四 毛澤東詩詞創(chuàng)作中的修辭

重視文章的修辭，是我國自古以來形成的一個(gè)極為優(yōu)良的傳統(tǒng)?？鬃釉嬖V他的學(xué)生：“為命：裨諶草創(chuàng)之，世叔討論之，行人子羽修飾之，東里子產(chǎn)潤色之?！?sup>意思是說，鄭國制定外交文件，先由裨諶擬稿，然后請(qǐng)世叔提意見，外交官子羽修改，最后再由東里的子產(chǎn)作文辭上的加工。寫一份外交文件如此慎重、認(rèn)真，要由四個(gè)大夫反復(fù)地字斟句酌?？鬃佑眠@件事來教育學(xué)生，反映了他對(duì)寫作文章和文章的修辭是多么的重視。

從現(xiàn)在所見到的毛澤東詩詞手稿和所了解的發(fā)表、出版情況，我們可以看到，毛澤東創(chuàng)作詩詞的態(tài)度是極其嚴(yán)謹(jǐn)審慎的，修辭也是豐富多彩的。建安時(shí)期著名詩人曹植說：“世人著述，不能無病。仆常好人譏彈其文，有不善應(yīng)時(shí)改定?！?sup>毛澤東在詩詞創(chuàng)作中，除了自己反復(fù)推敲，不斷修改外，也同古人一樣，常常虛心地請(qǐng)求別人給自己的作品提修改意見。

更為可貴的是，毛澤東不僅在創(chuàng)作過程中和創(chuàng)作完成之后做大量的修改工作，甚至作品正式發(fā)表和出版多年之后，還樂此不疲地進(jìn)行修改和潤色。據(jù)在毛澤東身邊工作多年的吳旭君回憶，從1963年3月以后，直到1973年冬，毛澤東堅(jiān)持“舊句時(shí)時(shí)改，無妨悅性情”的創(chuàng)作態(tài)度，對(duì)他的全部詩稿重新審讀、推敲過多次，對(duì)有些詩詞反復(fù)作過多次修改。由此看來，毛澤東詩詞成為中國革命的壯麗史詩和詩壇的千古絕唱，就絕非偶然了。下面從五個(gè)方面來討論毛澤東詩詞創(chuàng)作中的修辭。

（一）鍛字煉句，化一般為顯豁

宋人張表臣說：“詩以意為主，又須篇中煉句，句中煉字，乃得工耳?！?sup>鍛字，指對(duì)詩詞中關(guān)鍵性字眼的選擇，即根據(jù)詩意選擇生動(dòng)、形象、有力的動(dòng)詞或形容詞作詩句的謂語中心詞。煉句，指為了準(zhǔn)確地表情達(dá)意而選擇合律、恰當(dāng)?shù)木浞?。立意和主題是文學(xué)作品的生命和靈魂，也是文學(xué)作品產(chǎn)生美感并具有感染力的重要因素。唐代著名詩人杜牧指出：“茍意不先立，止以文采詞句繞前捧后，是言愈多而理愈亂，如入阛阓，紛紛然莫知其誰，暮散而已。是以意全勝者，辭愈樸而文愈高；意不勝者，辭愈華而文愈鄙。是意能遣辭，辭不能成意。大抵為文之旨如此?！?sup>通過鍛字煉句方法，化一般為顯豁，提升詩詞的立意，彰顯作品的主旨，這是毛澤東在詩詞創(chuàng)作中一貫樂此不疲的。詞作《念奴嬌·昆侖》將初稿的“一截留中國”改為“一截還東國”是最著名的例子。改定的兩個(gè)字，給人以力重千鈞之感，充分表現(xiàn)了毛澤東由昆侖山的多雪而引起的奇特而豐富的想象，不僅要為中國人民消災(zāi)，而且要讓全世界人民都來共享改造昆侖的成果，為全人類造福。前面講到了“歐”、“美”，這里再加上“東國”，就概括了全世界。這樣一改，使作品的立意更高遠(yuǎn)，反對(duì)帝國主義、實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義理想的主題更鮮明，更好地展現(xiàn)了作者無產(chǎn)階級(jí)革命家的博大胸懷，增強(qiáng)了作品的概括力和藝術(shù)感染力。

《減字木蘭花·廣昌路上》上闋最后一句，手稿作“風(fēng)卷紅旗凍不翻”，這是化用唐代詩人岑參《白雪歌送武判官歸京》中的詩句，主要是突出冰天雪地里異常寒冷的程度。詞句的動(dòng)感不強(qiáng)，不能完全反映出紅軍頂風(fēng)冒雪急速行進(jìn)在廣昌路上的緊迫軍情。1963年正式發(fā)表時(shí)，毛澤東把末三字“凍不翻”改為“過大關(guān)”，這一改，立刻就顯示出了紅軍神速越過要塞險(xiǎn)關(guān)時(shí)勢(shì)如破竹的雄偉氣勢(shì)。紅旗翻卷，十萬紅軍如鐵流滾滾直奔吉安，場(chǎng)面如此雄壯，行動(dòng)如此迅捷，躍動(dòng)著大自然的力和社會(huì)革命的力，作品的立意得到升華，主題得到深化。

古人所謂的“意不稱物”，就是說“思想”在反映“客觀事物”時(shí)二者往往不能相稱。從“認(rèn)識(shí)論”來看，人們對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)是不能一次完成，一勞永逸的。認(rèn)識(shí)是多次往復(fù)，不斷深化的。例如，《賀新郎·讀史》上闋最后兩句，手稿中原先寫作“灑遍了，郊原血”，后來將“灑”字改為“流”字，一字之易，加重了詞句的分量，也使詩詞的主旨更加鮮明，更加凝重，加深了作品所要表達(dá)的深刻歷史內(nèi)涵。人類進(jìn)化和社會(huì)發(fā)展的歷史充滿了各種苦難和血腥戰(zhàn)爭(zhēng)，《尚書·武成》中“會(huì)于牧野，罔有敵于我?guī)煟巴降垢?，攻于后以北，血流漂杵”和賈誼《新書·益壤》中“炎帝無道，黃帝伐之涿鹿之野，血流漂杵，誅炎帝而兼其地，天下乃治”的記載，絕不是聳人聽聞的夸大之詞。這樣一改，與“人世難逢開口笑，上疆場(chǎng)彼此彎弓月”兩句扣得更加緊密。

再如，《七律二首·送瘟神》其一尾聯(lián)“牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波”，原作“牛郎若問家中事，那個(gè)瘟公尚在么”。其中“牛郎欲問瘟神事”的“欲”先后寫作“休”、“欲”、“若”等，共改動(dòng)了5次，最后定稿為“欲”。比較而言，用“欲問”更能表現(xiàn)本是勞動(dòng)人民出身的牛郎對(duì)故鄉(xiāng)人民深切的關(guān)心之情。其二頷聯(lián)“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”兩句，郭沫若曾經(jīng)看到原稿“隨心”作“無心”，“著意”作“有意”。兩詞雖然也都是一字之差，但這兩句詩的主體卻不同了。原來的主體是“紅雨”、“青山”，修改以后，這兩句詩的主體就成了勤勞、勇敢、智慧的勞動(dòng)人民。熱情謳歌中國人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，戰(zhàn)勝“瘟神”血吸蟲，意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)地建設(shè)社會(huì)主義的精神風(fēng)貌成了詩歌的主題。經(jīng)過作者的字斟句酌，精心修改，作品頓時(shí)產(chǎn)生了“吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風(fēng)云之色”的藝術(shù)效果，而且做到了“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”。

（二）勤于修改，化常言為妙語

“笑同古煉師，燒丹窮昏晝。一火又一火，層層去粗垢?！鼻宕鷮W(xué)者趙翼把修改舊作比為“燒丹”，他說：“及夫?qū)?，所成僅如豆。未知此豆許，果否得長壽？”（摘自《甌北詩鈔·刪改舊詩作》）

毛澤東在詩詞創(chuàng)作中總是勤于修改，化常言為妙語，創(chuàng)造嶄新的意象，營造幽美的意境。

所謂意象，就是客觀事物經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。在儒家經(jīng)典《周易·系辭》中已有“觀物取象”、“立象以盡意”之說。不過，這和詩學(xué)中意象的含義還不是一回事。詩學(xué)借用并引申之，特指具體可感的物象。優(yōu)秀的詩人總是創(chuàng)造出生動(dòng)、鮮活的意象用于表達(dá)深邃的思想和豐富的情感。意境是中國古典詩詞獨(dú)特而重要的詩學(xué)概念，是中國詩詞的基本特征和審美基礎(chǔ)。境，即外在的客觀世界，包括自然世界和社會(huì)環(huán)境；意，即創(chuàng)作主體的內(nèi)在世界，包括情緒、情感、思想、知識(shí)、欲望、意志等?！霸娰F意境高尚，尤貴意境之動(dòng)態(tài)，有變化，才能見詩之波瀾”是毛澤東詩詞創(chuàng)作實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)之談。他在創(chuàng)作上精益求精，對(duì)作品語言的錘煉和潤色力求出新脫俗，因而其作品多能做到意象生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)，常常給人耳目一新之感。

《七律·到韶山》頷聯(lián)出句“紅旗卷起農(nóng)奴戟”初稿作“紅旗飄起農(nóng)奴戟”?！熬怼焙汀帮h”雖一字之差，但其含意和形象卻大不相同，“飄”是隨風(fēng)飄拂，而“卷”是狂飆突起，兩者的力度和美感不可同日而語。據(jù)毛澤東學(xué)友周世釗說，他早年看到這首詩的末句是“人物風(fēng)流勝昔年”，梅白說他看到的最后一句詩為“始使人民百萬年”。還有資料說，毛澤東曾經(jīng)還修改為“青年英雄下夕煙”、“人物崢嶸變?nèi)f年”等。毛澤東都覺得不滿意，經(jīng)過反復(fù)斟酌，最后改定為“遍地英雄下夕煙”。詩以意象營造意境。拿原作與修改稿相比較，前四句與改定句的意境迥然有別。前四句雖然內(nèi)容也很好，但畢竟是一般的說理，且有口號(hào)之嫌，而修改后的詩句意象充滿了活力，意境立即全出。毛澤東一貫主張“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說”。精心修改自己的作品，正是毛澤東在創(chuàng)作中實(shí)踐這一藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)。意境是詩化了的生活，讀了改定的詩句，我們仿佛看到農(nóng)民經(jīng)過一天的辛勤勞動(dòng)，在夕陽的余暉中踏著歌聲歸來。這是一幅多么富有生機(jī)和詩意的美麗畫面！

《七律·和柳亞子先生》頷聯(lián)對(duì)句原作“暮春時(shí)節(jié)讀華章”，后改為“落花時(shí)節(jié)讀華章”，“暮春”是靜態(tài)陳述，“落花”是動(dòng)態(tài)描寫，容易給人以落英繽紛的聯(lián)想，意象鮮明，形象直觀。頸聯(lián)對(duì)句原作“牢愁太盛防腸斷”，后改為“牢騷太盛防腸斷”，“牢愁”是文言詞，語義生疏，“牢騷”是口語，意思顯豁，自然通俗。

《沁園春·雪》“原馳蠟象”中“馳”原作“驅(qū)”。在上古漢語中，“驅(qū)”和“馳”都有“趕馬”的意思，清儒段玉裁《說文解字注》：“馳亦驅(qū)也，較大而疾耳。”在詞義發(fā)展過程中，“驅(qū)”和“馳”的含義后來有所變化，“驅(qū)”保留了原義，“馳”增加了馬的動(dòng)作的含義，將“驅(qū)”改作“馳”，表達(dá)詩意更為貼切、自然，而且將北國雪中山脈寫得仿佛動(dòng)起來似的，這樣的意象極易拓展讀者的想象空間。北國的雪中風(fēng)光如此壯麗多嬌，如此充滿生命活力，使詞作放射出撼人心魄的藝術(shù)魅力。

再如，《清平樂·六盤山》中“紅旗漫卷西風(fēng)”、“何時(shí)縛住蒼龍”兩句，初稿中“紅旗”作“旄頭”，“縛住”作“縛取”。作者在創(chuàng)作后的幾十年中反復(fù)推敲過多次，到底是用“紅旗”好還是用“旄頭”好，是用“縛住”好還是“縛取”好?！办割^”是古代詩詞中常用的一個(gè)詞，指代旗幟，有點(diǎn)古色古香，也比較典雅，但是現(xiàn)代讀者比較生疏，且缺乏時(shí)代氣息；而“紅旗”雖然也是古已有之，但今天它更有了新的意義，常用來象征革命和勝利，且色彩鮮艷，用在這里，意象生動(dòng)，生機(jī)盎然。高高的山巔上紅旗隨風(fēng)飄拂，景象是多么壯闊，氣勢(shì)是多么宏偉。作者最終選擇了“紅旗”而舍棄了“旄頭”?！翱`住”和“縛取”，一為口語，一為書面語，“縛住”生動(dòng)活潑，極富動(dòng)感，“縛取”較為現(xiàn)成，動(dòng)感不強(qiáng)。文學(xué)作品用詞當(dāng)然是新鮮、不落俗套為好，作者最終選擇了“縛住”而舍棄了“縛取”。作者在錘煉和潤色字句上下足了工夫，表現(xiàn)了作者在遣詞造句時(shí)更注重口語化，注重時(shí)代性，注重詞語的感情色彩，力求意象生動(dòng)、意境高遠(yuǎn)的創(chuàng)新精神。

（三）從善如流，化他言為己用

毛澤東創(chuàng)作詩詞有兩個(gè)特點(diǎn)，一是創(chuàng)作十分審慎，二是善于征求別人的意見，化他言為己用。著名詩人臧克家曾在一次座談會(huì)上說，在《毛主席詩詞》出版前，毛澤東親自開列名單，征求意見。名單中包括朱德、鄧小平、彭真等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家，也包括若干我國現(xiàn)代著名詩人。臧克家曾用便條寫了23條意見，被毛澤東采納了13條。至于請(qǐng)郭沫若、胡喬木以及其他接觸較多或身邊工作的同志提意見，更是常有的事情。甚至一些素昧平生的老教授、青年學(xué)生寫信來提出一些修改和訂正的建議或意見，毛澤東也虛懷若谷，從善如流，因而毛澤東的“一字師”、“半字師”被人們傳為美談。

例如，1965年5月，毛澤東到江西視察工作時(shí)再次登上了井岡山。舊地重游，作為詩人，自然有很多感慨，醞釀新作也在情理之中。同年6月29日，鄧穎超陪同毛澤東接見坦桑尼亞婦女代表團(tuán)時(shí)，悄悄向毛澤東索句，毛澤東回答還沒有寫出來（實(shí)際上登山時(shí)已寫有初稿，但不甚滿意，不愿拿出來）。兩個(gè)多月以后，即9月25日，毛澤東抄錄了《水調(diào)歌頭·重上井岡山》、《念奴嬌·鳥兒?jiǎn)柎稹穬墒自~，派人送鄧穎超一閱，并附言道：“自從你壓迫我寫詩以后，沒有辦法，只得從命，花了兩夜未睡，寫了兩首詞。改了幾次，還未改好，現(xiàn)在送上請(qǐng)教。如有不妥，請(qǐng)予痛改為盼！”因鄧穎超的索句而熬了兩夜，寫出兩首詞，改了幾個(gè)月，仍不滿意，再抄送鄧穎超征求意見，毛澤東嚴(yán)謹(jǐn)審慎的創(chuàng)作態(tài)度由此可見一斑。

凡有新作，毛澤東總樂于拿出來就教于各方高人。例如，《七律·到韶山》和《七律·登廬山》兩首詩一完稿，毛澤東就委托胡喬木代為征求意見，他在信中說：“詩兩首，請(qǐng)你送給郭沫若同志一閱，看有什么毛病沒有？加以筆削，是為至要。”幾天以后又給胡喬木一封信說：“沫若同志兩信都讀，給了我啟發(fā)。兩詩又改了一點(diǎn)字句，請(qǐng)?jiān)偎完惸粢挥^，請(qǐng)他再予審改，以其意見告我為盼！”這年9月1日，毛澤東還把這兩首詩寄給了《詩刊》的臧克家和徐遲兩位詩人，說：“近日寫了兩首七律，錄上呈政。如以為可，可上詩刊。”但沒過幾天，他又讓人從《詩刊》取回了這兩首詩和附信。此后，毛澤東還把這兩首詩送給其他一些人征求意見，直到1963年12月，《毛主席詩詞》出版時(shí)，這兩首詩才正式發(fā)表。

據(jù)費(fèi)枝美、季世昌著《毛澤東詩詞新解》說，《七律·到韶山》首句最初寫作“夢(mèng)里依稀別經(jīng)年”，后改為“別夢(mèng)依稀哭逝川”，最后定稿為“別夢(mèng)依稀咒逝川”。第一次修改時(shí)把“夢(mèng)里”改為“別夢(mèng)”，把“別經(jīng)年”改為“哭逝川”?！敖?jīng)年”和“依稀”表意有所重復(fù)，修改后語意就變得豐厚了，既表示分別多年，朦朧如夢(mèng)醒，又表示對(duì)逝去的歲月無奈。后來又接受身邊工作人員梅白的建議作第二次修改，把“哭”改為“咒”，毛澤東連連稱贊“改得好，改得好”，并詼諧地說：“你是我的‘半字之師’?！?sup>這一字之易，意義大不相同。“哭”側(cè)重于表現(xiàn)“三十二年前”歷史的苦難與辛酸，“咒”則側(cè)重于表現(xiàn)“三十二年前”歷史的黑暗與罪惡，前者悲嘆，后者憤斥。同時(shí)，用“咒”字，與“紅旗卷起農(nóng)奴戟”的內(nèi)在邏輯聯(lián)系也更緊密，更直接。

陳師道在《后山詩話》中引宋代大文豪歐陽修的話說：“為文有三多，‘看多，做多，商量多’。”所謂“商量多”，就是廣納善言，從善如流。對(duì)于寫作過程中偶爾出現(xiàn)的筆誤和排印中出現(xiàn)的錯(cuò)誤，作者一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，立即改正，甚至有兩種書寫形式的詞，也力求統(tǒng)一，改為通用、規(guī)范的書寫形式?！肚邎@春·雪》寫贈(zèng)柳亞子先生的手稿中“原馳蠟象”的“蠟”寫作“臘”，這是毛澤東書寫該字時(shí)習(xí)慣性筆誤。有一次臧克家和毛澤東見面時(shí)，提出“蠟”字比較好講，并且正好與“銀蛇”映襯，毛澤東欣然接受了臧克家的意見，在正式發(fā)表時(shí)作了修改?！镀呗啥住に臀辽瘛菲湟弧扒Т遛道笕诉z矢”中“薜荔”，原來寫作“薜藶”，如何理解這個(gè)詞，在毛澤東詩詞研究者中，當(dāng)時(shí)還曾有過不同的看法。1966年9月，人民文學(xué)出版社重印時(shí)改為“薜荔”，這個(gè)問題就迎刃而解了?！端{(diào)歌頭·游泳》書贈(zèng)黃炎培先生的手稿作“一橋飛架，南北天塹變通途”。按照詞譜，這是一個(gè)十一句，既可作上六下五，也可以作上四下七停頓。而根據(jù)句意、聲律、節(jié)奏和語氣等因素，這里作上六下五較好?！耙粯蝻w架”雖然很有氣勢(shì)，但猛然一頓，“南北天塹變通途”語氣較長，使氣勢(shì)一下子就減弱了。而“一橋飛架南北”，氣勢(shì)恢宏，形象壯觀，“天塹變通途”承接有力，跌宕起伏。經(jīng)過再三斟酌，第二天抄贈(zèng)周世釗時(shí)就改成了“一橋飛架南北，天塹變通途”。后來毛澤東又多次反復(fù)推敲、修改這兩句詞，一直沒拿定主意。1966年4月，胡喬木向毛澤東轉(zhuǎn)達(dá)詩人袁水拍的意見，毛澤東在《毛主席詩詞》重印時(shí)，才將這兩句最終改定為“一橋飛架南北，天塹變通途”。真正是語言越改越規(guī)范，越改越通俗曉暢。

當(dāng)然，毛澤東對(duì)詩詞的修改也是有自己的主見和原則的。例如，《七律·登廬山》一完稿，就在當(dāng)時(shí)的廬山會(huì)議上傳誦。詩前原有一則小序：“一九五九年六月二十九日登廬山，望鄱陽湖、揚(yáng)子江，千巒競(jìng)秀，萬壑爭(zhēng)流，紅日方升，成詩八句?！毙⌒蛭淖蛛h美，詩意盎然。湖南省委第一書記周小舟看過這首詩后，建議刪去小序，毛澤東采納了他的意見。會(huì)議結(jié)束后，毛澤東委托秘書胡喬木送郭沫若“加以筆削”。郭沫若先后為之修改過兩次，建議將第二句“欲上逶迤四百盤”改為“坦道蜿蜒四百盤”；第四句“熱風(fēng)吹雨灑南天”改為“熱情揮雨灑山川”。毛澤東沒有采納，最后分別定稿為“躍上蔥蘢四百旋”和“熱風(fēng)吹雨灑江天”。又如，《水調(diào)歌頭·游泳》完稿后，毛澤東曾書贈(zèng)好友黃炎培，黃炎培讀后，對(duì)“極目楚天舒”一句提出了修改建議。毛澤東致信黃炎培說：“游長江二小時(shí)漂三十多里才達(dá)彼岸，可見水流之急。都是仰游側(cè)游，故用‘極目楚天舒’為宜。”上文提到，臧克家曾給毛澤東提了23條修改意見，有10條未被毛澤東采納。

（四）調(diào)配音節(jié)，化不合律為合律

清代學(xué)者唐彪在《讀書作文譜》中強(qiáng)調(diào)：“氣有不順處，須疏之使順；機(jī)有不圓處，須煉之使圓；血脈有不貫處，須融之使貫；音節(jié)有不葉處，須調(diào)之使葉。”毛澤東在創(chuàng)作中十分注意遵守傳統(tǒng)詩詞格律，對(duì)作品初稿中不合格律的地方都要仔細(xì)推敲，反復(fù)修改，化不合律為合律，使之平仄和諧，朗朗上口。毛澤東在給陳毅談詩的一封信中指出：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩?！?sup>這表明了他對(duì)寫作舊體格律詩詞的見解。盡管毛澤東詩詞較傳統(tǒng)的格律有很多突破和革新，但從總體來看，他的絕大部分詩詞是符合舊體詩詞格律要求的。例如，《水調(diào)歌頭·重上井岡山》第一句，手稿先寫作“一日復(fù)一日”，“一”、“日”屬入聲四質(zhì)，“復(fù)”屬入聲一屋，全是仄聲（入聲）字，完全不合詞的格律。后改為“久有凌云志”，平仄為“仄仄平平仄”，就完全合乎格律要求了。

又如律詩一般在同一首詩中不用相同的字，特別是對(duì)頷聯(lián)和頸聯(lián)要求更加嚴(yán)格?！镀呗伞らL征》頸聯(lián)出句“金沙水拍云崖暖”中，“水拍”原作“浪拍”，與頷聯(lián)出句“五嶺逶迤騰細(xì)浪”中的“浪”字相重，后來作者作了修改。出版時(shí)，毛澤東在“自注”中說明了這一情況：“水拍：改浪拍。這是一位不相識(shí)的朋友建議如此改的。他說不要一篇中有兩個(gè)浪字，是可以的。”這位不相識(shí)的朋友是山西大學(xué)歷史系羅元貞教授。這樣改雖與首聯(lián)對(duì)句中的“水”字重復(fù)，但總比與頷聯(lián)出句的“浪”字重復(fù)為好，且兩個(gè)“水”字含義不同。筆者見到最早刊登在《外國記者印象記》上的這首詩，“云崖”原作“懸崖”，后來在《詩刊》正式發(fā)表時(shí)改為“云崖”。修改以后，這一句和對(duì)句“大渡橋橫鐵索寒”作為律詩的頸聯(lián)，對(duì)仗更為工整。“云崖”和“鐵索”，不僅整個(gè)詞相對(duì)，而且詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu)相同，語素與語素的性質(zhì)也相同。

《念奴嬌·鳥兒?jiǎn)柎稹飞掀詈笠痪?，手稿中原作“哎呀我想逃去”，按韻書，韻腳“去”屬去聲六御。后改為“哎呀我要逃卻”，韻腳“卻”屬入聲十約。后又改為“哎呀我想逃脫”，韻腳“脫”屬入聲七曷。最后定稿為“哎呀我要飛躍”，從整個(gè)句子看，“想”改為“要”，“逃去”、“逃卻”、“逃脫”改為“飛躍”，構(gòu)詞方式由述補(bǔ)結(jié)構(gòu)變?yōu)椴⒘薪Y(jié)構(gòu)，音節(jié)更加響亮，表意更加恰當(dāng)，吟誦更加順口。從押韻的角度看，“躍”屬入聲十約，與上片的韻腳“角”可以通押，與“郭”、“雀”同韻，都屬詞韻十六部?！皡s”雖然符合押韻的要求，但“逃卻”一詞生僻，構(gòu)詞也不合現(xiàn)代漢語規(guī)范。這一反復(fù)修改的過程，真正說明了一首絕妙佳詞是不厭百回改的。

上文說到《七律·到韶山》第三句“紅旗卷起農(nóng)奴戟”中的“卷”，原作“飄”。“飄”字輕，“卷”字重，用“卷”字不僅能讓讀者有紅旗如怒濤翻卷之感，而且從平仄上看，原句中平聲字偏多，改后，平聲仄聲交替，韻律就顯得更加協(xié)調(diào)、和諧?！镀呗伞さ菑]山》“躍上蔥蘢四百旋”中的“旋”初稿作“盤”。按韻書“盤”屬上平聲十四寒，“旋”屬下平聲一先，修改以后，“旋”與詩中其他的韻腳“邊”、“天”、“煙”、“田”同韻。韻腳的調(diào)整，不僅符合格律要求，而且讀起來音韻和諧，詩的感染力也得到大大加強(qiáng)。

（五）精心制作、修改標(biāo)題，準(zhǔn)確署明寫作時(shí)間

我國最初的文章對(duì)標(biāo)題是不大講究的，比如，《論語》、《孟子》等語錄體散文就沒有標(biāo)題，《詩經(jīng)》也沒有標(biāo)題。白居易在《新樂府·序》中說，他的新樂府是“首句標(biāo)其目”，其實(shí)也沒有標(biāo)題。近代以來，文章的標(biāo)題受到了作者普遍的重視，現(xiàn)代寫作學(xué)甚至借人的眼睛來比喻標(biāo)題在詩文中的重要作用。人們把眼睛比作心靈的窗戶，讀者可以通過標(biāo)題了解詩文的時(shí)代背景、描寫的對(duì)象或核心內(nèi)容以及文體樣式，甚至可以了解作者的思想感情、立場(chǎng)態(tài)度、人生觀、價(jià)值觀和審美觀。

《十六字令三首》是毛澤東詩詞中唯一的無題之作。除此之外，其他詩詞的標(biāo)題都是在精思細(xì)改中逐步寫定的?！肚邎@春·雪》、《浣溪沙·和柳亞子先生》（長夜難明赤縣天）、《詞六首》，在最初的手稿中和初次發(fā)表時(shí)，都只有詞牌，后來才陸續(xù)添加了標(biāo)題。再如，《七律·到韶山》，1963年12月出版的《毛主席詩詞》中還沒有標(biāo)題，過了沒幾天，1964年1月4日在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表時(shí)就加上了現(xiàn)在的標(biāo)題?！镀呓^·劉蕡》初稿題為《詠史一首》，作者晚年審定詩稿時(shí)改成了現(xiàn)在的標(biāo)題。

毛澤東對(duì)詩詞標(biāo)題的寫作極為審慎，每一個(gè)字都要經(jīng)過仔細(xì)斟酌，因而十分精當(dāng)貼切?！镀呗伞ず土鴣喿酉壬分小昂汀痹鳌百?zèng)”，《蝶戀花·答李淑一》初發(fā)表時(shí)詞題作“蝶戀花·贈(zèng)李淑一”。后來把兩個(gè)“贈(zèng)”字改為一“和”一“答”，這就告訴讀者：有“和”作必有原作，有“答”詩也必有引起創(chuàng)作此詩的緣由。至于《蝶戀花·答李淑一》，為什么開始在致李淑一的信中寫作“游仙”，后來又改為現(xiàn)在的標(biāo)題，我們從毛澤東給李淑一的信中可以看到這樣一段話，毛澤東說：“這種‘游仙’作者自己不在內(nèi)，別于古之游仙詩。”也許這就是毛澤東最終改寫標(biāo)題的原因吧。

毛澤東詩詞中原先有不少?zèng)]有標(biāo)明寫作時(shí)間，公開發(fā)表時(shí)如能補(bǔ)上寫作時(shí)間，對(duì)于讀者了解創(chuàng)作背景，準(zhǔn)確把握作品的立意和主題將會(huì)有很大幫助。毛澤東為詩作補(bǔ)出寫作時(shí)間是非常審慎的。由于一些作品寫作時(shí)間較早，加上戰(zhàn)爭(zhēng)年代轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，居無定所，手稿大多散佚，已無據(jù)可查，回憶時(shí)難免有誤，遇到這種情況，毛澤東隨時(shí)發(fā)現(xiàn)隨即改正。例如，《七律·和柳亞子先生》，最早發(fā)表于《詩刊》1957年1月創(chuàng)刊號(hào)時(shí)未署明寫作時(shí)間。人民文學(xué)出版社1963年12月出版《毛主席詩詞》時(shí)，毛澤東加上了寫作時(shí)間“一九四九年夏”。1964年5月重印時(shí)，有人發(fā)現(xiàn)了毛澤東的最初手稿，據(jù)此，毛澤東又把寫作時(shí)間改為“一九四九年四月二十九日”。

文學(xué)史證明，大凡傳世之作，無一例外都是經(jīng)過反復(fù)推敲琢磨，反復(fù)修改而成的。例如，俄國作家托爾斯泰的世界名著《復(fù)活》斷斷續(xù)續(xù)寫了10年之久，前后修改過20次；《安娜·卡列尼娜》寫了5年，修改了12次；《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》寫了7年，修改過7次。情志所托，以意為主。作為詩人政治家和政治家詩人，毛澤東為黨和國家日理萬機(jī)之余，在詩詞創(chuàng)作中竟能表現(xiàn)出如此認(rèn)真審慎的寫作態(tài)度，從善如流的博大胸懷，“文字千改始心安”的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，實(shí)在難能可貴，值得現(xiàn)今每一位創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。

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《詞六首》，指《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》、《采桑子·重陽》、《減字木蘭花·廣昌路上》、《蝶戀花·從汀州向長沙》、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》、《漁家傲·反第二次大“圍剿”》六首詞。

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