元代以來(lái)的雜書(shū)卷冊(cè)與傅山雜書(shū)書(shū)寫(xiě)

“雜書(shū)卷冊(cè)”主要是對(duì)書(shū)法作品中出現(xiàn)的書(shū)體雜糅的現(xiàn)象而言，指書(shū)家在一段時(shí)間內(nèi)用不同書(shū)體隨意書(shū)寫(xiě)而成的卷冊(cè)。元代末年，杭州文化圈向蘇松地區(qū)遷移后，“雜書(shū)卷冊(cè)”樣式成為文人書(shū)家們創(chuàng)作的一種形式，這種形式在元代形成的原因至少可以概括為兩點(diǎn)：一是元代書(shū)家如趙孟、鄧文原、危素、宋克等不斷擴(kuò)展使用多種書(shū)體的趨勢(shì)；二是元代地域文化圈的形成，使得文人雅集活動(dòng)不斷出現(xiàn)，集體在書(shū)畫(huà)作品上題跋成為時(shí)尚，促進(jìn)了這種樣式的形成。

“雜書(shū)卷冊(cè)”樣式大體有兩種類型，即以段落為單位的“雜”寫(xiě)和以一字或連續(xù)數(shù)字的單位“雜”寫(xiě)。第一種類型表現(xiàn)為點(diǎn)畫(huà)自然隨意，書(shū)寫(xiě)中有強(qiáng)烈的“連貫”意識(shí)，不同書(shū)體的段落組合而形成“雜書(shū)”，而非一個(gè)個(gè)字的組合拼湊。這種形式以元末明初宋克的創(chuàng)作最為典型，并將元人的這種風(fēng)氣帶到明初。宋克《定武蘭亭八跋》小楷、行書(shū)、草書(shū)、章草諸體并用，每跋長(zhǎng)短不一，最多的為十六行，最短的為六行，每跋末尾亦有高有低，章法自然，錯(cuò)落有致。同時(shí)，書(shū)體雖很“雜”而隨意，但整體表現(xiàn)自然，動(dòng)靜互補(bǔ)，豐富了長(zhǎng)卷書(shū)寫(xiě)的樣式。宋克的另一件著名的雜書(shū)卷冊(cè)《錄子昂蘭亭十三跋》寫(xiě)作時(shí)間為洪武三年（1370），此卷使用楷書(shū)、行書(shū)、章草、草書(shū)四種字體，筆力勁健，神采清逸，王穉登跋云“宋南宮之題，當(dāng)于魏公（趙孟）之跋相雁行”，評(píng)價(jià)甚高。此卷后有文徵明、陳淳、吳寬等人的印章，可見(jiàn)此卷曾經(jīng)明中期吳中諸家鑒藏?！抖ㄎ涮m亭八跋》的創(chuàng)作時(shí)間在此前后，從創(chuàng)作樣式和內(nèi)容來(lái)看，此兩卷可視為同期的“姊妹篇”，亦可見(jiàn)，這種樣式，是宋克在前人基礎(chǔ)上的一種創(chuàng)造，也顯示了他駕馭多種書(shū)體的能力。