江城子

湖上與張先同賦

鳳凰山下雨初晴。水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蓉，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷。

忽聞江上弄哀箏?？嗪椋舱l(shuí)聽(tīng)？煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青。

【注釋】

【評(píng)析】

熙寧六年（1073）六、七月間，蘇軾與當(dāng)時(shí)已年逾八十的著名詞人張先同游杭州西湖，時(shí)聞江上有人彈箏，其聲哀苦，蘇軾有感而作此篇。

此詞開(kāi)篇即寫(xiě)景，“鳳凰山下雨初晴。水風(fēng)清，晚霞明”，山下雨過(guò)初晴，水靜風(fēng)清，晚霞通明，描寫(xiě)出一幅非常輕快明朗的自然風(fēng)景畫(huà)面，與下闋中所描寫(xiě)的哀苦箏聲形成對(duì)比，使人在這種對(duì)比中能更深切地體會(huì)箏聲之哀。按一般寫(xiě)法，欲寫(xiě)箏聲之哀，也必先寫(xiě)哀景，使兩者互為映襯，這種寫(xiě)法當(dāng)然也不錯(cuò)，但蘇軾反其道行之則更見(jiàn)才情，可以使讀者無(wú)意識(shí)地感受到一種反差美；接下來(lái)“一朵芙蓉，開(kāi)過(guò)尚盈盈”句用到了比喻、雙關(guān)的手法，一者“芙蓉”可以是真正的芙蓉花，二者又可看作是將彈箏人比作芙蓉。據(jù)《墨莊漫錄》記載，彈箏人當(dāng)時(shí)三十余歲，“風(fēng)韻嫻雅，綽有態(tài)度”，所以用“開(kāi)過(guò)尚盈盈”寫(xiě)彈箏女又十分貼切，細(xì)細(xì)品味，也十分有趣，而且將此“芙蓉”置于上兩句所描寫(xiě)的麗景中來(lái)，也是非常和諧的。上闋尾句“何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷”，是用白鷺慕人來(lái)襯托彈箏人之美。

在上闋的所有鋪墊下，下闋開(kāi)始正式寫(xiě)音樂(lè)，“忽聞江上弄哀箏”，言明箏聲之哀，“忽”字又給人以出其不意的感覺(jué)，與李白“忽聞岸上踏歌聲”、白居易“忽聞水上琵琶聲”之“忽”有相同的意味，也正是上闋所寫(xiě)麗景美人與下闋所寫(xiě)哀苦箏聲的強(qiáng)烈對(duì)比，才使詞人產(chǎn)生“忽”的感覺(jué)；“苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)”言箏聲含情悲苦，眾皆不忍聽(tīng)，將箏聲之哀苦更進(jìn)一步；“煙斂云收，依約是湘靈”，意謂煙斂云收皆是為箏聲所動(dòng)，這其實(shí)是想象，但也恰將箏聲之哀苦再進(jìn)一步；又言仿佛是悲痛的湘靈在彈箏，是又進(jìn)一步也。至此完成了三次進(jìn)步，將箏之哀寫(xiě)到了極致。然后曲終，當(dāng)詞人想要上前搭話時(shí)，彈箏人早已遠(yuǎn)去，只有青翠數(shù)峰仍在，頗有種“數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)”的感覺(jué)，使人傷感，但這里并未直言如何如何傷感，而是寓結(jié)于景，與賀鑄“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”有異曲同工之妙?！皵?shù)峰青”又與首句“鳳凰山下雨初晴”前后呼應(yīng)，是結(jié)構(gòu)上的藝術(shù)。其實(shí)蘇軾此處“人不見(jiàn)，數(shù)峰青”乃化用唐人錢起“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”句，然而卻化用得不著痕跡，這是十分難得的，讓人不得不欽佩蘇軾之才。

［1］湖：即杭州西湖；張先：北宋著名詞人。
［2］鳳凰山：位于杭州西湖之南。
［3］娉婷：代指美麗的彈箏人。
［4］湘靈：相傳舜的兩個(gè)妃子娥皇、女英，因哀痛舜崩殂，自溺于湘江，化為湘水之神，稱為“湘靈”。