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牽連和掛念予生命以意義

蔣勛說唐詩(修訂版) 作者:蔣勛 著


牽連和掛念予生命以意義

這首詩一直在轉(zhuǎn)韻,前后轉(zhuǎn)了九次韻?!熬拧笔侵袊募閿?shù)字,這首詩有一點(diǎn)循環(huán)的感覺,從月亮升起,花朵開放,春天來臨,再到春天消逝,花朵凋零,月亮下落,有一個很特殊的圓形結(jié)構(gòu)。中國人還相信“九九歸一”,全詩的結(jié)構(gòu)如此不可思議,有一種特殊的完整性。

接下來的四句詩,全部在描寫想象中的這個女人。在月亮照亮的樓上,有一個女子和“扁舟子”有關(guān)系,這就是“何處相思明月樓”。詩人開始想象那個女人的樣子,“可憐樓上月徘徊”——“可憐”也是他的主觀推測,他想象那個女子睡不著覺,月光在一寸一寸地移動。張若虛不是直接描寫這個女子,而是從旁邊的空間與狀態(tài)來形容她的孤獨(dú)感。

“應(yīng)照離人妝鏡臺”,這個畫面實(shí)在是漂亮。閨房的閣樓上,有一面鏡子,是這個女子化妝的重要工具。夜晚來臨,只有月光照到那個鏡子,鏡子也被月光照得發(fā)亮。古代人講“女為悅己者容”,她對著鏡子去化妝,可是這個鏡子已經(jīng)很久沒有人去照。月亮也是一個鏡子,兩面鏡子一起構(gòu)成這個畫面。以視覺來講,我覺得張若虛是個好畫家,他懂得畫面的經(jīng)營與安排。

下面兩句還是在描寫這個女子:“玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來?!薄坝駪簟笔切稳菖幼〉煤苤v究、很精致、很優(yōu)雅的房間。早上起來,女性習(xí)慣把簾子卷起來,可卷簾子的時候,卷不去的是什么?它也附在洗衣用的砧板上,無法拭去。張若虛始終沒有直接敘述離開愛人的悲愁,一直在用周邊的場景帶出情緒。因?yàn)榍楦胁皇悄敲慈菀字苯诱f出來的,它是一種纏繞的狀態(tài),所以當(dāng)詩人反反復(fù)復(fù)地講“月徘徊”、“妝鏡臺”、“卷不去”、“拂還來”時,這種介于存在與不存在之間的狀況既讓人難過,又讓人魂牽夢縈。

“卷不去”與“拂還來”是非常好的對仗,只有唐詩才會有這么講究的對仗關(guān)系?!鞍自啤焙汀扒鄺鳌币彩菍φ?,顏色對顏色,名詞對名詞,從中可以看出,文字的精練度在唐詩中達(dá)到了一個極致。

那個女子的生命如此哀愁、如此空虛,怎樣才能把她從這種沮喪和空虛里拯救出來?下面詩人就轉(zhuǎn)入重要的深情當(dāng)中,轉(zhuǎn)入時間的無限與空間的無限當(dāng)中。因?yàn)橛猩臓窟B和掛念,才會覺得生命有意義、有價值,即使“扁舟子”是虛擬的,即使“相思明月樓”是虛擬的。如果從老莊或者佛家的觀點(diǎn)來講,我們哪一種關(guān)系不是虛擬的?張若虛試圖給這種虛擬關(guān)系以肯定,所以他描述這個女子一會兒卷簾、一會兒搗衣的種種生活場景。


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