書(shū)話(huà)與現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)批評(píng)的民族化
趙普光
中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)從晚清就開(kāi)始衰落了。東漸的西學(xué)大潮帶來(lái)“科學(xué)”的觀念與清儒的實(shí)證考據(jù)理路的不謀而合，使得上個(gè)世紀(jì)初的新舊文化人能夠迅速地拋棄印象式的批評(píng)傳統(tǒng)，而轉(zhuǎn)向了“文學(xué)之科學(xué)的研究”。甚至，大多數(shù)學(xué)者都以為從王國(guó)維采用西方化的論文方式來(lái)批評(píng)《紅樓夢(mèng)》開(kāi)始，傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)似乎就已經(jīng)終結(jié)，取而代之占據(jù)統(tǒng)治地位的是科學(xué)化的批評(píng)方式。然而，傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)方式真的徹底消失了嗎？事實(shí)上，隨著科學(xué)化的批評(píng)觀的風(fēng)行，傳統(tǒng)印象式批評(píng)以另外的形式出現(xiàn)，那么書(shū)話(huà)就是這種形式的一個(gè)重要的體現(xiàn)。書(shū)話(huà)具有批評(píng)功能，所以也是一種文學(xué)批評(píng)文體?！芭u(píng)文體”是“體現(xiàn)在批評(píng)文本中的批評(píng)家的話(huà)語(yǔ)方式”，那么，書(shū)話(huà)代表的這種批評(píng)話(huà)語(yǔ)方式，以其與傳統(tǒng)批評(píng)的血脈聯(lián)系顯示出與學(xué)院派職業(yè)化的現(xiàn)代批評(píng)風(fēng)格迥異的特征。正是在這個(gè)意義上，書(shū)話(huà)批評(píng)在一定程度上昭示了新文學(xué)批評(píng)的傳統(tǒng)化和民族化趨向。
一、常與變之間：書(shū)話(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)
中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)文體的演進(jìn)，大致表現(xiàn)為從詩(shī)話(huà)（詞話(huà)、曲話(huà)）到評(píng)點(diǎn)的變化過(guò)程，這一過(guò)程也大致體現(xiàn)從對(duì)話(huà)體到筆記體例的演化。晚清以降，近現(xiàn)代出版技術(shù)飛速發(fā)展，由于這些書(shū)籍形式的大量出現(xiàn)與傳播，依附于作品的詩(shī)話(huà)、評(píng)點(diǎn)等方式似乎已經(jīng)滿(mǎn)足不了這種要求了。這要求有一種獨(dú)立于論著作品之外的批評(píng)方式出現(xiàn)。這種批評(píng)不僅要能獨(dú)立于作品書(shū)籍以外，并且還得適合中國(guó)傳統(tǒng)思維、閱讀的習(xí)慣。但是科學(xué)化、理論化的學(xué)術(shù)論文和論著，在獨(dú)立于作品之外的同時(shí)，并不能完全滿(mǎn)足這種要求。于是，書(shū)話(huà)作為一種新的批評(píng)方式就應(yīng)運(yùn)而生了。同時(shí)，現(xiàn)代報(bào)刊的興起，也給書(shū)話(huà)提供了溫床。
縱觀歷史，文學(xué)批評(píng)總是隨著文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展而變遷。詩(shī)盛于唐，隨著詩(shī)歌的發(fā)展，詩(shī)話(huà)出現(xiàn)。后來(lái)宋歐陽(yáng)修“居士退居汝陰而集以資閑談”的《六一詩(shī)話(huà)》，大致形成了詩(shī)話(huà)較為穩(wěn)定的風(fēng)格特點(diǎn)：“稱(chēng)心而言，娓娓而談，文筆舒卷自如，讀之饒有興味?！?sup>南宋許
《彥周詩(shī)話(huà)》曰：“詩(shī)話(huà)者，辨句法，備古今，記盛德，錄異事，正訛誤也?！苯袢酥軇壮跻舱f(shuō)：詩(shī)話(huà)“是理論家文藝探索的隨筆?？勺髋u(píng)，可作考證，可敘故事，可談理論”。清章學(xué)誠(chéng)曾指出了詩(shī)話(huà)在形式和內(nèi)容上通于“史部之傳記”、“ 經(jīng)部之小學(xué)”、“子部之雜家”的特點(diǎn)。筆者曾總結(jié)書(shū)話(huà)的文體體式特征有三：一是閑話(huà)式評(píng)論，印象式的批評(píng)與感悟。二是樸拙平實(shí)的敘事，舊聞故實(shí)的娓娓道來(lái)。三是知識(shí)性說(shuō)明，介紹版本、裝幀兼及必要的考證。書(shū)話(huà)的文體特征，與章學(xué)誠(chéng)所舉三端及許等的歸納有著某種程度的暗合。盡管所取路徑有異，但是總結(jié)得來(lái)的詩(shī)話(huà)和書(shū)話(huà)的批評(píng)特征在內(nèi)容與形式兩方面有一定的共通性。
詩(shī)話(huà)、詞話(huà)不僅限于對(duì)詩(shī)詞內(nèi)容及藝術(shù)的評(píng)價(jià)，同時(shí)更涉及對(duì)詩(shī)人詞人的本事考索、逸事敘述。清牛運(yùn)震曾道出了詩(shī)話(huà)的體例形式與稗官野史、方言叢譚等實(shí)為一類(lèi)。鄭方坤也說(shuō)：“詩(shī)話(huà)者何謂？所話(huà)者詩(shī)也。離乎詩(shī)而泛及焉，則類(lèi)書(shū)耳，野史耳，雜事群碎
耳”，“史氏有記言、記事之分，詩(shī)話(huà)固小說(shuō)家言，要亦同義例”。由此可知詩(shī)話(huà)并不僅僅關(guān)涉詩(shī)歌藝術(shù)形式，也有紀(jì)事、記言的功能。而書(shū)話(huà)所話(huà)也更多涉作者的逸事，多敘書(shū)事，所以“書(shū)話(huà)也與詩(shī)話(huà)一樣，也要涉及作者，也可敘述他們讀書(shū)寫(xiě)書(shū)的故事，而且還可以更加泛化，連愛(ài)書(shū)、買(mǎi)書(shū)、藏書(shū)的美談也可納于其中，這似是詩(shī)話(huà)所不能比的”。
從形式上看，詩(shī)話(huà)與書(shū)話(huà)也有相通之處。作為傳統(tǒng)批評(píng)的詩(shī)話(huà)、詞話(huà)、曲話(huà)，無(wú)一例外的具有一個(gè)共同的核心詞——“話(huà)”。“話(huà)”是有宋以來(lái)中國(guó)文學(xué)批評(píng)中最為突出的一種形式。關(guān)于（詩(shī)）“話(huà)”的淵源，《四庫(kù)全書(shū)總目提要》曾對(duì)此有所論及?？梢?jiàn)“話(huà)”作為一種批評(píng)方式，意味著品評(píng)的隨意、任性、即興等特點(diǎn)。而書(shū)話(huà)也具有這種形式上的特點(diǎn)。
而《四庫(kù)全書(shū)總目提要》所謂“體兼說(shuō)部”，表明“話(huà)”是在傳統(tǒng)的“詩(shī)論”、“詩(shī)品”、“詩(shī)格”的基礎(chǔ)上，借鑒“筆記”的方法而形成的批評(píng)形式。所以，詩(shī)話(huà)、詞話(huà)外，批評(píng)性的筆記也是書(shū)話(huà)的重要淵源之一。傳統(tǒng)筆記往往以“××隨筆”、“××筆談”、“××瑣話(huà)”、“××叢談”等為名，如《容齋隨筆》、《夢(mèng)溪筆談》、《分甘余話(huà)》、《池北偶談》、《詞苑叢談》等。而現(xiàn)代的書(shū)話(huà)（或書(shū)話(huà)集）的名稱(chēng)常與前者相似，如黃裳《四庫(kù)瑣話(huà)》、《四庫(kù)余話(huà)》，張中行《負(fù)暄瑣話(huà)》、《負(fù)暄余話(huà)》，謝國(guó)楨《明清筆記談叢》，孫犁《耕堂讀書(shū)記》，等等，這似乎就是在暗示文體上的延續(xù)性。
我們知道，至少?gòu)臐h末開(kāi)始到魏晉為盛，士大夫的清談之風(fēng)和放浪形骸對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。于是從魏晉開(kāi)始出現(xiàn)了輯錄文人言行的著述——軼事筆記。如晉袁宏《名士傳》、裴啟《語(yǔ)林》、郭頒《魏晉世語(yǔ)》等。這類(lèi)著作中，以劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》為集大成者。由此開(kāi)啟了一種特殊的著述流脈——“世說(shuō)”傳統(tǒng)?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》之后，還出現(xiàn)了沈約《俗說(shuō)》，明人編《續(xù)談助》、《說(shuō)郛》，清王晫《今世說(shuō)》等，縷縷不絕。
五四以來(lái)，這“世說(shuō)”類(lèi)的著述似絕未絕，在一定程度上為現(xiàn)代書(shū)話(huà)（及現(xiàn)代文人筆記）所繼承和發(fā)展。如鄭逸梅《藝林散葉》、孫犁“蕓齋系列”、黃裳的“珠還”系列、張中行“負(fù)暄系列”常敘述文人言談行狀，趙景深《文壇憶舊》、趙家璧《編輯憶舊》對(duì)現(xiàn)代文壇名家有感性的記述，徐鑄成《報(bào)海舊聞》對(duì)現(xiàn)代文壇報(bào)界人物的品藻，鄧云鄉(xiāng)《水流云在瑣記》常談舊日人事掌故。這類(lèi)批評(píng)，多談文壇藝林人物言行故實(shí)趣聞，記人趣味橫生、親切可感，由人及文。
“知人論世”是傳統(tǒng)批評(píng)的重要原則。所以傳統(tǒng)筆記體批評(píng)都對(duì)記錄描述文人的逸聞趣事頗有興趣?！坝浹浴敝猓瑪⑹乱渤闪藗鹘y(tǒng)批評(píng)的重要內(nèi)容了。這些記述，既可助談興，又對(duì)于文人有更為形象與感性認(rèn)識(shí)，其性格、面貌、行狀可觸可感。對(duì)“人”有了感性真切的把握理解之后，對(duì)其“文”的理解認(rèn)識(shí)自然能更進(jìn)一層。如黃裳《關(guān)于傅斯年》，通篇用了漫畫(huà)的筆法和戲謔的口吻來(lái)談?wù)摳邓鼓辏M管非平正嚴(yán)肅之論，但也能于偏激中看出不少真切的印象。這種談?wù)摰姆绞?，也正是“閑話(huà)”、“偶談”的余緒。延續(xù)筆記等雜述體例的書(shū)話(huà)，遺傳了這種“閑話(huà)”、“偶談”的流風(fēng)遺韻。
二、心靈的批評(píng)與生命的學(xué)問(wèn)：書(shū)話(huà)作為文學(xué)批評(píng)方式的特點(diǎn)
作為文學(xué)批評(píng)的書(shū)話(huà)，其最突出的特點(diǎn)是體驗(yàn)性與經(jīng)驗(yàn)性。形式主義的批評(píng)對(duì)于書(shū)話(huà)來(lái)講往往失效，書(shū)話(huà)很少涉及文本的話(huà)語(yǔ)表達(dá)形式或內(nèi)在結(jié)構(gòu)組織，而是將重點(diǎn)置于書(shū)籍文本中提供的經(jīng)驗(yàn)上，或關(guān)于書(shū)籍文本的印刷流轉(zhuǎn)等事實(shí)。所以書(shū)話(huà)批評(píng)的獨(dú)特性在于，提供大量的人生經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)（包括文本本身、書(shū)籍本身的及批評(píng)家書(shū)話(huà)家在批評(píng)時(shí)融入的），其情感性、主觀性充溢其中。正如有學(xué)者提出：“當(dāng)我們把主觀的文學(xué)批評(píng)用另一種術(shù)語(yǔ)來(lái)表述的時(shí)候，就是情結(jié)批評(píng)。情結(jié)批評(píng)是一種把自我的情結(jié)意念強(qiáng)加給作品的批評(píng)方式。在情結(jié)批評(píng)中，批評(píng)者不是從自我的世界走出來(lái)，走進(jìn)文本的世界中去；相反，它以批評(píng)者的自我情結(jié)理念為中心，批評(píng)者是帶著自我的先驗(yàn)觀念走入文學(xué)文本的。這樣，批評(píng)者在解說(shuō)文學(xué)文本時(shí)注重的不是對(duì)文本的解說(shuō)，而是注重自我情結(jié)的釋放?！?sup>
帶著這種強(qiáng)烈的主觀情結(jié)進(jìn)行批評(píng)時(shí)，書(shū)話(huà)家（批評(píng)家）自然選擇契合自己這種情結(jié)的內(nèi)容，這就帶來(lái)了書(shū)話(huà)批評(píng)的典型寫(xiě)法：往往抓住一點(diǎn)，不及其余；不求面面俱到，而是根據(jù)自己的興趣，就一個(gè)方面任意談去。有話(huà)則娓娓道來(lái)，不計(jì)篇幅；無(wú)話(huà)則戛然而止，惜墨如金。所以如果想從書(shū)話(huà)中看到對(duì)某部作品的全面的評(píng)價(jià)，只能失望了。
比如葉靈鳳的《關(guān)于〈紀(jì)德自傳〉》，幾乎沒(méi)有對(duì)《紀(jì)德自傳》直接評(píng)價(jià)的文字，而是不惜筆墨的談?wù)撚嘘P(guān)“禁書(shū)”的話(huà)題和掌故。這其實(shí)就是葉氏的自身體驗(yàn)和“情結(jié)”使然。作家葉靈鳳一生極愛(ài)藏書(shū)，后期致力于書(shū)話(huà)寫(xiě)作，晚年對(duì)藏書(shū)文化的興趣遠(yuǎn)甚于文學(xué)。所以他留心搜集古今中外有關(guān)筆禍?zhǔn)贩矫娴馁Y料，寫(xiě)了很多關(guān)于藏書(shū)文化方面的書(shū)話(huà)。葉氏《讀書(shū)隨筆》多談?wù)摬貢?shū)文化知識(shí)（如《書(shū)籍式樣的進(jìn)化》《讀書(shū)與版本》）、掌故（如《蠹魚(yú)和書(shū)的敵人》《借書(shū)與不借書(shū)》）、趣談（如《書(shū)癡》《脈望》）、筆禍?zhǔn)?、禁?shū)史話(huà)題（如《焚毀、銷(xiāo)毀和遺失的原稿》、《梵蒂岡的〈禁書(shū)索引〉》）等。他還翻譯了不少西方“愛(ài)書(shū)家”（葉靈鳳的說(shuō)法）、藏書(shū)家有關(guān)書(shū)文化的作品。可見(jiàn)他的書(shū)話(huà)寫(xiě)作往往游離于所談文本的內(nèi)容或藝術(shù)之外，而就自己的情結(jié)、興趣進(jìn)行隨性批評(píng)。
這也正是書(shū)話(huà)迥異于其他規(guī)范化科學(xué)化的批評(píng)文體的獨(dú)特之處。如黃裳《珠還記幸》往往并不集中筆墨去談所話(huà)之書(shū)本身，而是述及自己感興趣的話(huà)題。即使談?wù)摃?shū)籍本身，也不求面面俱到，不求演繹清晰邏輯嚴(yán)密，而是即興就文本的某一方面發(fā)揮開(kāi)去。如《〈卷葹〉》，并不多談小說(shuō)《卷葹》，而是娓娓道來(lái)馮沅君陸侃如夫婦的經(jīng)歷。另如《吳雨僧與〈文學(xué)副刊〉》更是難得的現(xiàn)代文壇掌故趣談，文章對(duì)吳宓性格的議論入骨三分，點(diǎn)出了吳宓多情、迂執(zhí)卻又真誠(chéng)，語(yǔ)雖尖刻亦不乏深刻。
中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)注重含蓄蘊(yùn)藉，追求意在言外的境界，重視內(nèi)心體驗(yàn)和感悟。傳統(tǒng)思維方式對(duì)“道”與“器”、“言”與“意”關(guān)系的認(rèn)知具有特殊性。“器”是形而下的，而“道”是神秘的無(wú)限的，在“言”“意”關(guān)系中，最高層次的藝術(shù)表達(dá)是“意在言外”。由此藝術(shù)批評(píng)也自然追求體驗(yàn)、頓悟。例如鄭方坤就贊司空?qǐng)D的批評(píng)之玄妙，體悟之高超，表達(dá)之形象。司空?qǐng)D的品評(píng)方式是典型的中國(guó)傳統(tǒng)批評(píng)，而鄭氏之推崇，也代表了最大多數(shù)的傳統(tǒng)中國(guó)人的審美認(rèn)同。這種注重體驗(yàn)感悟的文學(xué)批評(píng)，是典型的中國(guó)傳統(tǒng)“以禪論詩(shī)”的批評(píng)模式，點(diǎn)到為止，余下更多留白讓人去參悟。對(duì)此，葉維廉說(shuō)：“‘點(diǎn)到為止’的批評(píng)常見(jiàn)于《詩(shī)話(huà)》，《詩(shī)話(huà)》中的批評(píng)是片斷式的，在組織上的就是非亞里士多德型的，其中既無(wú)‘始、敘、證、辯、結(jié)’，更無(wú)累積詳舉的方法，它只求‘畫(huà)龍點(diǎn)睛’的批評(píng)。”作為批評(píng)文體的書(shū)話(huà)與這種中國(guó)傳統(tǒng)的批評(píng)思維相適應(yīng)。例如黃裳曾對(duì)比耿濟(jì)之和王統(tǒng)照的分別翻譯的《獵人日記》中的幾句進(jìn)行對(duì)比，黃裳的評(píng)論，并未詳細(xì)對(duì)比二人所譯到底有什么差異，及差異的程度、方式等，簡(jiǎn)單的兩句話(huà)點(diǎn)到為止，但是這對(duì)于“知根者”絕對(duì)不會(huì)發(fā)生任何理解上的困難。
中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)體現(xiàn)出批評(píng)家對(duì)作者和作品的情感交融，心靈互動(dòng)，趨于感悟型個(gè)體化的表述，這種詩(shī)性話(huà)語(yǔ)就使得文學(xué)批評(píng)本身就成為一種藝術(shù)的創(chuàng)造。如《〈記丁玲〉及續(xù)集》散文般的、詩(shī)性般的語(yǔ)言去品評(píng)文本，審美體悟的深切，追求批評(píng)者與作者乃至讀者的體驗(yàn)的交融，這是中國(guó)傳統(tǒng)“以詩(shī)論詩(shī)”、“以禪論詩(shī)”的方式的繼承，頗有《滄浪詩(shī)話(huà)》中所謂的“透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮”的妙處。
于是我們發(fā)現(xiàn)，留白與空間是書(shū)話(huà)頗為著意的批評(píng)效果。周作人創(chuàng)制出所謂“文抄公體”書(shū)話(huà)，常在對(duì)舊文舊聞的抄錄中插入自己的感想，而這些感想往往含蓄屈曲，給人想象回味的空間，正所謂“言有盡而意無(wú)窮”。如周氏《談金圣嘆》、《醉余隨筆》等，讀來(lái)往往別有會(huì)心。
作為批評(píng)方式的書(shū)話(huà)具有超功利性特點(diǎn)。書(shū)話(huà)家之所以話(huà)某部作品、某本書(shū)籍，往往都是因?yàn)橐恍C(jī)緣（如很多書(shū)話(huà)家都喜歡講“書(shū)緣”），這暗含著情感上的親近、興趣上的趨同，這也更易促使書(shū)話(huà)家——批評(píng)者——抱以理解同情的態(tài)度去品評(píng)議論。書(shū)話(huà)家都是愛(ài)書(shū)之人，對(duì)書(shū)籍往往成癮成癖，如朱湘書(shū)話(huà)《書(shū)》道盡天下“書(shū)愛(ài)家”共同癖性：“拿起一本書(shū)來(lái)，先不必研究它的內(nèi)容，只是它的外形，就已經(jīng)很夠我們的鑒賞了。那眼睛看來(lái)最舒服的黃色毛邊紙，單是紙色已經(jīng)在我們的心目中引起一種幻覺(jué)，令我們以為這書(shū)是一個(gè)逃免了時(shí)間之摧殘的遺民。它所以能幸免而來(lái)與我們相見(jiàn)的這段歷史的本身，就已經(jīng)是一本書(shū)，值得我們的思索、感嘆，更不須提及它的內(nèi)含的真或美了。”其所話(huà)之書(shū)，難免會(huì)有種種故實(shí)，書(shū)話(huà)家“負(fù)手冷攤對(duì)殘書(shū)”的苦苦尋找之后，在某一機(jī)緣驀然發(fā)現(xiàn)苦尋不得的某冊(cè)書(shū)籍就在面前，自然對(duì)此書(shū)有話(huà)要說(shuō)，其情感性難免會(huì)很強(qiáng)，很難做到靜觀與客觀了。但這也是傳統(tǒng)批評(píng)的特點(diǎn)之一，所謂“心靈的相遇”，其撞擊出來(lái)的就是主觀性很強(qiáng)的批評(píng)——書(shū)話(huà)。如書(shū)話(huà)家唐弢就夫子自道：
說(shuō)句老實(shí)話(huà)，我并沒(méi)有把《書(shū)話(huà)》當(dāng)作“大事業(yè)”，只是在工作余暇，抽一支煙，喝一盅茶，隨手寫(xiě)點(diǎn)什么，作為調(diào)劑精神、消除疲勞的一種方式。因此我也希望讀者只是把它看作一本“閑書(shū)”。
非職業(yè)性的書(shū)話(huà)批評(píng)，所具有的超功利性、趣味性、個(gè)體化，是書(shū)話(huà)作為批評(píng)方式最突出的特點(diǎn)之一。如魯迅《書(shū)苑折枝》組文，發(fā)表時(shí)曾有小序云：
余頗懶，常臥閱雜書(shū)，或意有所會(huì)，慮其遺忘，亦慵于鈔寫(xiě)，但偶夾一紙條以識(shí)之。流光電逝，情隨事遷，檢書(shū)偶逢昔日所留紙，輒自詫置此何意，且悼心境變化之速，有如是也。長(zhǎng)夏索居，欲得消遣，則錄其尚能省記者，略加案語(yǔ)，以貽同好云。十六年八月八日，楮冠病叟漫記。
正如李卓吾在《書(shū)繡像評(píng)點(diǎn)忠義水滸全書(shū)發(fā)凡》所言：“書(shū)尚評(píng)點(diǎn)，以能通作者之意，開(kāi)覽者之心也?！倍抑卦凇伴_(kāi)覽者之心”。
對(duì)書(shū)話(huà)文體這一言說(shuō)方式的選擇，往往彰顯作者特定的寫(xiě)作心態(tài)——孤寂。在這樣的境遇中批評(píng)更多的是指向自我，投射內(nèi)心，尋找趣味的寄托、心靈的釋放、生活的慰藉。魯迅寫(xiě)作書(shū)話(huà)是“長(zhǎng)夏索居，欲得消遣”時(shí)的選擇，唐弢也是將書(shū)話(huà)“作為調(diào)劑精神、消除疲勞的一種方式”。相似的，我們發(fā)現(xiàn)，孫犁之所以選擇書(shū)話(huà)這種批評(píng)方式，竟亦有如此心境：
七十年代初,余身雖“解放”，意識(shí)仍被禁錮。不能為文章，亦無(wú)意為之也。曾于很長(zhǎng)時(shí)間，利用所得廢紙，包裝發(fā)還舊書(shū)，消磨時(shí)日，排遣積郁。然后，題書(shū)名、作者、卷數(shù)于書(shū)衣之上。偶有感觸，慮其不傷大雅者，亦附記之。此蓋文字積習(xí)，初無(wú)深意存焉。
由此可見(jiàn)無(wú)論是魯迅、唐弢，還是孫犁，他們的寫(xiě)作，都是將書(shū)話(huà)批評(píng)作為“醫(yī)治心靈的方劑”。
三、遙遠(yuǎn)的回響：書(shū)話(huà)之于現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)批評(píng)的意義
文學(xué)批評(píng)唯科學(xué)化、唯理論化的傾向淵源有自。其主要還是由于現(xiàn)代科學(xué)主義的興起，特別是新批評(píng)的勃興。新批評(píng)理論家韋勒克關(guān)于批評(píng)科學(xué)化的提法一度被奉為圭臬：“批評(píng)家不是藝術(shù)家，批評(píng)不是藝術(shù)（近代嚴(yán)格意義上的藝術(shù)）。批評(píng)的目的是理智上的認(rèn)知，它并不像音樂(lè)或詩(shī)歌那樣創(chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的想象世界。批評(píng)是理性的認(rèn)識(shí)，或以這樣的認(rèn)識(shí)為其目的?！?sup>這種極有代表性觀點(diǎn)在整個(gè)20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)批評(píng)中占據(jù)主導(dǎo)地位。如金克木也曾表達(dá)類(lèi)似的觀點(diǎn)：“文藝本身不是科學(xué)。你要研究這個(gè)文學(xué)作品，研究這個(gè)藝術(shù)品，拿它當(dāng)作一個(gè)客觀對(duì)象來(lái)加以分析，那么這就是科學(xué)，可以叫作文藝的科學(xué)、文學(xué)的科學(xué)、藝術(shù)的科學(xué)?！?sup>甚至有學(xué)者斷言：“中國(guó)文學(xué)批評(píng)的‘現(xiàn)代’，就是中國(guó)文學(xué)批評(píng)的‘科學(xué)化’和‘人本化’，而中國(guó)文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，就是將不‘科學(xué)’的文學(xué)批評(píng)、沒(méi)有以人為本的文學(xué)批評(píng)，轉(zhuǎn)換為科學(xué)的、人本的現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)?！?sup>
這種文學(xué)批評(píng)的唯科學(xué)化情形其實(shí)具有很大的片面性。夏志清早就指出：“一切人文、社會(huì)科學(xué)都要步塵自然科學(xué)前進(jìn)，對(duì)人類(lèi)的心靈活動(dòng)、社會(huì)活動(dòng)作無(wú)休止的調(diào)查統(tǒng)計(jì)，不斷推出理論性的假定，這是二十世紀(jì)的怪現(xiàn)象，可能是文化的退步，而不是進(jìn)步?！膶W(xué)批評(píng)不可能是真正科學(xué)化的?！薄啊瓪v代真正有見(jiàn)解的文學(xué)批評(píng)，雖是詩(shī)話(huà)體，也還有人去讀的。那些自命科學(xué)而顯已過(guò)時(shí)的、文學(xué)批評(píng)倒沒(méi)有人讀了?！?sup>
在文學(xué)批評(píng)的科學(xué)化理論化的大背景下，筆者以為書(shū)話(huà)批評(píng)就更顯得其價(jià)值所在。書(shū)話(huà)批評(píng)在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)批評(píng)中具有重要的啟示意義。它啟發(fā)文學(xué)批評(píng)家和研究者：在習(xí)以為常司空見(jiàn)慣的學(xué)院批評(píng)和學(xué)理性批評(píng)外，還存在一種具有印象式感悟式批評(píng)傳統(tǒng)。書(shū)話(huà)文體在很大程度上彌補(bǔ)學(xué)院批評(píng)的不足，實(shí)現(xiàn)著中國(guó)文學(xué)批評(píng)傳統(tǒng)延續(xù)，乃至保留著重建傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)的可能。
以當(dāng)代書(shū)話(huà)家為例，孫犁、唐弢、黃裳、姜德明等是最為突出的幾位。他們的書(shū)話(huà)寫(xiě)作理路盡管彼此有著頗大的差異，但從不同的路向延續(xù)著傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)血脈。其中，唐弢運(yùn)用傳統(tǒng)批評(píng)方式來(lái)評(píng)論新文學(xué)文本，這在當(dāng)時(shí)是獨(dú)樹(shù)一幟的。對(duì)借鑒傳統(tǒng)批評(píng)資源來(lái)實(shí)現(xiàn)書(shū)話(huà)批評(píng)的創(chuàng)制，其實(shí)唐弢是有著自覺(jué)的意識(shí)的，他說(shuō)：“中國(guó)古代有以評(píng)論為主的詩(shī)話(huà)、詞話(huà)、曲話(huà)，也有以文獻(xiàn)為主，專(zhuān)談藏家與版本的如《書(shū)林清話(huà)》?！稌?shū)話(huà)》綜合了上面這些特點(diǎn)?！?sup>又說(shuō)：“我的書(shū)話(huà)比較接近于加在古書(shū)后邊的題跋?！袊?guó)古書(shū)加寫(xiě)的題跋本來(lái)不長(zhǎng)，大都是含有專(zhuān)業(yè)知識(shí)的隨筆或雜記?！?sup>如他的書(shū)話(huà)《〈白屋遺詩(shī)〉》，對(duì)新文學(xué)家的舊詩(shī)特色，與古人相比，極為精到地指出各自的特點(diǎn)與差別，這近乎是典型的傳統(tǒng)批評(píng)了：
新文人中頗多精于舊詩(shī)者，達(dá)夫凄苦如仲則，魯迅洗練如定庵，沫若豪放，劍三凝古，此外如圣陶、老舍、壽昌、蟄存、鐘書(shū)諸公，偶一揮毫，并皆大家。
這種對(duì)比的、泛聯(lián)系性的批評(píng)方式是典型的中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)話(huà)評(píng)點(diǎn)最常見(jiàn)的。這則書(shū)話(huà)，是精彩的文學(xué)批評(píng)，而且運(yùn)用于對(duì)新文學(xué)家們的舊詩(shī)的批評(píng)和比較上，又可謂形神兼?zhèn)涞膫鹘y(tǒng)詩(shī)話(huà)。
孫犁也是自覺(jué)地進(jìn)行著對(duì)傳統(tǒng)文體的繼承和改造的，與唐弢等人相比，其文體自覺(jué)意識(shí)更為強(qiáng)烈，其文體試驗(yàn)也更為廣泛全面。統(tǒng)觀孫犁的書(shū)話(huà)，大致有這樣幾種體式：一是筆記式的，一條條將自己零星的感受隨手記錄下來(lái)，各條各段之間并無(wú)邏輯聯(lián)系。這類(lèi)明顯延續(xù)傳統(tǒng)筆記體例。如《風(fēng)燭庵文學(xué)雜記》。二是文鈔式的，這種方式與周作人的“文抄公”體幾乎相類(lèi)，對(duì)詩(shī)話(huà)詞話(huà)的批評(píng)方式借鑒較多。如《耕堂讀書(shū)記》。三是傳統(tǒng)史著之體例，結(jié)尾加“耕堂曰”式的一類(lèi)，這亦似是加案語(yǔ)的一種變化，正文敘買(mǎi)書(shū)之經(jīng)過(guò)，結(jié)尾以“耕堂曰”領(lǐng)起作者的議論。如《買(mǎi)〈世說(shuō)新語(yǔ)〉記》、《買(mǎi)〈流沙墜簡(jiǎn)〉記》等。孫犁的“蕓齋小說(shuō)”系列，每篇結(jié)尾加上一段“蕓齋主人曰”生發(fā)議論。傳統(tǒng)的史著在篇末的論贊，頗多有價(jià)值的文學(xué)批評(píng)，這種形式后來(lái)為明代的一些歷史小說(shuō)評(píng)點(diǎn)保留，如萬(wàn)卷樓本《三國(guó)志通俗演義》題“論曰”、《征播奏捷傳通俗演義》題“玄真子論曰”等。到了清代一些筆記小說(shuō)如蒲松齡《聊齋志異》紀(jì)昀《閱微草堂筆記》等都不外這種體例。四是書(shū)衣文錄，這是傳統(tǒng)藏書(shū)題跋寫(xiě)作體例的遺傳，不過(guò)題跋不在書(shū)眉、書(shū)邊，而在書(shū)衣上。
盡管孫犁、唐弢、黃裳等人投入如此大的熱情、精力去試驗(yàn)這些傳統(tǒng)文體，但是后繼者寥寥。無(wú)論是作家還是學(xué)者，對(duì)這種文體都顯得有些冷漠。原因何在？一方面，從當(dāng)下的作家們來(lái)講，他們對(duì)傳統(tǒng)這些資源缺乏興趣，尤其是傳統(tǒng)非敘事性的文本，在他們是冷漠和生疏的，他們離開(kāi)傳統(tǒng)已經(jīng)太遠(yuǎn)了太久了，孫犁等人這些文體試驗(yàn)，已經(jīng)超出了他們的閱讀經(jīng)驗(yàn)。這樣，對(duì)這些文體創(chuàng)作，他們要么敬而遠(yuǎn)之，要么嗤之以鼻，因?yàn)檫h(yuǎn)不如都市言情小說(shuō)暢銷(xiāo)，也不如先鋒文學(xué)花哨炫目。另一方面，從批評(píng)家方面來(lái)講，除了文筆、見(jiàn)識(shí)、心態(tài)等原因外，目前的現(xiàn)行學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系成為學(xué)院派批評(píng)家們涉足書(shū)話(huà)批評(píng)和研究的瓶頸，使他們視書(shū)話(huà)批評(píng)寫(xiě)作為畏途。因?yàn)樵诂F(xiàn)行的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系里，所謂的“學(xué)術(shù)成果”，就是理論化的皇皇巨著或長(zhǎng)篇論文，無(wú)論是“學(xué)理性”還是篇幅上，書(shū)話(huà)類(lèi)的批評(píng)文字都不夠格，自然在學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)機(jī)制中生存的學(xué)院派批評(píng)家們不會(huì)對(duì)書(shū)話(huà)這種批評(píng)研究方式感興趣了。所以，現(xiàn)在稍有涉獵書(shū)話(huà)批評(píng)寫(xiě)作的學(xué)者，多為學(xué)院外的研究者，但他們的隊(duì)伍畢竟較小，在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究界的影響更是寥寥。因?yàn)楫?dāng)代以來(lái)，在現(xiàn)代性焦慮的背景下，我們的文學(xué)批評(píng)有著明顯的偏頗：“眾多的批評(píng)者都更熱衷于文學(xué)批評(píng)方法的創(chuàng)新，熱衷于提出某種新的批評(píng)觀念或某種新的批評(píng)方法，而不大關(guān)心文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)實(shí)實(shí)效問(wèn)題?！切┙嚯x地貼近文學(xué)現(xiàn)實(shí)和文學(xué)文本的批評(píng)會(huì)被當(dāng)成一種缺乏理論功底的表現(xiàn)?！?sup>
我們知道，剛剛過(guò)去的20世紀(jì)和正在展開(kāi)的21世紀(jì)，可以說(shuō)是個(gè)文學(xué)批評(píng)的時(shí)代。占據(jù)主流的文學(xué)批評(píng)體現(xiàn)出讓人目不暇接的更迭性、易逝性。從世紀(jì)初俄羅斯的形式主義到德意志的羅曼文獻(xiàn)學(xué)，從日內(nèi)瓦的主體意識(shí)批評(píng)到巴什拉爾及其弟子們的客體意象批評(píng)，從精神分析批評(píng)到文學(xué)社會(huì)學(xué)和接受美學(xué)，從60年代的語(yǔ)言學(xué)熱潮到結(jié)構(gòu)主義，從文學(xué)符號(hào)學(xué)到文本批評(píng)，讓人眼花繚亂，各領(lǐng)風(fēng)騷。這些批評(píng)自然開(kāi)拓了文學(xué)研究的方法和視野，推動(dòng)了文學(xué)研究的進(jìn)步。但是，這必然也帶來(lái)了諸多弊端，如文本文學(xué)研究成為驗(yàn)證各種理論方法的附庸，在眼花繚亂的論爭(zhēng)推演過(guò)程中，文學(xué)批評(píng)本來(lái)的意義就反而被忽略了。對(duì)此夏志清曾表達(dá)過(guò)這樣的質(zhì)疑：“現(xiàn)在文學(xué)批評(píng)這一門(mén)當(dāng)然術(shù)語(yǔ)也愈來(lái)愈多，是否真的我們對(duì)文學(xué)的本質(zhì)、文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)將有更確定性的了解，我十分懷疑。艾略特寫(xiě)文評(píng)，從不用難字，一生就用過(guò)兩個(gè)比較難解的名詞：‘客觀投射’（objective correlative）和‘感性分裂’（dissociation of sensibility），而且‘客觀投射’僅用過(guò)一次。不料研究艾略特的人，特別對(duì)這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)趕到興趣，因?yàn)榭磥?lái)比較‘科學(xué)’。到了晚年，艾氏非常后悔，認(rèn)為他早年造孽，貽害無(wú)窮?！?sup>所以，在讓人眼花繚亂的批評(píng)方法中，不管你的方法多么新銳、理念多么誘人，真正有效的符合文學(xué)發(fā)展的批評(píng)，關(guān)鍵要看你的批評(píng)是否真的切近于文本本原，是否貼近創(chuàng)作實(shí)際，是否切近于文本作者本身。
于是重建中國(guó)化的批評(píng)，呼喚書(shū)話(huà)這種批評(píng)方式，以糾正和改變當(dāng)前的批評(píng)過(guò)于僵化、技術(shù)化的偏向，變得也尤為迫切了。丁帆教授在他的《夕陽(yáng)帆影》中也曾表達(dá)過(guò)對(duì)短論雜感的感慨：（本書(shū)中）“這些不算‘學(xué)術(shù)’的邊角料鋪陳的短文，的確激情多于學(xué)理，在學(xué)院派的殿堂里，似是不能登大雅之堂的，方家們只能將就著看個(gè)大概齊吧?！?sup>這自然是作者的謙虛之辭了，但也暗示了目前學(xué)術(shù)體制中，這些短論隨筆等研究和評(píng)論文章是沒(méi)有其地位的怪現(xiàn)狀。其實(shí)這些文字，如同書(shū)話(huà)一樣，也是堂堂正正的研究、學(xué)術(shù)，而且是中國(guó)最具傳統(tǒng)意味的，淵源最長(zhǎng)的一種研究方式。
時(shí)至今日，越來(lái)越多的學(xué)者認(rèn)識(shí)到，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)與傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)并不存在真正意義上的徹底“斷裂”，前者與后者的關(guān)系更多的是延續(xù)中的衍變，是各種合力共同作用下的潛變。而作為文學(xué)批評(píng)方的書(shū)話(huà)式則是典型的延續(xù)中的變化，變化中的繼承的一個(gè)代表。由此可見(jiàn)，書(shū)話(huà)所秉持的這種批評(píng)方式，對(duì)當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)其實(shí)有著重要的警示和啟發(fā)意義。正如有學(xué)者說(shuō)的：“如果人們能夠利用好書(shū)話(huà)這種深淺有度、雅俗共賞的體式，結(jié)集時(shí)將其作為介于學(xué)術(shù)專(zhuān)論和普通讀物之間的一種文本，內(nèi)容相對(duì)集中在某一專(zhuān)題，使用非論文話(huà)語(yǔ)表述，以組合或系列的方式，把周知和鮮知揉為一體，令普通讀者和學(xué)者皆可從中獲益，那么它的價(jià)值和意義就會(huì)更大，生命力也會(huì)更強(qiáng)?！?sup>在大半個(gè)世紀(jì)以來(lái)這種遠(yuǎn)離文學(xué)本身的學(xué)院批評(píng)的滾滾浪潮中，書(shū)話(huà)作為批評(píng)方式，盡管微小，但它的存在畢竟提醒著人們，傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)方式如果能在現(xiàn)代得以很好的繼承和轉(zhuǎn)型，對(duì)當(dāng)前僵化的理論批評(píng)不失為一種極好的補(bǔ)充和制衡。忽然想起讓-伊夫·塔迪埃在其《20世紀(jì)的文學(xué)批評(píng)》的呼吁用在書(shū)話(huà)批評(píng)上再合適不過(guò)，也為本文預(yù)留了極好的結(jié)尾：“愿批評(píng)像藝術(shù)一樣，在追求真實(shí)的歷程中接受科學(xué)之外的其他途徑，愿微小的貝殼留住大海的濤聲?！?sup>
（作者工作單位 南京師范大學(xué)文學(xué)院）
- 本文系國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：10CZW063）、中國(guó)博士后基金（項(xiàng)目編號(hào)：2012M511710）階段性成果。
- 鄭振鐸：《研究中國(guó)文學(xué)的新途徑》，《鄭振鐸全集》（第5卷），花山文藝出版社1998年版，第285頁(yè)。
- 蔣原倫、潘凱雄：《歷史描述與邏輯演繹：文學(xué)批評(píng)文體論》，云南人民出版社1994年版，第6頁(yè)。
- 詳參朱自清《詩(shī)文評(píng)的發(fā)展》，《朱自清全集》（第3卷），江蘇教育出版社1996年版。
- 辛小征、靳大成：《中國(guó)20世紀(jì)文藝學(xué)學(xué)術(shù)史》（第二部上冊(cè)），上海文藝出版社2001年版，第77頁(yè)。
- 尤其是報(bào)紙的副刊，成了書(shū)話(huà)發(fā)表的重要園地。參趙普光《現(xiàn)代書(shū)刊廣告類(lèi)書(shū)話(huà)芻議》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2007年第6期。
- 周勛初：《中國(guó)文學(xué)批評(píng)小史》，復(fù)旦大學(xué)出版社2007年版，第89頁(yè)。
- 周勛初：《中國(guó)文學(xué)批評(píng)小史》，復(fù)旦大學(xué)出版社2007年版，第89頁(yè)。
- 章學(xué)誠(chéng)：《文史通義校注》（上冊(cè)），葉瑛校注，中華書(shū)局1985年版，第559頁(yè)。
- 參趙普光：《論書(shū)話(huà)的概念及文體特征》，《新華文摘》2006年第6期。
- 參牛運(yùn)震：《〈五代詩(shī)話(huà)〉序》，《五代詩(shī)話(huà)》，王士禎原編，鄭方坤刪補(bǔ)，人民文學(xué)出版社1989年版。
- 鄭方坤：《〈五代詩(shī)話(huà)〉例言》，《五代詩(shī)話(huà)》。
- 周振鶴：《書(shū)話(huà)應(yīng)該是什么樣子》，《文匯讀書(shū)周報(bào)》1997年8月30日。
- 詩(shī)話(huà)、詞話(huà)外，還有文話(huà)等。這些批評(píng)文體，歷來(lái)多屬于隨筆體、說(shuō)部性質(zhì)，“以其形式自由、筆致輕松而為作者們所喜愛(ài)采用?！保ㄍ跛眨骸段脑?huà)：古代文學(xué)批評(píng)的重要學(xué)術(shù)資源》，《四川大學(xué)學(xué)報(bào)》2005年第4期。）
- 紀(jì)昀總纂：《四庫(kù)全書(shū)總目提要》卷一百九十五·集部四十八，河北人民出版社2000年版，第5362頁(yè)。
- 書(shū)話(huà)在形式上具有短札式、小品化、抄書(shū)體等特點(diǎn)。詳參趙普光《論書(shū)話(huà)的概念及文體特征》一文。
- 黃裳：《關(guān)于傅斯年》，《來(lái)燕榭集外文鈔》，作家出版社2006年版，第304頁(yè)。
- (44) 張奎志：《體驗(yàn)批評(píng)：理論與實(shí)踐》，人民出版社2001年版，第275、4頁(yè)。
- 參葉靈鳳：《關(guān)于紀(jì)德自傳》，《讀書(shū)隨筆（一集）》，三聯(lián)書(shū)店1988年版。
- 參葉靈鳳：《讀書(shū)隨筆（三集）》（三聯(lián)書(shū)店1988年版）中的“譯文附錄”部分。另見(jiàn)《書(shū)的禮贊》，三聯(lián)書(shū)店1998年版。
- 參黃裳：《〈卷葹〉》，《珠還記幸》，三聯(lián)書(shū)店2006年版。
- 黃裳：《吳雨僧與〈文學(xué)副刊〉》，《來(lái)燕榭集外文鈔》，第299頁(yè)。
- 鄭方坤說(shuō)：“唐末人品以司空表圣為第一，其論詩(shī)亦超超玄箸，如所云‘味在酸鹹之外’，及‘采采流水，蓬蓬遠(yuǎn)春’，‘落花無(wú)言，人淡如菊’等語(yǔ)，色相俱空，已入禪家三昧?！币?jiàn)(清)鄭方坤《〈五代詩(shī)話(huà)〉例言》，《五代詩(shī)話(huà)》，第1頁(yè)。
- 葉維廉：《中國(guó)詩(shī)學(xué)》，三聯(lián)書(shū)店1996年版，第5頁(yè)。
- 黃裳：《讀書(shū)日記》，《來(lái)燕榭集外文鈔》，第59頁(yè)。
- 黃裳：《〈記丁玲〉及續(xù)集》，《來(lái)燕榭集外文鈔》，第55頁(yè)。
- 嚴(yán)羽：《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)辯》，《歷代詩(shī)話(huà)》，(清) 何文煥編，中華書(shū)局1981年版，第686頁(yè)。
- 參趙普光：《文體與人：論周作人對(duì)書(shū)話(huà)文體的經(jīng)營(yíng)》，載《江西社會(huì)科學(xué)》2011年第2期。
- 參周作人：《苦竹雜記》，河北教育出版社2002年版。
- 朱湘：《書(shū)》，《中書(shū)集》，生活書(shū)店1937年版，第54頁(yè)。
- 參唐弢《〈月夜〉志異》，《晦庵書(shū)話(huà)》，三聯(lián)書(shū)店1980年版。
- 唐弢：《書(shū)話(huà)·序》，《晦庵書(shū)話(huà)》，第5—6頁(yè)。
- 在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)觀念里，文章屬“經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛事”，但談詩(shī)論藝則是文人生活中的風(fēng)雅閑趣而已。如歐陽(yáng)修的《六一詩(shī)話(huà)》，作者開(kāi)篇就帶有自嘲性質(zhì)的表白：“居士退居汝陰而集以資閑談也?！?/li>
- 魯迅：《魯迅書(shū)話(huà)》，北京出版社1997年版，第23頁(yè)。
- 孫犁：《耕堂書(shū)衣文錄·序》，《書(shū)衣文錄》，山東畫(huà)報(bào)出版社1998年版，第9頁(yè)。
- 孫犁：《我的金石美術(shù)圖畫(huà)書(shū)》，《無(wú)為集》，山東畫(huà)報(bào)出版社1999年版，第154頁(yè)。
- 夏志清：《勸學(xué)篇——專(zhuān)復(fù)顏元叔教授》，《談文藝，憶師友》，上海書(shū)店出版社2007年版，第87、88、88頁(yè)。
- 韋勒克：《批評(píng)的諸種概念》，四川文藝出版社1988年版，第38頁(yè)。
- 金克木：《藝術(shù)科學(xué)叢談》，三聯(lián)書(shū)店1986年版，第69頁(yè)。
- 莊桂成：《中國(guó)文學(xué)批評(píng)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型發(fā)生論》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2007年版，第36頁(yè)。
- 夏志清：《勸學(xué)篇——專(zhuān)復(fù)顏元叔教授》，《談文藝，憶師友》，上海書(shū)店出版社2007年版，第87、88、88頁(yè)。
- 唐弢：《序》，《書(shū)話(huà)》，北京出版社1962年版，第3頁(yè)。
- 唐弢：《〈晦庵書(shū)話(huà)〉序》，《晦庵書(shū)話(huà)》，第5頁(yè)。
- 唐弢：《〈白屋遺詩(shī)〉》，《晦庵書(shū)話(huà)》，第283頁(yè)。
- 張奎志：《體驗(yàn)批評(píng)：理論與實(shí)踐》，人民出版社2001年版，第275、4頁(yè)。
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- 葛鐵鷹：《天方書(shū)話(huà)：縱談阿拉伯文學(xué)在中國(guó)》，首都師范大學(xué)出版社2007年版，第3頁(yè)。
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