太沒(méi)成就感

作者：這些年您創(chuàng)作劇本的情況如何？

蘆葦：我這十年期間，寫了十部劇本，只拍了一部，就是《圖雅的婚事》。這不是笑話嗎？神經(jīng)不堅(jiān)強(qiáng)的人很難撐下來(lái)，太沒(méi)成就感了。

《霸王別姬》那個(gè)時(shí)候，寫了大半可以拍出來(lái)。后來(lái)是寫了，錢也拿到了，但就是因?yàn)榉N種原因還沒(méi)拍，或是還沒(méi)拍出來(lái)。很沒(méi)成就感。劇本寫出來(lái)，如果不拍，那就是一堆紙。

我跟藝謀是說(shuō)得多，做得少。說(shuō)了三部劇本，只拍了《活著》。跟凱歌，也是這樣，拍成的也就《霸王別姬》。

作者：這幾年中，您最滿意的作品是什么？

蘆葦：比如說(shuō)《歲月如織》，講的是陜西一家農(nóng)民五十年的家族史。2010年寫完這部戲，現(xiàn)在還在運(yùn)作中。還給日本導(dǎo)演小泉堯史寫的《李陵》，也是運(yùn)作當(dāng)中。

還有《杜月笙》，提綱三萬(wàn)字，光這個(gè)提綱我就寫了一年半！案頭工作已經(jīng)做完了?，F(xiàn)在由制作單位去申報(bào)立項(xiàng)。我堅(jiān)信，如果某天杜月笙這個(gè)題材可以投拍，會(huì)有十個(gè)公司撲向它。杜月笙畢竟是中國(guó)最富于傳奇色彩的人物，這個(gè)片子是一部中國(guó)式的社會(huì)史詩(shī)。某種意義上，他是一個(gè)社會(huì)公眾人物，而不是一個(gè)單純的黑幫人物。他對(duì)中國(guó)商業(yè)社會(huì)的形成和發(fā)展，產(chǎn)生了巨大的影響。

作者：《活著》里有一句臺(tái)詞，葛優(yōu)回家的時(shí)候，“怎么連爹都叫不出來(lái)了？我走的時(shí)候還好好的……”就這么一句樸實(shí)的臺(tái)詞，卻有催人淚下的力量。中國(guó)電影的好臺(tái)詞多嗎？

蘆葦：中國(guó)電影的好臺(tái)詞太少了，不下功夫，很多人沒(méi)這個(gè)能力。臺(tái)詞干癟，沒(méi)有個(gè)性，味同嚼蠟。

臺(tái)詞至關(guān)重要，臺(tái)詞是戲的血肉。戲生動(dòng)不生動(dòng)，靠人物的動(dòng)作、臺(tái)詞來(lái)體現(xiàn)，有沒(méi)有人氣，臺(tái)詞起到?jīng)Q定性作用。

為什么臺(tái)詞樸實(shí)，但是催人淚下？因?yàn)榕_(tái)詞最重要的，一是準(zhǔn)確，二是生動(dòng)。只有準(zhǔn)確了，才會(huì)生動(dòng)。

作者：當(dāng)年您在寫《霸王別姬》的時(shí)候，我知道您對(duì)語(yǔ)言可是下了一番狠功夫的。

蘆葦：不同語(yǔ)言有各自的魅力，注意它的語(yǔ)言特點(diǎn)，未必要嫻熟，但至少能運(yùn)用。它是怎么思維的，它是怎么表達(dá)的，它是怎么展現(xiàn)人物心理的，語(yǔ)言太重要了。

寫《霸王別姬》前，我專門到北京住了幾個(gè)月，就為了感受北京人是怎么說(shuō)話的。老舍先生的話劇一遍遍看，一句句揣摩京味兒臺(tái)詞。還讀了好多的京派小說(shuō)。我是西安人，但是這個(gè)戲拍了以后，凱歌跟我說(shuō)，老北京人特愛(ài)這部電影。戲里的京味兒臺(tái)詞，北京人看了也覺(jué)得好聽(tīng)過(guò)癮。

這就對(duì)了，我們只憑臺(tái)詞，就知道這個(gè)戲的地域性。這是老生常談了：深入生活。這話老掉牙了，但不變其理。

影視的語(yǔ)言不能賣弄。生僻詞匯我也掌握很多，但盡量不用。柳青小說(shuō)《創(chuàng)業(yè)史》既保留了陜西的方言味，讀者閱讀起來(lái)又沒(méi)有障礙。陳忠實(shí)的《白鹿原》也做得很好。方言與文學(xué)語(yǔ)言的平衡，要控制住，不能賣弄，要很有分寸感，也準(zhǔn)確。

《金陵十三釵》也用了很多南京方言，拿捏的分寸感很不錯(cuò)。雖然是方言，但你能聽(tīng)懂，這就沒(méi)問(wèn)題。