B.1 總報(bào)告

摘要：2015年的文壇，在紛繁繚亂的景象之中，一些重點(diǎn)現(xiàn)象和重要事件也自然凸顯，從而呈現(xiàn)出頭緒紛繁錯(cuò)綜有主線、形態(tài)豐繁多端有重點(diǎn)的基本特點(diǎn)。長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中小人物描寫的藝術(shù)突破，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中創(chuàng)作與運(yùn)營(yíng)的雙輪推動(dòng)，理論批評(píng)中認(rèn)真反思與深入檢省，構(gòu)成年度值得注意的動(dòng)向；而寫作的分化，傳播的變化，閱讀的泛化，批評(píng)的弱化，又給進(jìn)入新世紀(jì)十五年的當(dāng)代文學(xué)，增添了新的問(wèn)題，提出了新的挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：走勢(shì)概觀 動(dòng)向觀察 問(wèn)題評(píng)說(shuō)

辭別2015年，新世紀(jì)文學(xué)就跨過(guò)了第15個(gè)年頭，這使得新世紀(jì)文學(xué)的特有狀態(tài)與諸多特征等，都更加突出和彰顯，這就是自從文學(xué)在新世紀(jì)進(jìn)入全媒體時(shí)代之后，文學(xué)的內(nèi)部分野與外部泛化帶來(lái)的種種沖突與抵牾，既在逐步增多，又在進(jìn)而放大。因此，有關(guān)文學(xué)的各種焦點(diǎn)與熱點(diǎn)紛至沓來(lái)，各種爭(zhēng)論與事件層出不窮，就日益成為文壇的基本狀態(tài)。

2015年的文壇，因?yàn)橐幌盗兄卮笫录陌l(fā)生和重要活動(dòng)的主導(dǎo)，在紛繁繚亂的景象之中，一些重點(diǎn)現(xiàn)象和重要事件自然凸顯，從而呈現(xiàn)出頭緒紛繁錯(cuò)綜有主線、形態(tài)豐繁多端有重點(diǎn)的基本特點(diǎn)。這一切都向人們表明，文學(xué)在新的時(shí)代的持續(xù)活躍與不斷演進(jìn)中，既遇到了新的問(wèn)題、新的挑戰(zhàn)，也內(nèi)含了新的機(jī)遇、新的可能。

一 年度大事與大勢(shì)

2015年間，黨中央就文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的繁榮與發(fā)展做出重要決定，推出重大舉措，是年又適逢世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，這些都在文學(xué)界激起重大的回響，引起積極的響應(yīng)，使得文學(xué)界從文學(xué)創(chuàng)作到理論批評(píng)，從組織領(lǐng)導(dǎo)到基層活動(dòng)，都呈現(xiàn)出情緒高漲、狀態(tài)活躍、大事頻仍、走勢(shì)蓬勃的基本情形。

發(fā)生于2015年間的重大事件，首要的當(dāng)屬習(xí)近平的《在文藝工作座談會(huì)上的講話》（以下簡(jiǎn)稱《講話》）的公開發(fā)表，以及《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》的正式發(fā)布。習(xí)近平在2014年10月15日主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話后，在文藝界內(nèi)外引起熱烈反響，成為一個(gè)時(shí)期文藝界人士的熱議話題。但這個(gè)講話一直尚未全文公開發(fā)表，人們的學(xué)習(xí)與談?wù)撝荒芤孕氯A社的相關(guān)報(bào)道為依據(jù)，這在一定程度上對(duì)學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)和貫徹落實(shí)其基本精神構(gòu)成了一定的制約。2015年10月14日，在習(xí)近平主持召開文藝座談會(huì)并發(fā)表重要講話一周年之際，習(xí)近平的《在文藝工作座談會(huì)上的講話》全文公開發(fā)表，近兩萬(wàn)字的講話，從“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛”、“創(chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”、“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”、“中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝的靈魂”和“加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)”五個(gè)方面，聯(lián)系文藝的新實(shí)際，針對(duì)文藝的新問(wèn)題，提出了很多新思想、新論斷、新觀點(diǎn)，充分體現(xiàn)了黨中央對(duì)文藝工作的高度重視、對(duì)文藝工作者的親切關(guān)懷、對(duì)文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的殷切期望。這一重要講話的公開發(fā)表，使得人們更為全面地了解了講話的內(nèi)容，為文壇內(nèi)外的人們認(rèn)真把握講話的要點(diǎn)，深入領(lǐng)會(huì)講話的精神，以及理論批評(píng)界、文化學(xué)術(shù)界進(jìn)一步的理論解讀與學(xué)術(shù)研究提供了重要的文獻(xiàn)與必要的條件。

2015年10月3日，中共中央政治局審議通過(guò)的《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》（以下簡(jiǎn)稱《意見》）正式下發(fā)。《意見》以理論原點(diǎn)的扼要闡述，方針重點(diǎn)的精要提示，工作重點(diǎn)的全面部署，構(gòu)成了對(duì)于習(xí)近平文藝工作座談會(huì)講話精神的深入貫徹和具體落實(shí)，為新世紀(jì)文藝工作構(gòu)制了一份清晰的路線圖，提供了有力的政策與制度保障，堪為新的世紀(jì)繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的新的指針。這些重要的文獻(xiàn)與文件從思想指導(dǎo)和政策引領(lǐng)的高度，有力地推動(dòng)了學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文藝座談會(huì)講話精神的活動(dòng)進(jìn)一步地走向深入。

自《講話》公開發(fā)表和《意見》正式下發(fā)之后，中央到地方，都紛紛召開專題會(huì)議，座談和研討習(xí)近平文藝座談會(huì)講話和中共中央《意見》的精神重點(diǎn)與理論要點(diǎn)，及其貫徹落實(shí)的部署與措施。10月20日，中共中央宣傳部在京召開“繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝推進(jìn)會(huì)”，強(qiáng)調(diào)要深入貫徹習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，貫徹黨中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見，提高思想認(rèn)識(shí)，強(qiáng)化文化擔(dān)當(dāng)，深化落實(shí)措施，鞏固文藝繁榮發(fā)展的良好局面。10月22日，中國(guó)文聯(lián)在京舉辦深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文藝工作座談會(huì)講話精神、學(xué)習(xí)貫徹《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》專題研討班，深入學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)中央精神，研究貫徹中央部署，思考謀劃文聯(lián)工作，積極推動(dòng)文藝發(fā)展。10月23日，中國(guó)作協(xié)召開第八屆主席團(tuán)第八次擴(kuò)大會(huì)議，會(huì)議深入學(xué)習(xí)習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的重要講話和《意見》，對(duì)中國(guó)作協(xié)今年以來(lái)的工作進(jìn)行了總結(jié)，對(duì)深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神、學(xué)習(xí)貫徹《意見》作出部署。同個(gè)時(shí)期，全國(guó)各地的文聯(lián)、作協(xié)，都先后召開類似的會(huì)議，就學(xué)習(xí)習(xí)近平文藝座談會(huì)講話和貫徹落實(shí)中共中央《意見》，結(jié)合實(shí)際進(jìn)行研究和部署?！度嗣袢?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等黨報(bào)，《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》等行業(yè)報(bào)，都開辟專欄，一些著名的理論家、批評(píng)家、作家和藝術(shù)家紛紛撰文，暢談自己的學(xué)習(xí)體會(huì)，發(fā)表自己的文藝見解，使得學(xué)習(xí)《講話》和貫徹《意見》，成為2015年文學(xué)人的自覺(jué)行動(dòng)、文學(xué)界的重要事件。

2015年，是世界人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利和中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年。為了紀(jì)念這個(gè)對(duì)于中國(guó)和世界都別有重要意義的歷史事件，文學(xué)界在充分準(zhǔn)備、精心運(yùn)籌的基礎(chǔ)上，舉辦了一系列重大活動(dòng)，推出了一系列重要作品，以豐富多樣的活動(dòng)和精心打造的作品，使抗戰(zhàn)文學(xué)成為2015年度格外引人注目的亮點(diǎn)。文學(xué)界除去組織作家舉行“走進(jìn)抗戰(zhàn)歷史”采風(fēng)活動(dòng)，承辦“血肉筑起的長(zhǎng)城——抗戰(zhàn)中的文學(xué)”展覽，召開“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”座談會(huì)之外，一些實(shí)力派作家在長(zhǎng)期積累和精心構(gòu)思的基礎(chǔ)上，推出了一批在表現(xiàn)過(guò)往歷史上，角度有新意、思想有深度的力作。如曹文軒的《火印》、黃國(guó)榮的《極地天使》、何頓的《黃埔四期》、納蘭香未央的《若愛(ài)重生·周旋1946》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，王樹增的《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》（上、中、下）和“回望東方主戰(zhàn)場(chǎng)”叢書（含《蘇聯(lián)出兵東北》《諾門坎1939》《游擊戰(zhàn)之光》《中日秘密戰(zhàn)》《漢奸現(xiàn)象剖析》）等紀(jì)實(shí)文學(xué)。這樣一些精品力作的聯(lián)袂而來(lái)，使得抗戰(zhàn)題材的文學(xué)作品在2015年間，數(shù)量上既有較大幅度的增多，質(zhì)量上也有較為明顯的提高。

縱觀2015年的文學(xué)創(chuàng)作，題材的豐繁多樣，寫法的不拘一格，仍是一個(gè)基本的態(tài)勢(shì)。但令人可喜的是，在各個(gè)門類的文學(xué)寫作中，現(xiàn)實(shí)題材的寫作不僅數(shù)量上顯著增長(zhǎng)，而且在質(zhì)量上也有明顯提高，這使得2015年的文學(xué)創(chuàng)作較之往年，更接生活的地氣，更具時(shí)代的生氣。

從小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)看，長(zhǎng)篇小說(shuō)在寫作題材上，較多地集中于官場(chǎng)“反腐”、小人物命運(yùn)、鄉(xiāng)土變異、情感疲態(tài)等幾個(gè)方面，這可以說(shuō)是從不同的側(cè)面與層面，體現(xiàn)了對(duì)于現(xiàn)實(shí)的直面觀察與切近反映。周大新的《曲終人在》、陶純的《一座營(yíng)盤》、遲子建的《群山之巔》、陳彥的《裝臺(tái)》、東西的《篡改的命》、劉慶邦的《黑白男女》、王華的《花村》、周瑄璞的《多灣》、劉春龍的《垛上》、馮積岐的《關(guān)中》、張者的《桃夭》、弋舟的《我們的踟躕》、韓東的《歡樂(lè)而隱秘》等，都是不同題材領(lǐng)域里的扛鼎之作。長(zhǎng)篇小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)題材寫作，不僅名家與新秀一起上陣，而且在現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的開拓，生活層面的勘采，人生底蘊(yùn)的探掘等方面，都較以前表現(xiàn)出不主故常的創(chuàng)意，鉤深致遠(yuǎn)的深意，使得這些現(xiàn)實(shí)題材的作品，或因內(nèi)蘊(yùn)獨(dú)到而令人回味無(wú)窮，或因?qū)懛ㄐ庐惗钊藶橹@喜。在中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作中，生活現(xiàn)實(shí)中的情感“現(xiàn)在時(shí)”，似乎成了許多作家著意看取和用意探究的重要方面。如張欣的《狐步殺》、董立勃的《梅子和恰可拜》、黃詠梅的《證據(jù)》、張楚的《略知她一二》、葛水平的《望穿秋水》等作品，都由情感的迷離、愛(ài)情的迷失，寫出了繚亂生活既給情感提供了廣闊的天地，又給情感制造了無(wú)盡的迷局的兩重性。而由羅偉章的《聲音史》、鬼金的《薄悲有時(shí)》等作品可以看出，中短篇小說(shuō)還在寫實(shí)與想象的兩相結(jié)合中，營(yíng)造出新的意境，體現(xiàn)出新的進(jìn)取。

紀(jì)實(shí)文學(xué)因?yàn)轶w裁本身的規(guī)定性，反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)一直是其主要使命，而2015年，既有沙志亮的《中國(guó)航母舵手——遼寧艦紀(jì)實(shí)》、許晨的《第四極——中國(guó)“蛟龍?zhí)枴碧魬?zhàn)深?！贰㈥愋碌摹舵隙饠?jiān)隆?、殷允嶺的《“雪龍”紀(jì)實(shí)》等作品，聚焦中國(guó)高新科技發(fā)展前沿領(lǐng)域的重要工程，又有鄭云云的《手指上的中國(guó)》，高艷國(guó)、趙方新的《“中國(guó)梁”傳奇——農(nóng)民梁希森的夢(mèng)想三部曲》，李春雷的《尋找“紅衣姐”》，曾德強(qiáng)的《腳上有路》等作品，追蹤描寫各個(gè)領(lǐng)域的實(shí)干家的創(chuàng)業(yè)足跡，從國(guó)家和個(gè)人的兩個(gè)層面，歌吟了當(dāng)代中國(guó)人在追求“中國(guó)夢(mèng)”的奮斗歷程中的豐功偉績(jī)與非凡風(fēng)采。

散文隨筆向來(lái)以表現(xiàn)對(duì)象的散點(diǎn)與表述文筆的散漫見長(zhǎng)，但在2015年，人們卻由姜博瀚的《我和父親的過(guò)去與現(xiàn)在》、王小忠的《紅塵往事》、劉云的《鄉(xiāng)村紀(jì)事》等作品，感受到深刻的鄉(xiāng)村記憶與濃烈的鄉(xiāng)土情懷在散文寫作中的強(qiáng)勁流淌，而這顯然使當(dāng)下的都市與過(guò)往的鄉(xiāng)村有了無(wú)法割斷的情感系連與文化勾連。

2015年的詩(shī)歌，最引人注目的，當(dāng)是余秀華詩(shī)歌的陡然走紅和“工人詩(shī)歌”引起的熱議，而這兩件事情都使得人們深入反思當(dāng)下的詩(shī)歌文化，認(rèn)真審視新興傳媒與詩(shī)歌創(chuàng)作的傳播接受，重新認(rèn)知詩(shī)歌與大眾的內(nèi)在關(guān)系。

戲劇方面，因?yàn)閲?guó)家院團(tuán)在創(chuàng)作與表演上的連續(xù)發(fā)力，一批以《代理村官》《老大》《魯?shù)?2小時(shí)》《我用生命守護(hù)你》等為代表的現(xiàn)實(shí)題材劇目，強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)題材的戲劇創(chuàng)作，使得切近百姓、關(guān)注民生的創(chuàng)作追求格外凸顯，給戲劇舞臺(tái)吹來(lái)一陣強(qiáng)勁的現(xiàn)實(shí)主義之風(fēng)。

二 值得關(guān)注的動(dòng)向

2015年，文學(xué)在自身的慣性運(yùn)行和外力的不斷推動(dòng)之下，無(wú)論是文學(xué)創(chuàng)作，還是理論批評(píng)，都以多面拓進(jìn)和多點(diǎn)開花，顯現(xiàn)出經(jīng)緯萬(wàn)端又異彩紛呈的繁盛景象。但現(xiàn)象有大小之分，動(dòng)向有重輕之別，從全局的角度和發(fā)展的眼光來(lái)看，有一些現(xiàn)象和動(dòng)向特別值得人們予以關(guān)注，因?yàn)樗鼈兯w現(xiàn)的新穎性，蘊(yùn)含的成長(zhǎng)性，使得這些現(xiàn)象和動(dòng)向既構(gòu)成了2015年文學(xué)的獨(dú)有特點(diǎn)，又不限于2015年而具有一定的超越性意義。

這些值得關(guān)注的動(dòng)向主要是三個(gè)方面。

一是，在小說(shuō)創(chuàng)作尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中，小人物的描寫出現(xiàn)新的藝術(shù)突破。

小人物在過(guò)去的小說(shuō)創(chuàng)作中比較常見，但一般多是兩種情形：一種是傳統(tǒng)文學(xué)中的主人公之外的“跑龍?zhí)住苯巧饕云渎浜蟮囊幻鎭?lái)襯托主人公形象的高大；一種是近年來(lái)“70后”作者筆下常寫的邊緣性人物，雖然在作品中也屬主角，但常常是以其無(wú)奈的遭際來(lái)表現(xiàn)無(wú)常的人生。在2015年的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，小人物不僅擔(dān)當(dāng)了大角色——作品主人公，而且在平凡中藏匿著不凡，弱小中含蘊(yùn)著高大，把小人物的性格寫出了新的光亮，把小人物的形象提高到了新的境界。如陳彥的《裝臺(tái)》中的刁順子，裝臺(tái)工作既很辛苦又不穩(wěn)定，家庭生活既有矛盾又難以化解，但就是這樣一個(gè)疲于奔命又無(wú)人看重的小人物，卻硬是承受著種種苦難，忍受著種種傷痛，以自己的瘦弱之軀和微薄之力，幫襯著一起裝臺(tái)的兄弟們，關(guān)照著他所遇到的不幸的女人。一個(gè)看似微不足道的裝臺(tái)人，卻在艱窘的人生中釋放出如螢火蟲一樣的自帶的亮光，這份亮光也許還不夠強(qiáng)盛，也不夠灼熱，但卻在自己的默默前行中，映照著別人的行程，也溫暖著他人的心懷。這樣的小人物，讓人們讀來(lái)倍覺(jué)親切，讀后心中充滿敬意。劉慶邦描寫礦難家屬的《黑白男女》，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的四個(gè)礦工家庭——周天杰、老吳兒媳鄭寶蘭一家，衛(wèi)君梅及兩個(gè)孩子一家，蔣志芳母子一家，半瘋半癡的王俊鳥一家，都既是普普通通的小人物，又是創(chuàng)傷累累的困難戶。但他們沒(méi)有在礦難造成的種種苦難面前認(rèn)命和屈服，而是默默地自我療傷和頑強(qiáng)地自我奮起。尤其是通過(guò)身患癌癥的周天杰、失去丈夫的衛(wèi)君梅和渾渾噩噩的鄭寶蘭等人的自我拼搏，既寫出了他們?cè)跒?zāi)難之后的命運(yùn)抗?fàn)幒途癯砷L(zhǎng)，又由這些人物的走向自強(qiáng)相互砥礪，寫出了絕望中不滅的希望，冷酷中自帶的溫暖。

這樣的小中有大的小人物形象，無(wú)疑對(duì)于當(dāng)下的創(chuàng)作如何寫好小人物有著諸多的啟迪意義。自90年代后期“70后”一代登上文壇之后，他們的個(gè)人化寫作也從他們的角度把小人物的邊緣化狀態(tài)寫得活靈活現(xiàn)，這在一定程度上彌補(bǔ)了宏大敘事寫作在人物塑造上的某些不足。但也毋庸諱言，他們筆下的小人物，人生之無(wú)奈，命運(yùn)之無(wú)常，心境之無(wú)告，常常令人滿眼灰暗，滿心悵惘，傳導(dǎo)給人們的也多是悲觀與失望。而同樣是小人物，陳彥筆下的刁順子，劉慶邦筆下的礦難家屬，就顯得很有自己的氣度與溫度，他們以艱難境遇和坎坷命運(yùn)中的堅(jiān)韌與擔(dān)當(dāng)，既顯示出其質(zhì)樸的個(gè)性本色，又閃耀出其良善的人性亮色，讓人們由平凡人物的不凡故事，看到小人物在生活中的艱難成長(zhǎng)，在人生中的默默奉獻(xiàn)。這種把小人物寫成大角色，并讓人掩卷難忘的寫作，說(shuō)明小人物完全可以寫好，寫“大”，問(wèn)題只在于怎么去寫。陳彥、劉慶邦在寫作上既眼睛向下，深接地氣，又心懷期望，飽含正氣，這使他們既寫活了小人物，也釋發(fā)出了正能量。這是陳彥的《裝臺(tái)》、劉慶邦的《黑白男女》等作品，告訴給我們的他們的寫作經(jīng)驗(yàn)，而這樣的經(jīng)驗(yàn)顯然是值得更多的作者學(xué)習(xí)和汲取的。

二是，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，創(chuàng)作與運(yùn)營(yíng)的雙向異動(dòng)推動(dòng)著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一路奮力前行。

作為與讀者互動(dòng)密切的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，由于作者與讀者在讀寫互動(dòng)的相互啟迪，也由于作者與讀者在人生與藝術(shù)兩方面的繼續(xù)成長(zhǎng)，在創(chuàng)作上出現(xiàn)了一批質(zhì)量較高的作品，而且這些作品分屬虛構(gòu)與寫實(shí)兩個(gè)大的門類，使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作中過(guò)去存在的虛構(gòu)性寫作一頭獨(dú)大的傾向有所改變。同時(shí)，無(wú)論是虛構(gòu)一類，還是寫實(shí)一脈，都在原有基礎(chǔ)上既有內(nèi)容的拓展，又有藝術(shù)的拓進(jìn)。如玄幻仙俠類小說(shuō)，開始從中國(guó)傳統(tǒng)文化中尋找資源，并著力打造典型性的人物性格，作品在好讀性中平添了耐讀性。此類寫作的代表性作品有貓膩的《擇天記》、耳根的《我欲封天》、我吃西紅柿的《雪鷹領(lǐng)主》、無(wú)罪的《劍王朝》、血紅的《巫神紀(jì)》、風(fēng)青陽(yáng)的《吞天記》、觀棋的《萬(wàn)古仙穹》、祈禱君的《木蘭無(wú)長(zhǎng)兄》等。而寫實(shí)中的都市小說(shuō)，不再普遍滯留于白領(lǐng)人群的情感糾葛，而是向經(jīng)商、娛樂(lè)、醫(yī)藥等行業(yè)領(lǐng)域傾斜，作品由主要人物的獨(dú)特命運(yùn)，折射了不同行業(yè)的特色人物與特殊氣韻，代表性的作品如跳舞的《天啟之門》、全金屬?gòu)棜さ摹饵S金漁場(chǎng)》、驍騎校的《穿越者》等。還值得注意的是，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視的趨勢(shì)，在2015年不僅有增無(wú)減，而且頻現(xiàn)亮點(diǎn)，如由《鬼吹燈》改編的兩部電影《九層妖塔》《尋龍?jiān)E》和校園青春劇《何以笙簫默》先后搬上銀幕，電視劇《瑯琊榜》《花千骨》《羋月傳》等相繼掀起收視高潮，都以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原作強(qiáng)力支撐了影視改編和影視作品，擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的傳播面，表現(xiàn)出互利與雙贏的可喜局面。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的資本經(jīng)營(yíng)與商業(yè)運(yùn)作，在2015年也在日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，出現(xiàn)新的變化與新的異動(dòng)。中國(guó)移動(dòng)領(lǐng)域的老大——中國(guó)移動(dòng)手機(jī)閱讀基地，化身為咪咕數(shù)字傳媒有限公司，而PC客戶端的龍頭——“騰訊”，則兼并盛大文學(xué)成立閱文集團(tuán)。兩大網(wǎng)文巨頭的強(qiáng)力介入和資產(chǎn)重組，釋發(fā)出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將做強(qiáng)做大的可靠信號(hào)。咪咕數(shù)字傳媒依托海量移動(dòng)手機(jī)用戶，不斷擴(kuò)大其在數(shù)字閱讀領(lǐng)域的天然優(yōu)勢(shì)。而閱文集團(tuán)旗下因擁有創(chuàng)世中文網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、云起書院、起點(diǎn)女生網(wǎng)、紅袖添香、瀟湘書院、小說(shuō)閱讀網(wǎng)、言情小說(shuō)吧等網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)閱讀基地與多家圖書出版公司，在小說(shuō)原創(chuàng)、內(nèi)容供給等方面，形成了鏈條式的品牌經(jīng)營(yíng)。

小說(shuō)原創(chuàng)與產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩大支柱，而2015年在這兩個(gè)方面透露出來(lái)的信息，都以數(shù)量的增長(zhǎng)、質(zhì)量的增進(jìn)，令人可喜，給人信心。由此也可以預(yù)計(jì)，由于美學(xué)的滋養(yǎng)、資本的供養(yǎng)兩個(gè)方面的持續(xù)給力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的前景依然一片光明，而且方興未艾。

三是，在理論批評(píng)中，理論的反思與批評(píng)的檢省成為自覺(jué)的行動(dòng)。

習(xí)近平的《講話》和中共中央的《意見》，都高度重視文藝?yán)碚摰难芯颗c建設(shè)、文藝批評(píng)的加強(qiáng)與改進(jìn)，與《講話》和《意見》的高目標(biāo)、高標(biāo)準(zhǔn)、高要求相比，我們的文藝?yán)碚撗芯颗c文藝批評(píng)現(xiàn)狀，不僅差距很大，而且短板甚多。因此，反思理論研究的現(xiàn)狀，檢省文藝批評(píng)的問(wèn)題，就成為理論批評(píng)界在2015年的熱門話題。

文學(xué)理論現(xiàn)狀的反思，主要集中于文藝?yán)碚撈惹行枰?lián)系文學(xué)現(xiàn)實(shí)和創(chuàng)作實(shí)際，改變目前不接地氣、缺少元?dú)獾呢毴鯛顟B(tài)等問(wèn)題。不少研究者都認(rèn)為文藝?yán)碚撆c文藝批評(píng)的嚴(yán)重分離，導(dǎo)致了批評(píng)的理論缺席，以及理論的孤芳自賞。還有人指出文藝?yán)碚摯嬖谥遮厡W(xué)院化，嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)的傾向，由此提出理論要聯(lián)系實(shí)際，切近時(shí)代，跟上現(xiàn)實(shí)變化的建言。大家普遍認(rèn)為：無(wú)論就世界而言，還是就中國(guó)而言，當(dāng)今的時(shí)代都是一個(gè)急劇變革的時(shí)代。新的社會(huì)形態(tài)，給理論提出了各種各樣亟待解決的問(wèn)題，刺激著理論家理論創(chuàng)造的熱情。這樣一個(gè)時(shí)代，不應(yīng)該是理論死亡的時(shí)代，而應(yīng)該是理論大有作為的時(shí)代。新的文學(xué)時(shí)代呼喚著文學(xué)理論的在場(chǎng)，文學(xué)理論也只有在應(yīng)對(duì)新的文藝現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)的過(guò)程中獲得新的發(fā)展，才能進(jìn)而重新贏得自己曾經(jīng)享有的尊嚴(yán)與地位。正是在這樣的前提下，有的學(xué)者提出了文藝?yán)碚撆c文藝批評(píng)的深度結(jié)合問(wèn)題，指出：理論要研究作家、文本、閱讀和批評(píng)的現(xiàn)實(shí)，這樣的理論，才是關(guān)于文學(xué)的理論，是用得上的理論。這并不是說(shuō)，理論可以直接從創(chuàng)作和批評(píng)實(shí)踐中生長(zhǎng)起來(lái)，而是說(shuō)，從事理論研究的人，要面向這些實(shí)踐，使理論具有現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)性，在現(xiàn)實(shí)的激發(fā)下發(fā)展。與此同時(shí)，要有深度的批評(píng)。批評(píng)要結(jié)合理論，從作品中總結(jié)出理論的意義，用理論闡發(fā)作品的意義。理論家們?cè)诜此贾羞€看到，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論還缺少對(duì)自己的文論傳統(tǒng)的探究、承繼與轉(zhuǎn)化，認(rèn)為中國(guó)的文藝?yán)碚撘匾曌约旱奈膶W(xué)理論傳統(tǒng)，當(dāng)代中國(guó)的文學(xué)理論始終面臨著馬克思主義的理論傳統(tǒng)、中國(guó)本土固有的理論傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代理論傳統(tǒng)之間相互融合、吸納、傳承和創(chuàng)新的局面。

2015年有關(guān)文學(xué)批評(píng)的自省，首先是對(duì)于存在的主要問(wèn)題的問(wèn)診與尋脈。大家從不同的角度談了自己的看法，這些問(wèn)題分別是批評(píng)的錯(cuò)位、批評(píng)的失衡、批評(píng)的不及物等現(xiàn)象，以及一方面是批評(píng)者主體性的闕如，另一方面是主體性的濫用。這主要表現(xiàn)為：有時(shí)屈從于強(qiáng)硬形式的某種權(quán)力，或服從于軟實(shí)力關(guān)系，從而喪失自己的良知和判斷力；有時(shí)則有意放大批評(píng)主體性的欲望，隨意褻瀆歷史形成的審美準(zhǔn)則甚至審美文化史本身，以自己的準(zhǔn)則為普遍準(zhǔn)則，打壓健康的審美文化，竭力為那些與歷史走向相悖，與文明發(fā)展相沖突，與審美發(fā)生規(guī)律不符的文藝現(xiàn)象、作品鼓呼。談到文藝批評(píng)如何改變當(dāng)下不如意的現(xiàn)狀，一些論者首先提到要真正回到文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，密切聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)際。一些論者指出文學(xué)批評(píng)要恢復(fù)批評(píng)應(yīng)有的鋒芒，重建其在公眾心目中的權(quán)威。還有論者分別提出重塑文學(xué)批評(píng)的文體意識(shí)，增強(qiáng)文學(xué)批評(píng)的權(quán)威性；通過(guò)各種綜合性的工作，提高文學(xué)批評(píng)有效性；要以文藝爭(zhēng)鳴的方式表達(dá)出不同的觀點(diǎn)，不同的觀點(diǎn)進(jìn)行平等的學(xué)術(shù)討論，真實(shí)形成“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的局面；需要建立良好的氛圍，這既需要作家養(yǎng)成豁達(dá)的胸襟、評(píng)論界遠(yuǎn)離不正之風(fēng)，有關(guān)管理部門也應(yīng)該吸取前車之鑒，以寬容的胸懷營(yíng)造百家爭(zhēng)鳴的良好氛圍；拋開西方強(qiáng)加于我們的自我認(rèn)知，找到新的方法論，建構(gòu)具有中國(guó)視野或者中國(guó)立場(chǎng)的文學(xué)批評(píng)，等等。如許角度不同又自有見地的意見，體現(xiàn)了批評(píng)家自我反省的多維與多向，也表明了文藝批評(píng)需要從多個(gè)方面予以改進(jìn)與加強(qiáng)。

對(duì)于文學(xué)理論批評(píng)的反思與檢省，不僅體現(xiàn)于理論批評(píng)家的署名文章，而且也體現(xiàn)于各種各樣的學(xué)術(shù)會(huì)議?？傮w來(lái)看，查問(wèn)題，找病根，已成為理論批評(píng)家在2015年的普遍作為與共性態(tài)度，這也向人們表明，對(duì)于文藝?yán)碚撆u(píng)的自省與自問(wèn)，已日益成為理論批評(píng)家們的一種自覺(jué)行為。

三 問(wèn)題舉要與簡(jiǎn)析

與以前的文學(xué)時(shí)期相比，進(jìn)入新世紀(jì)之后的文學(xué)，因?yàn)樯鐣?huì)生活的疾速發(fā)展和文化環(huán)境的劇烈變異，遇到的問(wèn)題和面臨的挑戰(zhàn)，日益由外部深入到內(nèi)部，這使得文壇不能不相應(yīng)地發(fā)生變化，而這種變化既是潛移默化的，又是極其巨大的。這種新演變帶來(lái)的新問(wèn)題，新問(wèn)題造成的新挑戰(zhàn)，當(dāng)然不只局限于2015年，但在2015年問(wèn)題更為突出，挑戰(zhàn)更為嚴(yán)峻，卻也顯而易見。

新的演變帶來(lái)的新格局、新形態(tài)，以及構(gòu)成的新的問(wèn)題和新的挑戰(zhàn)，多以新舊雜陳的方式交織在一起，總體上又呈現(xiàn)出紛繁繚亂的狀態(tài)，令人目迷五色，難以分辨；而即便是厘清了眉目，找到了癥結(jié)，又因其盤根錯(cuò)節(jié)，犬牙相制，在如何處理和應(yīng)對(duì)上又構(gòu)成極大的挑戰(zhàn)。

這些構(gòu)成沖擊與挑戰(zhàn)的問(wèn)題與難點(diǎn)，擇要而言之，主要是以下四個(gè)方面。

一是寫作的分化。文學(xué)寫作日趨分化，已是不爭(zhēng)的事實(shí)。這種分化從大的方面看，有靠近嚴(yán)肅文學(xué)的，有偏于通俗文學(xué)的。深入底里去看，嚴(yán)肅文學(xué)中又有為人生的，為人民的，為個(gè)人的，還有為藝術(shù)的，為評(píng)獎(jiǎng)的；為評(píng)獎(jiǎng)的寫作中，還分別有為“茅獎(jiǎng)”的，為“諾獎(jiǎng)”的。而以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的通俗文學(xué)寫作中，有為興趣的，為娛樂(lè)的，為出名的，為掙錢的，五花八門，不一而足。作為一種個(gè)人化的精神勞作，文學(xué)寫作的各種追求，似乎都無(wú)可厚非，但實(shí)際上卻是大可予以追問(wèn)的。如果寫作只是個(gè)人宣泄，只是文字游戲，沒(méi)有更高的目標(biāo)，缺少藝術(shù)的品質(zhì)，不考慮讀者的觀感和社會(huì)的效益，這樣的疏離世道人心的作品，很可能是既給讀者添堵，又給社會(huì)添亂。文學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作中所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些庸俗現(xiàn)象與低俗亂象，蓋因一些寫作者秉持的理念只有基本的下線，不求較高的上線。

文學(xué)寫作作為一種精神勞動(dòng)，文學(xué)作品作為一種藝術(shù)成果，怎樣在追求個(gè)人性中兼顧公眾性，在信守自主性中兼顧社會(huì)性，在適從市場(chǎng)性中兼顧藝術(shù)性，在圖求藝術(shù)性中兼顧思想性，需要寫作者不斷檢省自己和校正路向，也需要文學(xué)從業(yè)者和關(guān)系人理清自己的思想觀念，樹立正確的判斷尺度與健康的欣賞趣味，努力造成不失正鵠的審美風(fēng)尚和光風(fēng)霽月的文化環(huán)境。

二是傳播的變化。文學(xué)傳播較之過(guò)去，既在紙質(zhì)化的方式上新增了電子化的傳播方式，同時(shí)也借用和借重其他方式，使文學(xué)傳播進(jìn)而趨于多樣化了。

電子與網(wǎng)絡(luò)介入文學(xué)傳播，一開始只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，現(xiàn)在則不限于此。紙質(zhì)作品的電子化，網(wǎng)絡(luò)作品的紙質(zhì)化，這種雙向轉(zhuǎn)換已是出版領(lǐng)域的常態(tài)化方式，這使傳統(tǒng)形態(tài)的主要以紙質(zhì)形式傳播的文學(xué)作品，越來(lái)越多地走向了電子化?，F(xiàn)在不僅圖書電子化了，而且期刊、報(bào)紙也電子化了。這種電子化延伸到手機(jī)之后，手機(jī)也變成了移動(dòng)化的閱讀工具，使得閱讀在時(shí)間與空間上，得到了前所未有的擴(kuò)伸與延展。

傳播的變化帶來(lái)的，不僅是在紙質(zhì)形式之外又有了電子形式，它還打破了傳統(tǒng)閱讀的靜態(tài)方式，超越了紙質(zhì)作品的背靠背的閱讀方式。它的動(dòng)態(tài)型閱讀，尤其是跟著作者更帖閱讀的方式，使電子形式的傳播充滿了一種讀寫之間的密切互動(dòng)，作者留意讀者的跟帖，讀者介入作者的更帖，這使傳統(tǒng)的作者與讀者的關(guān)系，變?yōu)榱伺枷衽c粉絲的特殊關(guān)系。這種讀寫互動(dòng)的共同體，也構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué)的最大特征。

文學(xué)傳播中的另一個(gè)新的現(xiàn)象，是影視改編作品對(duì)于小說(shuō)原作的大眾化推廣。小說(shuō)改編影視作品，這在過(guò)去多見于傳統(tǒng)型的紙質(zhì)作品，但現(xiàn)在則成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)走向讀者大眾的一個(gè)重要方式，許多傳布于網(wǎng)絡(luò)之際的類型小說(shuō)，通常先改編成影視作品，經(jīng)由高水平的技術(shù)制作與藝術(shù)演繹賺取較高的收視率之后，再予出版紙質(zhì)作品，進(jìn)而占領(lǐng)出版市場(chǎng)，贏得更多讀者。前幾年的《后宮甄嬛傳》《步步驚心》，近期的《瑯琊榜》《花千骨》等，都是極為成功的典型例證。這種運(yùn)作方式的迭獲成功，已使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者把改編影視作品看成最為重要的傳播方式，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也由此成為影視作品改編的主要來(lái)源。

三是閱讀的俗化?，F(xiàn)在的閱讀越來(lái)越趨于通俗，乃至低俗，是顯而易見的。閱讀的這種下滑性變化，有兩個(gè)方面的主導(dǎo)因素與具體表現(xiàn)。

一個(gè)方面是娛樂(lè)性的欲求逐步凸顯，消遣性的需求不斷增強(qiáng)。這些年，隨著娛樂(lè)化的文化潮流漸成風(fēng)尚，消遣性的文化消費(fèi)大力增長(zhǎng)，文學(xué)作品尤其是流傳于網(wǎng)絡(luò)的類型小說(shuō)開始注重娛樂(lè)性元素和游戲性功能，使得注重消遣與娛樂(lè)的文學(xué)閱讀與文化消費(fèi)，有了可供選擇的豐富對(duì)象，供與需的兩個(gè)方面形成互動(dòng)關(guān)系，構(gòu)成了一定的利益鏈條。這些年來(lái)，在文學(xué)圖書的出版銷售中，越來(lái)越呈現(xiàn)出兩種不同的取向，一種是“圈子”里叫好的，一種是“場(chǎng)子”里叫座的，“圈子”里叫好的“場(chǎng)子”里不叫座，“場(chǎng)子”里叫座的“圈子”里不叫好。而那些“場(chǎng)子”里叫座的，要么是官場(chǎng)小說(shuō)、職場(chǎng)小說(shuō)，要么是玄幻小說(shuō)、穿越小說(shuō)，或者是改編了影視作品的小說(shuō)原作?？傊?，一定是故事好看的，意趣好玩的，讀來(lái)輕松的。

另一方面是隨著網(wǎng)絡(luò)科技蓬勃興起的電子閱讀。電子形式的閱讀，帶有輕閱讀、快閱讀、碎片閱讀、圖像閱讀的諸多特征。這種閱讀近似于瀏覽，主要以獲取顯見的信息與淺層的愉悅為主，與旨在精神陶冶和藝術(shù)審美的深度閱讀相去甚遠(yuǎn)，但已成為青少年文學(xué)閱讀的重要方式。2013年間，廣西師大出版社做了一個(gè)“死活讀不下去的書”的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查，數(shù)千名網(wǎng)友參與投票，把諸如《紅樓夢(mèng)》《百年孤獨(dú)》等已有定評(píng)的中外文學(xué)名著一概投了進(jìn)去，而且還位列前茅。這里蘊(yùn)含的問(wèn)題，既有現(xiàn)在的一些文學(xué)讀者在觀念上疏遠(yuǎn)經(jīng)典的問(wèn)題，也有一些青年讀者用電子閱讀的方式對(duì)待經(jīng)典的閱讀錯(cuò)位問(wèn)題。還有一個(gè)實(shí)例是，2015年上半年，在北京大學(xué)圖書館、山東大學(xué)圖書館所做的學(xué)生借閱文學(xué)圖書排行榜上，兩所大學(xué)顯示的結(jié)果都是《盜墓筆記》排第一。即便《盜墓筆記》屬于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的力作，但仍屬于通俗性的類型文學(xué)，那么多的名校大學(xué)生競(jìng)相閱讀，不免令人為之驚愕?，F(xiàn)在的大學(xué)生，應(yīng)屬“90后”一代中精英，而他們?cè)谖膶W(xué)閱讀上的取向與口味，無(wú)疑偏向了通俗。精英閱讀尚且如此，其他人的閱讀可想而知，這確實(shí)讓人很不樂(lè)觀。

四是批評(píng)的弱化。當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)，無(wú)論是與批評(píng)的過(guò)去時(shí)期相比，還是與創(chuàng)作的現(xiàn)狀相比，都明顯地趨于弱化了。這既跟文學(xué)批評(píng)的自身更新求變不夠，未能與時(shí)俱進(jìn)有關(guān)，更跟文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展日益泛化，新的文藝形態(tài)層出不窮有關(guān)?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)在的情形大致是，相對(duì)滯后的批評(píng)，面對(duì)不斷更新的創(chuàng)作，相對(duì)萎縮的批評(píng)，面對(duì)一個(gè)不斷放大的文壇。

批評(píng)的問(wèn)題，涉及理論的充實(shí)、方法的更新、視野的拓展、隊(duì)伍的建設(shè)、力量的整合、新人的培育等諸多方面的問(wèn)題。這些問(wèn)題的切實(shí)解決，既要靠批評(píng)本身去努力奮斗、不斷調(diào)整，也要靠整體的文學(xué)領(lǐng)域協(xié)調(diào)動(dòng)作，通力協(xié)作，尤其是有關(guān)文學(xué)、文化領(lǐng)導(dǎo)部門的高度重視與認(rèn)真對(duì)待。

就批評(píng)本身而言，如何在共識(shí)減少的情況下重建基本共識(shí)，在多元多樣的狀態(tài)下彰顯核心價(jià)值，在文學(xué)的認(rèn)知與批評(píng)的尺度上求同存異，形成合力，已是一個(gè)迫切需要解決的問(wèn)題?，F(xiàn)在的批評(píng)，如同現(xiàn)在的學(xué)術(shù)研討，常常是言說(shuō)者自說(shuō)自話，與會(huì)者各說(shuō)各的，看似一樣的提法但各有各的說(shuō)法，似乎同樣的概念卻有各自不同的內(nèi)涵，這種情形就導(dǎo)致了共識(shí)越來(lái)越少，歧見越來(lái)越多，寬容越來(lái)越少，抵牾越來(lái)越多。

更為嚴(yán)峻的問(wèn)題，可能還是對(duì)于以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為龍頭的新媒體文學(xué)，現(xiàn)有的文學(xué)批評(píng)，介入的力量既很顯薄弱，又很不內(nèi)在，基本上難以起到以有力的批評(píng)影響創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播的實(shí)有功效。這既跟現(xiàn)在的批評(píng)隊(duì)伍年齡結(jié)構(gòu)偏大、知識(shí)構(gòu)成偏老有關(guān)，又跟具有新的理論知識(shí)和文化視野的新型人才相對(duì)缺乏，理論與批評(píng)的后備力量都明顯不足有關(guān)。而這樣一些涉及全局和代際的問(wèn)題，顯然是批評(píng)自身所難以解決的，需要有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門進(jìn)行全面布局和總體部署。這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)迫在眉睫，而它的解決，既關(guān)乎文學(xué)批評(píng)的重振雄風(fēng)，也關(guān)乎整體文學(xué)的協(xié)調(diào)發(fā)展。

總之，文學(xué)的新演變帶來(lái)了新形態(tài)，注入了新活力，也造成了新問(wèn)題，構(gòu)成了新挑戰(zhàn)。而這樣一種文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)新現(xiàn)實(shí)，無(wú)論是從文學(xué)研究上看，還是從文學(xué)管理上看，都大大超出了人們已有的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，需要我們?cè)谏钊胝{(diào)研，充分了解和準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)之上，破解新的難題，探索新的方法，開展新的實(shí)踐，總結(jié)新的經(jīng)驗(yàn)。這是新的文藝現(xiàn)實(shí)提出的新的要求，也是時(shí)代賦予我們的新的任務(wù)。

（本章執(zhí)筆 白燁 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員）