第二章 中國古典詩格律化的完成

唐詩的發(fā)展是從內容和形式兩個方面進行的，武德、貞觀年間，在內容上給予較多關注，想扭轉南北朝不合“雅正”的詩風，“變從前纖靡之習”。在形式上，雖然已有“四聲”、“八病”之說，詞句也漸趨整飭，王績還寫出了符合唐律的《野望》，但這只是一種自發(fā)行為，偶一為之，缺乏自覺性與理論指導。詩歌格律化任務的完成，落到了貞觀以后的詩人身上，主要由上官儀、杜審言、沈佺期、宋之問等人來完成。

第一節(jié) 文章四友

一、上官儀

上官儀（約605—665），字游韶，陜縣（今河南陜縣）人。貞觀進士，官弘文館直學士、西臺侍郎等職。高宗時，為秘書少監(jiān)，頗受寵幸，宮中每有宴會，他都得以參加并應詔賦詩。他的詩多在這樣的環(huán)境下寫成，故綺錯婉媚、華麗精工，時稱“上官體”。有人以上官儀的《八詠應制》為例，說明太宗之世詩風仍然“淫靡浮艷”。其實上官儀顯貴是在龍朔二年（662），“上官體”的流行更在這以后，而唐太宗是在649年去世的，其間相隔十多年，怎么能把這算在十多年前已經(jīng)去世了的唐太宗賬上？其實上官儀對詩歌的發(fā)展是有一定貢獻的，他總結歸納了六朝以來詩中運用對仗的寫作技巧，提出了“六對”與“八對”之說，在探討律詩的形式與豐富對仗的表現(xiàn)手法上做出了貢獻?！度圃姟反嫫湓?0首，大多數(shù)為應制、應詔、奉和侍宴等應酬之作。他的詩“文辭婉麗，屬對工穩(wěn)”，如“曉樹流鶯滿，春堤芳草積”（《早春桂林殿應詔》）、“密樹風煙積，回塘荷芰新”（《安德山池宴集》）、“云飛送斷雁，月上凈疏林”（《奉和山夜臨秋》）、“晚云含朔氣，斜照蕩秋光。落葉飄蟬影，平流寫雁行”（《奉和秋日即目應制》）、“殘紅艷粉映簾中，戲蝶流鶯聚窗外。洛濱春雪回，巫峽暮云來”（《八詠應制》）、“蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。新妝漏影浮輕扇，冶袖飄香入淺流”（《詠畫障》）等。盡管“上官體”在當時有不少人效法，但在他現(xiàn)存的20首詩中，為后人傳詠的卻是一首五言絕句《入朝洛堤步月》，這是一首即興詩，并無太多修飾，語言較平實，不像一般“上官體”那樣“文辭婉麗”，然這首詩“音韻清亮”，善于用事，寫景如畫，情寓景中，情景交融：

脈脈廣川流，驅馬歷長洲。

鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。

二、杜審言

杜審言（約645—約708），字必簡，原籍襄陽（今湖北襄樊），后其祖父遷居鞏縣（今河南鞏義），定居于此，其子孫遂為鞏縣人。高宗咸亨元年（670）登進士第，歷任隰城尉、洛陽丞等小官。武則天時，授著作郎，遷膳部員外郎。中宗神龍初（705），因依附張易之兄弟，被流放峰州（今為越南河西省一帶，唐代在大唐帝國版圖內，屬嶺南道），不久又召還，授國子監(jiān)主簿，遷修文館直學士。他與李嶠、蘇味道、崔融合稱“文章四友”，四人中他的成就最高，但官最小，蘇、李二人都官至宰相。他善詩文，但過于自負，以至于狂妄，曾有“吾文章當?shù)们巫餮霉佟钡目裱?。今存?0余首，其中律體居多數(shù)，五律已達到成熟境地，七律還未完全諧調。他的主要貢獻在于推進律詩格律化，特別是五律的定型。他的五言律詩如《和晉陵陸丞早春游望》：

獨有宦游人，偏驚物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉綠。

忽聞歌古調，歸思欲沾巾。

這首詩中間兩聯(lián)對仗工整，全詩音韻和諧，風格清麗，明人胡應麟在《詩藪》中稱贊這首詩說：“初唐五言律‘獨有宦游人’第一?！鼻迦送醴蛑凇督S詩話》中說：“近體，梁、陳已有，至杜審言始葉于度。”其他如五律《登襄陽城》，人們對他的頷聯(lián)“楚山橫地出，漢水接天回”頗為欣賞。另外，他的七絕《渡湘江》也歷來為人們贊賞：

遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。

獨憐京國人南竄，不似湘江水北流。

這首詩是杜審言流放峰州時寫，通首運用反襯、對比的手法，很有特色，標志著七言絕句已走向成熟。胡應麟在《詩藪·內編》中說，初唐七絕“變梁、陳，音律未諧，韻度尚乏。唯杜審言《渡湘江》、《贈蘇綰》二首，結皆作對，而工致天然，風味可掬”。他的七言律詩如《守歲侍宴應制》、《大輔》兩首也已完全符合唐七律的規(guī)格，比上官儀的七律明顯進了一步。

杜審言的另一個貢獻就是改變了梁、陳以來華艷靡麗的詩風，變得或剛健渾厚，或清麗華美，用聞一多的話來說，他的詩“已轉變?yōu)榧兇獾奶拼婏L”。清麗華美的如我們上邊舉的《和晉陵陸丞早春游望》即是；剛健渾厚的如我們在前邊舉過的《登襄陽城》的頷聯(lián)，境界開闊，筆力勁健，已屬唐代詩風。

三、蘇味道和李嶠

“文章四友”中的蘇味道（648—705），雖曾高居相位，但只知媚附武則天的弄臣張易之兄弟，處事圓滑，無政績可談，詩作大多平平，只有一首《正月十五夜》，頗為人傳誦，為詠燈節(jié)的名篇，是初唐較好的五律：

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。

暗塵隨馬去，明月逐人來。

游伎皆秾李，行歌盡落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

李嶠（644—713），四友之一，也曾高居相位，早年尚稱正直，后媚附武則天的男寵張易之兄弟，為人所鄙夷。有文才，與蘇味道齊名，并稱“蘇李”，為御用文人。他曾有詠物五律120首，刻畫雖工細，但了無生氣，只是在初唐五律尚未定型，寫律詩還不很普遍，他以宰相之尊，寫了160多首五律，對律詩的發(fā)展無疑起了推動作用。

四、崔融

崔融（653—706），四友之一，曾任崇文館學士，太子侍讀，官至鳳閣舍人（為皇帝擬寫詔誥），也因依附張易之兄弟而被貶，嗣后又召回，任國子監(jiān)司業(yè)。他擅長寫文章，存詩不多，僅18首。但他的邊塞詩很有特色，如《關山月》、《擬古》、《西征軍行遇風》、《塞垣行》、《從軍行》、《塞上寄內》等，這些詩或氣勢宏大，筆力勁?。换驙顚懭饩吧?，生動真切；或寫征夫懷鄉(xiāng)思親之情，真摯感人。這些詩是盛唐邊塞詩的先聲。在這里，讓我們來讀一讀他的《關山月》吧：

月生西海上，氣逐邊風壯。

萬里度關山，蒼茫非一狀。

漢兵開郡國，胡馬窺亭障。

夜夜聞悲笳，征人起南望。

上官儀與“文章四友”在律詩的形成過程中，起到了一定的推動作用，但真正使律詩定型的是沈佺期與宋之問，并稱“沈宋”。

第二節(jié) 另一類“四杰”

一、宋之問

宋之問（約656—約713），一名少連，字延清，虢州弘農(nóng)（今河南靈寶）人，一說汾州（今山西汾陽）人。上元二年（675）進士，與楊炯分直習藝館，并與沈佺期、楊炯一起預修《三教珠英》，歷任虢州參軍、尚方監(jiān)丞，也因媚附張易之兄弟，貶瀧州，后逃歸。時武三思用事，太平公主受寵，他又諛媚太平公主，起為鴻臚丞，轉考功員外郎，轉越州長史。太平公主敗亡，他坐徙欽州（今廣西欽州），不久賜死。他在當文學侍臣時的詩大體上與沈佺期相仿，多為歌功頌德，點綴升平，辭采華麗綺靡，有濃重的南朝遺風。但他幾度貶斥、流放，閱歷豐富，感受也深，因此寫了不少有真情實感、藝術成就較高的詩篇，膾炙人口。《舊唐書·文苑中》本傳稱“之問再被竄謫，經(jīng)途江、嶺，所有篇詠，傳布遠近”。宋之問的詩作中，“傳布遠近”的有：

嶺外音書斷，經(jīng)冬復歷春。

近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。

——《渡漢江》

鄉(xiāng)心新歲切，天畔獨潸然。

老至居人下，春歸在客先。

嶺猿同旦暮，江柳共風煙。

已似長沙傅，從今又幾年。

——《新年作》

臥病人事絕，嗟君萬里行。

河橋不相送，江樹遠含情。

別路追孫楚，維舟吊屈平。

可惜龍泉劍，流落在豐城。

——《送杜審言》

陽月南飛雁，傳聞至此回。

我行殊未已，何日復歸來。

江靜潮初落，林昏瘴不開。

明朝望鄉(xiāng)處，應見隴頭梅。

——《題大庾嶺北驛》

逍遙樓上望鄉(xiāng)關，綠水泓澄云霧間。

北去衡陽二千里，無因雁足系書還。

——《登逍遙樓》

宋之問的詩不僅韻律和順，而且在遣詞造句上也頗見功力。他善于錘字煉句，因此詩中有不少名句，如“寒露衰北阜，夕陽破東山”（《初到陸渾山莊》）、“泉晚更幽咽，云秋尚嵯峨。藥欄聽蟬噪，書幌見禽過”（《別之望后獨宿藍田山莊》）、“氣沖落日紅，影入春潭碧”（《初至崖口》）、“風恬魚自躍，云夕雁相呼”（《洞庭湖》）、“地闊八荒近，天回百川澍”（《景龍四年春祠?！罚ⅰ鞍自七b入懷，青靄近可掬”（《游陸渾南山自歇馬嶺到楓香林以詩代書答李舍人適》）、“草樹饒野意，山川多古情”（《奉使嵩山途經(jīng)緱嶺》）、“野含時雨潤，山雜夏云多”（《夏日仙萼亭應制》）、“鳥歸沙有跡，帆過浪無痕”（《江亭晚望》）、“去國夏云斷，還鄉(xiāng)秋雁飛”（《送李侍御》）、“路逐鵬南轉，心依雁北還”（《晚泊湘江》）、“樓觀滄海日，門對浙江潮。桂子月中落，天香云外飄”（《靈隱寺》）等，寫景狀物，細膩逼真；抒情達意，委婉真切?？此茖こ？谡Z，情意蘊含其中，耐人尋味。

二、沈佺期

沈佺期（約656-713），字云卿，相州內黃（今河南內黃）人。與宋之問為同年進士，歷任通事舍人、考功員外郎、給事中。因諂附張易之兄弟，流州（今越南榮市一帶）。后遇赦還京，歷任中書舍人、太子少詹事。他是宮廷文學侍臣，詩的內容多為歌功頌德，點綴升平；辭采華麗綺靡，未掙脫六朝詩風的影響。沈佺期詩較宋之問少，但也有一些為人稱贊的詩，如：

聞道黃龍戍，頻年不解兵。

可憐閨里月，長在漢家營。

少婦今春意，良人昨夜情。

誰能將旗鼓，一為取龍城。

——《雜詩三首》之三

獨游千里外，高臥七盤西。

山月臨窗近，天河入戶低。

芳春平仲綠，清夜子規(guī)啼。

浮客空留聽，褒城聞曙雞。

——《夜宿七盤嶺》

盧家少婦郁金香，海燕雙棲玳瑁梁。

九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。

白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。

誰為含愁獨不見，更教明月照流黃？

——《獨不見》

這些詩都格律嚴密，屬對工穩(wěn)，文氣流暢，為初唐律詩的佼佼者。從上面三首詩中，我們可以看到沈佺期遣詞造句的功力和屬對工穩(wěn)，像“九月”、“十年”和“白狼”、“丹鳳”，在自然中頗見功力。其他如“遠望河流緩，周看原野綠”（《臨高臺》）、“秋變銅池色，晴添銀樹光”（《九日臨渭亭侍宴應制得長字》）、“月明三峽曙，潮滿九江春”（《巫山高》）、“燕來紅壁語，鶯向綠窗啼”（《雜詩三首》之二）、“樹接前山暗，溪承瀑水涼”（《樂城白鶴寺》）、“樹悉江中見，猿多天外聞”（《十三四時嘗從巫峽過他日偶然有思》）、“漢家宮闕疑天上，秦地山川似鏡中”（《從幸香山寺應制》）等等。

沈、宋的貢獻并不在于寫了幾首較好的詩，而是作為初唐律詩奠基人載入史冊的。自齊梁以來，經(jīng)過不少詩人的探索、改進，經(jīng)過沈、宋的努力，五言律詩終于完全成熟，《新唐書·宋之問傳》說：“魏建安后，迄江左，詩律屢變。至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對精密。及之問、沈佺期，又加靡麗，回忌聲病，約句準篇，如錦繡成文。學者宗之，號為沈、宋。”（轉引自胡震亨《唐音癸簽》卷五）

在沈、宋同時，對律詩的成熟做出過重大貢獻的，還有兩人，那就是王勃與楊炯。他們二人與盧照鄰、駱賓王合稱“王、楊、盧、駱”，為初唐“四杰”。據(jù)聞一多先生在《四杰》中說：“詩中的四杰是唐詩開創(chuàng)期中負起了時代使命的四位作家……詩中的四杰并非一個單純的、統(tǒng)一的宗派，而是一個大宗派中包孕著兩個小宗派。而兩個小宗派之間，同點恐怕還不如異點多?！薄笆紫龋R、駱擅長七言歌行，王、楊專工五律，這是兩派選擇形式的不同……盧、駱與王、楊選擇形式的不同，是由于他們兩派的使命不同……宮體詩在盧、駱手里是由宮廷走到市井，五律到王、楊的時代是從臺閣移至江山與塞漠……五言八句的五律，到王、楊才正式成為定型，同時完整的真正唐音的抒情詩也是這時才出現(xiàn)的。”“王、楊與沈、宋也是一脈相承，李商隱早無意地道著了秘密：‘沈宋裁辭矜變律，王楊落筆得良朋……’（《漫成章》）以沈、宋與王、楊并舉，實在是最自然最合理的看法……就奠定五律基礎的觀點看，王、楊與沈、宋未嘗不可視為一個集團，因此也有資格承受‘四杰’的徽號……”我贊同聞一多先生的意見，因此把“王楊盧駱”分開來說，而“王楊”與“沈宋”合在一起，作為“奠定五律基礎”的“四杰”（即沈宋王楊）來論述。

三、王勃

王勃（650—676），字子安，絳州龍門（今山西河津）人，是王績的哥哥王通的孫子。他自幼聰敏過人，15歲時，曾上書右相劉祥，暢論國家利害、帝王綱紀，并對當時的大政提出三項建議。劉祥讀后，嘆為“神童”，立即上表推薦。翌年，即乾封元年（666），對策及第，授朝散郎，因獻《宸游東岳頌》和《乾元殿頌》而文名大顯，為沛王李賢所知，召入王府為編修。不久因一篇戲作《檄英王雞》，惹怒高宗李治，被逐出王府，對他打擊不小。后經(jīng)朋友陸季友舉薦，任虢州（今河南靈寶）參軍，因擅殺官奴，被免職；其父也受牽連，被貶為交趾（今越南河內，唐代也在版圖內，屬嶺南道）令。上元三年（676），王勃往交趾探望父親，渡海時墮水驚悸而死，時僅27歲。他是一位才高學富的青年詩人，還寫過大量學術著作，可惜天不假年。他現(xiàn)存詩90馀首，五、七言小詩較多，而其五律尤為精湛，其中最為人傳誦的無疑是《送杜少府之任蜀州》：

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

這首屬于初唐律詩，韻律尚未完全精工，但從內容上看，已從臺閣中走了出來，顯示了唐音抒情詩的特色。其他比較著名的詩有：

明月沉珠浦，風飄濯錦川。

樓臺臨絕岸，洲渚亙長天。

飄泊成千里，棲遑共百年。

窮途唯有淚，還望獨潸然。

——《重別薛華》

東園垂柳徑，西堰落花津。

物色連三月，風光繞四鄰。

鳥飛村覺曙，魚戲水知春。

初晴山院里，何處染囂塵。

——《仲春郊外》

長江悲已滯，萬里念將歸。

況屬高風晚，山山黃葉飛。

——《山中》

江送巴南水，山橫塞北云。

津亭秋月夜，誰見泣離群！

——《江亭夜月送別二首》其一

四、楊炯

楊炯（650—？），華陰（今陜西華陰）人，幼聰敏博學，善屬文。11歲時，舉神童，授校書郎，為崇文館學士，遷詹事司直。恃才倨傲，不容于人，一直沉于下僚，武則天長壽二年（693）前后，卒于盈川縣令任所?，F(xiàn)存詩33首，數(shù)量與質量雖都遠不及王勃，但他的五律已較成熟，如：

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。

寧為百夫長，勝作一書生。

——《從軍行》

俠客重周游，金鞭控紫騮。

蛇弓白羽箭，鶴轡赤茸鞦。

發(fā)跡來南海，長鳴向北州。

匈奴今未滅，畫地取封侯。

——《紫騮馬》

塞北途遼遠，城南戰(zhàn)苦辛。

幡旗如鳥翼，甲胄似魚鱗。

凍水寒傷馬，悲風愁殺人。

寸心明白日，千里暗黃塵。

——《戰(zhàn)城南》

從上述王勃與楊炯的詩中，我們可以看到，五律詩已完全成熟，他們所寫的五律跟沈宋一樣，已有固定的格式，在聲調上平仄相間相對，已有一定法度；在寫法上，中間四句嚴格對仗；在內容上，已從應制、奉詔等臺閣中的呆板應酬之作，移至江山與邊塞，真正抒發(fā)自身情感，“才有低回與悵惘，嚴肅與激昂”，成為“完整的真正唐音的抒情詩”（聞一多語）。王、楊這樣做，并不是自發(fā)現(xiàn)象，而是自覺地、有意識地要改革當時宮廷文學的風氣，王勃以“開辟翰藻，掃蕩文場”（《山亭思友人序》）自命，楊炯在《王勃集序》中說：“嘗以龍朔初載，文場變體，爭構纖微，競為雕刻。……骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，用光志業(yè)?！泵^直指當時的宮廷文學，掃蕩其沒有骨氣的纖弱文風。七律詩在這時雖然還未完全成熟，但已有定型的五律作參照，也正逐步走向成熟，沈佺期的《獨不見》雖還未完全符合成熟后的唐人七律的規(guī)律，但已十分接近，可以說七律的完全成熟定型，為時已經(jīng)不遠了。在中國古典詩格律化的進程中，“宋、沈、王、楊”在吸取總結前人經(jīng)驗的基礎上，終于完成了五律最后定型的工作，為建造中國古典五言格律詩的宮殿蓋上了最后一片瓦。