五、衣上酒痕詩里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意

醉別西樓醒不記，春夢(mèng)秋云，聚散真容易。

斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。

紅燭自憐無好計(jì)，夜寒空替人垂淚。

——《蝶戀花》

相聚在西樓飲宴歌舞時(shí)，小山已是酩酊大醉，以致醒來后全然忘記了歡場(chǎng)情形。這不禁讓他感嘆，人生聚散就如同那朦朧來去了無痕跡的春夢(mèng)秋云，來時(shí)是那樣匆忙，去時(shí)也那樣倉促，人是無法把握的。那清寒寂寞的月光斜照在窗前，讓人難以入睡。只見床前畫屏上吳山蔥郁蒼翠，令人心事迷茫邈遠(yuǎn)。

那些衣衫上殘留著酒痕，那些歌宴上所寫的詞句，一點(diǎn)點(diǎn)一行行都透出一片凄涼之意。案頭的紅燭燈影搖曳飄忽，仿佛也無力地空自悲傷，只能在寒夜之中默默地為我流著蠟淚。

這首小詞寫別后夢(mèng)醒的凄涼愁情。這首詞語淡情深，情境凄迷?！白韯e西樓醒不記”，詞中的“西樓”當(dāng)是《臨江仙》詞中“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”的樓臺(tái)，就是那歌舞歡宴、風(fēng)光旖旎的所在。

“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”，白居易有《花非花》詩：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無覓處。”小山之父晏殊《木蘭花》也有句云：“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無覓處?！迸c小山同時(shí)的蘇東坡也有“人似秋鴻來有信，事如春夢(mèng)了無痕”的句子。春夢(mèng)、秋云，都是朦朧虛幻、縹緲易逝之物。“春夢(mèng)”在這里顯然是指戀情之美夢(mèng)?！扒镌啤币簿褪恰爱?dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”的“彩云”，按晏小山喜歡以物喻人的習(xí)慣手法，這里可能是那歌女中的小或小云。春夢(mèng)綺麗而虛幻短暫，秋云高潔而縹緲易逝。小山以此象征美好而短暫的人間情事，抒發(fā)人生聚散離合如夢(mèng)如云，聚散無由，情境真切動(dòng)人。

晏小山用“春夢(mèng)秋云”來感嘆世事短暫和變化無常，特別是“聚”之短暫、“散”之無常。而“聚散真容易”里的“聚散”則可理解為“聚后之散”，即短暫相聚之后的離別竟是那樣的容易。其實(shí)這里也可以更深一層地讓人聯(lián)想到散后的相聚卻是多么難。這也不禁讓人想起李商隱的“相見時(shí)難別亦難”。

“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠?！眳巧街附蠀堑厣酱L(fēng)物?！皡恰奔唇窠K、浙江一帶。月光最宜發(fā)人相思幽情。那斜月已低至半窗，可見夜已經(jīng)很深了，而晏小山心中仍然是久久不能平靜，追憶前塵，感嘆聚散，難以入眠。他獨(dú)對(duì)那斜月畫屏，滿目盡是凄涼孤寂。床前畫屏映現(xiàn)著那江南吳山的蔥郁蒼翠，一個(gè)“閑”字寫出此時(shí)那種迷茫邈遠(yuǎn)的心事。

“衣上酒痕詩里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意”，晏小山在這里化無形愁緒為點(diǎn)點(diǎn)行行的酒痕詩字，它們?cè)臼俏羧诊L(fēng)流歡娛的見證，記錄了生命體驗(yàn)的瞬間過往。當(dāng)一切過去之后，卻成為愁痛的淵藪。如今，已是曲終人散、夜深酒醒，詞人看到這些“衣上酒痕詩里字”時(shí)，原本已“醉別西樓醒不記”的那些往事猛然之間一一浮現(xiàn)到眼前，深深觸發(fā)了詞人對(duì)往昔歲月深深的懷念和惆悵。如果將昔日縱情詩酒的歡樂看作“起”，現(xiàn)在燈下孤寂難眠的凄涼看作“落”，此時(shí)月下燈前睹物思人，時(shí)光交錯(cuò)間的大起大落便在詞人心中產(chǎn)生了劇烈碰撞，生出“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”的無限感慨。

結(jié)句“紅燭自憐無好計(jì)，夜寒空替人垂淚”，化用了杜牧《贈(zèng)別》詩意：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”人的情感和心境似乎感染了紅燭。紅燭雖然同情詞人，卻又自傷無計(jì)消除其凄涼，只好在寒寂的永夜里空自替人灑淚?！凹t燭垂淚”的擬人化意象，更增燈前人心中的惆悵。同時(shí)，這一意象也暗含李商隱《無題》：“春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干”的意蘊(yùn)，寓有對(duì)當(dāng)時(shí)明月所照的那位伊人綿綿不盡的相思。

晏幾道自作《小山詞序》中說他自己的詞，“所記悲歡、合離之事，如幻，如電，如昨夢(mèng)、前塵”。沈祖棻《宋詞賞析》評(píng)道：“極言當(dāng)日情事‘如幻、如電，如昨夢(mèng)、前塵’，不可復(fù)得”，“撫今追昔，渾如一夢(mèng)，所以一概付之‘不記’?！标绦∩接捎凇安皇苁乐p重”，“遂陸沉下位，無效國之機(jī)緣，只好流連歌酒而自遣，成為古之傷心人。”

魯迅先生說過，最痛苦的是夢(mèng)醒了無路可走。作為一介書生、宰相之后，晏小山一生充滿離散。與富貴生活離散，與紅顏知己離散，與夢(mèng)中所幻想的美好世界離散。在那個(gè)士子皆以“齊家治國平天下”為己任的社會(huì)，晏小山既不能為天下蒼生請(qǐng)命，不能為萬世開太平，又不能獲取個(gè)體想要的功名、那夢(mèng)想中的黃金屋、顏如玉。他后半生流落江湖，堪稱畸零之人。沉淪既久，唯借疏狂圖一醉。當(dāng)年歡聚時(shí)的酒痕詩字，在夜深酒醒時(shí)看在眼中，愈增感傷，紅燭滴淚也覺得是替自己傷心。一句“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”，更道出了小晏一生的凄涼！細(xì)細(xì)體味，這“總是凄涼意”中的“總”和這“聚散真容易”

的“真”字一樣，仿佛有人生的無窮慨嘆在里面，揮之不去?，F(xiàn)實(shí)的痛苦真是廣大無邊的，讓人無法掙脫、無力改變。其中的悲慨凄涼之意，讓讀詞人感同身受。

回首向來蕭瑟處，江湖夜雨十年燈。只換得燈火昏昏紅樓一夢(mèng)。男兒有淚，點(diǎn)點(diǎn)滴滴落入清樽皆血痕。從這首詞中，我們能讀到“傷心人別有懷抱”，能讀到晏小山內(nèi)心深處無處訴說的寂寞和刻骨的相思。