浣溪沙

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺^[1]。夕陽西下幾時回。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

【作者介紹】

晏殊(991～1055年)，字同叔，北宋名臣，也是前期“婉約派”的重要詞人。他十四歲中進士，在宋真宗朝累官至左庶子、翰林學士，深得真宗的信用。仁宗繼位后，晏殊寵遇不衰，最終在慶歷二年(1042年)以樞密使加平章事，成為宰相。他性情剛直，自奉清儉，能夠薦拔人才，范仲淹、歐陽修等名臣都出自他的門下。六十五歲病逝以后，仁宗親自往祭奠晏殊，追贈司空而兼侍中銜，謚號“元獻”，可以說極盡尊榮。

晏殊能詩善詞，文章典麗，也工書法，而以在詞上的成就最為突出，有“宰相詞人”之稱。他的詞吸收南唐“花間派”和馮延巳的典雅清麗風格，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被譽為“北宋倚聲(詞)家之初祖”，主要作品收錄在《珠玉詞》中。

【注釋】

[1]亭臺：別本作“池臺”。

【詞牌說明】

小令，源自唐教坊曲，因為詞牌的本意是指西施浣紗于若耶溪畔，所以也寫作《浣溪沙》或《浣沙溪》。本分平仄兩體，唯平韻體流傳至今，最早為唐人韓偓所作，別有《小庭花》《滿院春》《東風寒》《醉木樨》《霜菊黃》《廣寒枝》《試香羅》《清和風》《怨啼鵑》等二十多種異名。此外，另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韻位不變。

【語譯】

聽一曲新詞飲一杯酒啊，還是去年的天氣，還是舊時的亭臺。只不知夕陽西下，要幾時才能回返？

以無可奈何的心情愁看這花兒飄零，燕子再次飛來，恍惚間似曾相識。景物未變，人事已非，我也只能在小園中踏著落花飄香的幽徑而黯然徘徊。

【賞析】

同樣寫春景日暮，落花飄零，感嘆時光流逝，物是人非，但晏殊此詞卻與其他的懷人詞、離別詞不同，憂傷獨淡，別顯雍容。作為太平宰相，他的心情和情感外露的方式，當然是和江湖飄零客、仕途失意人截然不同的。

首句并沒有明確的時間標示，飲酒聽唱，既是去年事，也是今年事，既是往昔事，也是如今事，不僅如此，就連天氣和所處的亭臺也都毫無差別。景物相同，事也相同，只是人卻不同了，所以詞人才要突然慨嘆說“夕陽西下幾時回”。這就和探問“送春春去幾時回”一樣，并不期望回答——冬季過去，春季重返，黑夜散盡，紅日重升，還需要回答嗎？這只是表達時光飛逝，今日已不同往日的一種設(shè)問方式而已。

下闋開篇就是兩句千古佳對，楊慎在《詞品》中說是“天然奇偶”，卓人月在《詞統(tǒng)》中說是“實處易工，虛處難工，對法之妙無兩”，也就是說實詞是容易對偶的，虛詞對偶最難，但這兩句以虛對虛，以實對實，天然佳妙，已經(jīng)達到對偶的最高境界了。拋開文字工整暫且不論，這兩句在意境上，也屬上乘佳作。

花落去，燕歸來，這本是愁詞常用語，妙處就在加上“無可奈何”和“似曾相識”兩個人人常用，而又很少有人能將其聯(lián)系起來的詞組。時光流逝，落花滿地，這是自然規(guī)律，以人力是無法挽回的，所以才無可奈何；燕子歸來，恍惚之中，似曾相識，或許就是去年飲酒聽歌時見到同一只吧？但是燕子能夠歸來，去年與我同在此亭臺中把酒言歡之人，又到哪里去了呢？詞人無奈之下，感懷之際，也就只好獨自徘徊了——一個“獨”字，更突出了物是人非的主題。

全詞籠罩著憂傷，但這種憂傷是很淡雅的，詞人僅僅是“無可奈何”而已，并沒有沉痛到“病酒”，以致“酒入愁腸”，也沒有自傷到“臨晚鏡”，空見“朱顏偷換”。濃烈的感情有時候就仿佛狂風暴雨一般難以持久，只有淡淡的哀思才足夠雋永，如微風，如細雨，直潤入讀者的心中。

【對照閱讀】

浣溪沙

徐邈能中酒圣賢，劉伶席地幕青天。

潘郎白璧為誰連？

無可奈何新白發(fā)，不如歸去舊青山。

恨無人借買山錢。

同樣一首《浣溪沙》，在豪放派旗手蘇軾筆下，又是另外一種風味了。有趣的是，蘇軾此詞在同樣位置也用了“無可奈何”，只是以“不如歸去”為對。同樣以虛對虛，同樣工整，倘若沒有晏殊珠玉在前，或許這一對也將廣受贊譽吧，可惜品其滋味，終究還是不如“似曾相識”。