萌生編纂東北地區(qū)文學大系、撰寫東北新文學史的構想。

滿洲文學十年的新文學給人的印象是，“所表現(xiàn)與傾訴的，曰苦痛曰黑暗，尤其予日系方面的印象，已形成一種專門的術語批評，曰‘暗的文學’”。對于這個帶有貶低意味的定位，吳郎做了回應：那是“對于絕望的家族制度、社會以及政治經(jīng)濟的解剖，都賦予宿命的結語”。¹⁹ 也就是說，這種在艱難、險峻的殖民語境中“掙扎”的“殘缺”文學，以及“暗的文學”   ²⁰ ，“順應歷史”，蘊含著“苦心與成功”，值得立此存照。1941年12月，古丁牽頭召開《滿洲新文學十年大系》編纂討論會，計劃由文藝家協(xié)會監(jiān)修、藝文書房刊行，分為《史略》（王秋螢編選）、《理論》（辛嘉編選）、《小說·上》（山丁）、《小說·下》（小松）、《散文》（金音）、《新詩》（外文）、《劇本》（吳郎）等七卷。顧問有大內(nèi)隆雄等 ²¹ 。規(guī)劃卷帙浩繁，陣容強大，顯然是在模仿上海良友圖書公司到1936年出齊的十集本《中國新文學大系（1917—1927）》 ²² ?！皾M系”作家的滿洲文學大系想象，也是他們愿意承續(xù)中國“五四”新文學傳統(tǒng)的表征。但這一計劃最終未能實現(xiàn)。

對于同代人的“滿洲國”文學研究，已參與中共地下活動的田賁不以為然。他在1942年撰文說：“滿洲的新文學的歷史，說是十年也好，二十年也好，她總算是伴隨著世紀的衍進被產(chǎn)生著，成長著。”翻閱“滿洲九年的今年各大小刊物上，不時地會發(fā)現(xiàn)些整理著過去文學史跡的文字，然而能批判地把滿洲的文學思路的線路描畫清楚正確的，實在寥寥之數(shù)”  ²³ 。個中原因，或許是由于“不識廬山真面目。只緣身在此山中”。或許，對于歷史的評價與認識，需要拉開時間距離。

第二階段，戰(zhàn)后初期的自主總結（1945—1947）。

抗戰(zhàn)勝利后，東北有一個短暫的政治真空期。滯留“滿洲國”的東北作家紛紛以自我反思的形式，回顧他們曾躋身其中的淪陷期東北文學。

淪陷后期，經(jīng)濟狀況惡化，文學所依賴的出版業(yè)迅速委頓。到了1943年，僅存的期刊頁數(shù)銳減，報紙的文學版面所剩無幾。作家韋長明、張文華 ²⁴ 、張辛實  ²⁵、張戈禾 ²⁶ 、田琳、方季良（克大）等曾在新京一家私營國民書店商議，為書店創(chuàng)辦一種面向東北全體文學作者的文學刊物。而這一計劃的實現(xiàn)，延遲到了抗戰(zhàn)勝利以后。這也成就了其他日本占領區(qū)所未見的全方位的文學自我正名現(xiàn)象。

以戰(zhàn)后的吉林省為例，從1945年8月到中華人民共和國成立，先后大約有24種文藝期刊。其中，最早面世的兩種同人刊物《新群》和《東北文學》，在光復初期將東北淪陷期文學與中華民國做了頗具象征意義的銜接。

關沫南 ²⁷ 主編的《新群》1945年10月在長春創(chuàng)刊，由文化青年同盟主辦發(fā)行，何遲之、徐希靜任編輯，共出三期。除介紹國內(nèi)外進步作家外，主要發(fā)表文學作品和評論。關沫南的《我與文學與牢獄》講述了自己在“滿洲國”的文學生涯。遲之的《東北淪陷后可提及的作家與作品》《淪陷14年的東北文學》則對日據(jù)期加以概括性的介紹。該刊從第2期起接受中共的領導  ²⁸ 。

主要由韋長明  ²⁹ 編輯的《東北文學》于1945年12月在長春創(chuàng)刊，到1946年4月，共出5期。發(fā)刊宗旨表明，“滿洲國”“滿系”作家一直保持著清醒的國家認同，一旦殖民統(tǒng)治土崩瓦解，便立即以重建中國文學的姿態(tài)重新出發(fā)：“《東北文學》是為呼應建設中國文學的巨濤，作為同運動的一支軍旅而產(chǎn)生的。在‘文學’之上雖冠以‘東北’，并非意味著割據(jù)的或是門閥的。反之，正欲以此一份微弱的力量，來參與創(chuàng)建中國文學的大業(yè)?！?nbsp; ³⁰

這些定期出版物的意義首先在于，在東北回歸中華民國后，淪陷區(qū)作家仍繼續(xù)文學創(chuàng)作。比如5期《東北文學》共發(fā)表小說23篇，散文31篇，詩24首。知名作家的小說有朱媞的《小銀子和她的家族》，藍苓的《泡沫》《十七號病室》，但娣的《失掉太陽的日子》，韋長明的《誘惑》，詩歌有張文華的《勝利之歌》、田兵 ³¹ 的《黃塵》等。其他撰稿人有張文華、方季良、楊絮、姚遠、冷歌、李光月 ³²等。

其次，由日據(jù)期文學從業(yè)人員獨立自主地勾畫出他們親歷的東北淪陷區(qū)文學發(fā)展史?！稏|北文學》第2期至4期辟有《結算與展望》專欄，發(fā)表了7篇概述文章，包括姚遠的《東北十四年來的小說與小說人》，重點介紹了秋螢的《小工車》（益智書店1941年版）和《河流的底層》（大連實業(yè)洋行出版部1942年版），小松的《北歸》（藝文志事務會1942年版），袁犀的《泥沼》（益智書店1941年版），吳瑛的《兩極》（益智書店1939年版），以及古丁、爵青、石軍 ³³ 、疑遲、金音  ³⁴ 、也麗、梅娘等小說家。林里的《東北散文十四年的收獲》中，論及也麗的《黃花集》（興亞雜志社1941年版），楊絮的《落英集》（開明圖書公司1943年版），但娣的《安荻與馬華》（開明圖書公司1944年版），辛嘉的《草梗集》（興亞雜志社1944年版），季瘋的《雜感之感》（益智書店1940年版），劉漢的《諸相集》（開明圖書公司1943年版），以及未名、成弦、陳蕪、韋長明、秦莽、朱媞、南呂、凌文等人的散文作品。李文湘的《過去十四年的詩壇》中，提及的詩集有成弦的《青色詩抄》（滿日文化協(xié)會詩歌叢刊刊行會1939年版），百靈的《未明集》（滿日文化協(xié)會詩歌叢刊刊行會1939年版），小松的《木筏》（滿日文化協(xié)會詩歌叢刊刊行會1939年版），金音的《塞外夢》（益智書店1941年版），山丁的《季季草》（詩季社1941年版），冷歌的《船廠》（學藝刊行會1941年版），外文的《長吟集》（興亞雜志社1944年版），韋長明的《七月》（1943）。此外，還有陶君的《東北童話十四年》，孟伯（李光月）的《譯文十四年小記》，林里的《東北女性文學十四年史》  ³⁵ 等。