訴衷情

清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝^[1]。都緣自有離恨，故畫(huà)作^[2]遠(yuǎn)山長(zhǎng)^[3]。

思往事，惜流芳^[4]，易成傷。擬歌先斂^[5]，欲笑還顰^[6]，最斷人腸。

【注釋】

[1]梅妝：即梅花妝，指在額頭上描出五瓣梅花的妝扮。《太平御覽·時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》說(shuō)：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去……經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，竟效之，今梅花妝是也?！盵2]畫(huà)作：此句比詞牌格式多一字，或疑此兩字中有一字為衍文。[3]遠(yuǎn)山長(zhǎng)：此處指眉形作遠(yuǎn)山狀。葛洪《西京雜記》有“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”句。[4]流芳：別本作“流光”，都是指逝水年華。[5]斂：斂容，指表情轉(zhuǎn)為莊重。別本作“咽”。[6]顰：指皺眉，成語(yǔ)“東施效顰”的顰即此意。

【詞牌說(shuō)明】

小令，別名《訴衷情令》?！稓J定詞譜》所記《訴衷情》有三十三字、三十七字、四十一字等共五種格式，與此牌完全不同。而《訴衷情令》正格為晏殊“青梅煮酒斗時(shí)新”，雙調(diào)四十四字，比歐陽(yáng)修詞少一字。此外，此牌還有《漁父家風(fēng)》和《一絲風(fēng)》兩個(gè)別名。

【語(yǔ)譯】

清晨卷起簾幕，屋外已鋪上輕霜，她呵暖冰冷的手指，嘗試著在額頭繪出梅花樣的裝飾。因?yàn)樾闹谐錆M了離恨，所以把眉毛也描畫(huà)得如同朦朧而細(xì)長(zhǎng)的遠(yuǎn)山。

想起往事，惋惜流逝的青春，這真容易傷損衷情啊。她想要歌唱，未及開(kāi)口先斂容，想要?dú)g笑，卻仍然先皺起了眉頭，這般表情，更使人愁腸寸斷啊！

【賞析】

此詞描寫(xiě)的是女子內(nèi)心的苦悶，從寫(xiě)其“擬歌”和“欲笑”來(lái)看，應(yīng)當(dāng)不是普通女子，而是一名妓女。黃昇《花庵詞選》中將此詞題作“眉意”，甚得其精髓，因?yàn)槿~正是圍繞著女子的眉毛而寫(xiě)——眉能擬態(tài)，眉亦能傳情，從一顰一笑之中，可以探出一片衷腸。

開(kāi)篇先寫(xiě)女子清晨醒來(lái)，卷起簾幕，覺(jué)得氣候漸冷，見(jiàn)到室外凝霜。巧妙之處在于這里不寫(xiě)“簾卷見(jiàn)輕霜”，而寫(xiě)“簾幕卷輕霜”，充滿了動(dòng)態(tài)，仿佛輕霜本不存在，是隨著簾幕的逐漸卷起才逐漸鋪滿了似的。后來(lái)李清照的名句“簾卷西風(fēng)”，也是用了同樣的手法。

氣候既然漸冷，業(yè)已下霜，女子就需要先呵暖自己的手指才能描繪妝扮。這里并不僅僅實(shí)寫(xiě)女子的動(dòng)作，更重要的是承接上句“輕霜”，用冷感來(lái)表現(xiàn)此女孤寂而清冷的生活。那么，此女究竟化了怎樣的妝呢？首先是梅花妝，此妝即是在額頭點(diǎn)出五瓣梅花樣，額與眉近，正好引出下句的“遠(yuǎn)山長(zhǎng)”。以“遠(yuǎn)山”比喻女子細(xì)長(zhǎng)彎曲且色調(diào)淺淺的眉毛，由來(lái)已久，漢代伶玄《趙飛燕外傳》即有“女弟合德入宮為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛”句，所謂黛，就是畫(huà)眉之墨，故有“眉黛”之詞——羅隱《相和歌辭·江南曲》有“漠漠遠(yuǎn)山眉黛淺”句。同時(shí)，遠(yuǎn)山又向來(lái)和離愁別恨聯(lián)系在一起，比如陳子昂《送殷大入蜀》就有“坐看征騎沒(méi)，唯見(jiàn)遠(yuǎn)山青”句。詞人將這兩者聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)因?yàn)榕觾?nèi)心充滿了離愁，所以才或特意或無(wú)意間把自己的眉毛描畫(huà)成遠(yuǎn)山模樣。

因?yàn)閮?nèi)心充滿離愁，所以下闋開(kāi)篇就點(diǎn)明說(shuō)“思往事，惜流芳”，想起往日的歡娛，感嘆韶華的流逝，心愛(ài)的人兒為什么還不回來(lái)呢？這種思念，最傷肝腸，所以說(shuō)“易成傷”?？上鄻侵校媲殡y覓，那離去的薄幸之人，恐怕是再也不會(huì)回返了，而此女雖然滿腹別愁離恨，仍不得不呵手梳妝，強(qiáng)顏歡笑，去奉承其他來(lái)客。只是愁緒在懷，所以還沒(méi)有歌唱和歡笑之前，先忍不住會(huì)蹙起眉頭。

“擬歌先斂”的“斂”字，別本作“咽”，就單獨(dú)一兩句來(lái)看，“咽”明顯更好，不但與“歌”相對(duì)應(yīng)，于靜中出聲，更與下句的“顰”相對(duì)偶，不重復(fù)。但從全篇來(lái)看，幾乎所有描寫(xiě)都圍繞著女子之眉，“斂”即斂容，要斂容必會(huì)動(dòng)眉，仍不脫對(duì)眉毛的描畫(huà)，故比“咽”為更佳，使結(jié)構(gòu)更為緊湊。

此詞結(jié)尾也頗有新意，全篇都在正面描寫(xiě)懷愁的女子，這里畫(huà)面卻突然一轉(zhuǎn)，改寫(xiě)觀者。女子已是腸斷，“擬歌先斂，欲笑還顰”便可畢見(jiàn)，所以此處的“斷人腸”當(dāng)指斷觀者之腸。這名妓女的百轉(zhuǎn)愁腸流露到表情上，使得看到這種表情的客人也不禁體會(huì)到了她的傷痛，從而也墮入愁緒中無(wú)法自拔了。正面描寫(xiě)女子后又側(cè)面烘托，使得全詞所要表現(xiàn)的情感更為濃烈。

【對(duì)照閱讀】

浣溪沙

儂是嶔崎可笑人，不妨開(kāi)口笑時(shí)頻。

有人一笑坐生春。

歌欲顰時(shí)還淺笑，醉逢笑處卻輕顰。

宜顰宜笑越精神。

辛棄疾的這首詞也在說(shuō)一名歌女的顰和笑，而且反復(fù)詠嘆“歌欲顰時(shí)還淺笑，醉逢笑處卻輕顰”，欲顰還笑是說(shuō)并無(wú)深愁，逢笑卻顰是說(shuō)總懷些淡淡的愁意，兩者并列，表現(xiàn)的是一種正常的健康美態(tài)，這和歐陽(yáng)修《訴衷情》“清晨簾幕卷輕霜”中滿懷惆悵并且慨嘆年華老去的妓女絕然不同，恰成對(duì)比。