“她的復調書寫，是對我們時代苦難和勇氣的紀念?！卑锥砹_斯非虛構作家阿列克謝耶維奇獲得2015年諾貝爾文學獎，頒獎詞如此寫道。

這句話，也可以用來形容這本《失夢莊園》。

這本個人回憶錄性質的散文集，看似“小我”，看似與多聲部的復調書寫無關，實則“大我”，實則有無數(shù)個主體在發(fā)聲，為20世紀上半葉的中國民間社會叫魂。

書名中的“失夢”一詞，賦予了這本書內涵的多義性。一個“失”字，點破百余年來中國人的心底隱痛——“每個人的故鄉(xiāng)都在淪陷”，我們失去，丟失，迷失。而夢，它似乎真實存在過，又似乎一縱而逝，甚至，也許根本就沒有夢，那個被我們稱作“夢”的東西，只是我們給自己制造的一個想象空間，一個空空概念。

“失夢”，關乎中國人的靈魂圖像。

“莊園”，則關乎中國人在那個時代的原生態(tài)。

那個新舊政權更替的時代，地主莊園里的暖情與晦暗，傳統(tǒng)與革命，在特定的時空背景下濃縮成一部中國鄉(xiāng)紳社會末年史。那地主莊園里的敏感羞澀的少年，那夜嫁寡婦的奇風異俗，那請法師到閻王爺處“走后門”添陽壽的鬧劇，那放腳委員、刀客張等各式人物的奇特命運，那抗日將領的熱血與悲涼，令人嘆之，思之。

作者以一種亦散文亦小說的獨到筆法，寫出了鄉(xiāng)土中原的生活原貌，大時代里一個大家庭的悲歡離合以及個人命運的跌宕起伏，亦真，亦幻。

這是一部關于濃郁鄉(xiāng)土中原的散文佳作，也是一部關于世道人心轉型的歷史文本。

這是一本“小”書，也是一本“大”書——“我手寫我心”，是為“小”；以我見天下，是為“大”。

可以說，這是真正的“大散文”，“是對我們時代苦難和勇氣的紀念”。

經(jīng)歷過那樣的時代，閱讀過這樣的文字，也許會有更多人懂得一個常識：國家不是一個高高在上的抽象概念，它由千千萬萬的個體命運構成。這千千萬萬的個體命運，構成了你我的命運。

這本書，寫的不僅是個體命運，更是你我的命運。

這本書里的文章，大多曾在全國各大報刊發(fā)表，并被《新華文摘》《小說選刊》《散文選刊》及多部全國性散文類選編圖書轉載或收入；部分篇章曾獲第三屆廣東省魯迅文學獎、第一屆及第二屆秦牧散文獎等，得到了文學界與讀者的肯定，反應熱烈。

這樣一本兼具文學和歷史價值的書，值得你細品。

編者

2016年6月