撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

——《雨巷》

戴望舒一生著述頗豐，詩(shī)歌，譯作，散文，評(píng)論不一而足，但其最為被廣大讀者所熟悉的作品還是詩(shī)歌。

1923年，戴望舒進(jìn)入上海大學(xué)中國(guó)文學(xué)系，1925年轉(zhuǎn)入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，并在第二年就讀于該校法科。1926年春，開始在與施蟄存合編的《瓔珞》旬刊上發(fā)表詩(shī)文，處女作是《凝淚出門》。1928年《雨巷》一詩(shī)在《小說(shuō)月報(bào)》上刊登，引發(fā)廣泛關(guān)注，他由此獲得了“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。其一生中創(chuàng)作了上百首詩(shī)歌，詩(shī)集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩(shī)稿》《災(zāi)難的歲月》等。

戴望舒的詩(shī)歌主要受中國(guó)古典詩(shī)歌與法國(guó)象征主義詩(shī)人的影響較大，前者例如晚唐溫庭筠、李商隱，后者例如魏爾倫、果爾蒙、耶麥等。戴望舒作為現(xiàn)代派新詩(shī)的舉旗人，不論是理論方面，還是創(chuàng)作實(shí)踐方面，都曾對(duì)中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展產(chǎn)生過巨大影響。在詩(shī)的內(nèi)容上，他注重詩(shī)意的完整與明朗，在形式上不進(jìn)行刻意雕琢。

戴望舒的首部詩(shī)集《我的記憶》中，收錄的作品大多為情詩(shī)與愁詩(shī)，抒發(fā)個(gè)人哀愁感傷情緒。其代表作《雨巷》，標(biāo)志著詩(shī)人在新月派的影響之下由浪漫式抒情向象征式表現(xiàn)手法的一個(gè)轉(zhuǎn)折。

詩(shī)集《望舒草》展現(xiàn)了作者詩(shī)歌藝術(shù)創(chuàng)作的日趨成熟。此時(shí)的詩(shī)人生活在大革命失敗后的白色恐怖中，理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾，使他的精神苦悶而低沉。這一時(shí)期，戴望舒不失其孤寂、抑郁和多愁善感的特點(diǎn)，但也不乏色調(diào)明朗、情緒奔放的詩(shī)作。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，戴望舒的詩(shī)歌觀念和創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)生了重大的變化，他決心在敵人的陰霾籠罩中掙扎，以自己微渺的光亮盡一點(diǎn)照明之責(zé)。戴望舒后期的詩(shī)歌作品已顯示出了超越個(gè)人情感的高層次內(nèi)涵和蓬勃的生命力。

雨巷

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默行⁽¹⁾著

冷漠，凄清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢(mèng)一般地，

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

像夢(mèng)中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

她丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。