怎樣寫好電影劇本的對(duì)話，我回答不出，我沒有寫過電影劇本。僅就習(xí)寫話劇的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，和看電影的體會(huì)，來(lái)談?wù)勥@個(gè)問題，供參考而已。

在寫話劇對(duì)話的時(shí)候，我總期望能夠?qū)崿F(xiàn)“話到人到”。這就是說，我要求自己始終把眼睛盯在人物的性格與生活上，以期開口就響，聞其聲知其人，三言五語(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)。隨著劇情的發(fā)展，對(duì)話若能始終緊緊拴在人物的性格與生活上，人物的塑造便有了成功的希望。這樣，對(duì)話本身似乎也有了性格，既可避免“一道湯”的毛病，也不至于有事無(wú)人。張三的話不能移植到李四的口中來(lái)，他們各有個(gè)性，他們的話也各具特點(diǎn)。因此，對(duì)于我所熟識(shí)的人物，我的對(duì)話就寫得好一些。對(duì)于我不大了解的人物，對(duì)話就寫得很差。難處不在大家都說什么，而在于他們都怎么說。摸不到人物性格與生活的底，對(duì)話也就沒有底，說什么也難得精采。想啊，想啊，日夜在想張三和李四究竟是何等人物。一旦他們都像是我的老朋友了，他們就會(huì)說自己的話，張口就對(duì)，“話到人到”。反之，話到而人不到，對(duì)話就會(huì)軟弱無(wú)力。若是始終想不好，人物總是似有若無(wú)，搖搖擺擺，那就應(yīng)該再去深入生活。

一旦人物性格確定了，我們就較比容易想出他們的語(yǔ)聲、腔調(diào)，和習(xí)慣用哪些語(yǔ)匯了。于是，我們就可以出著聲兒去寫對(duì)話。是，我總是一面出著聲兒，念念有詞，一面落筆。比如說：我設(shè)想張三是個(gè)心眼爽直的胖子，我即假擬著他的寬嗓門，放炮似的說直話。同樣地，我設(shè)想李四是個(gè)尖嗓門的瘦子，專愛說刻薄話，挖苦人，我就提高了調(diào)門兒，細(xì)聲細(xì)氣地繞著彎子找厲害話說。這一胖一瘦若是爭(zhēng)辯起來(lái)，胖子便越來(lái)越起急，話也就越短而有力。瘦子呢，調(diào)門兒大概會(huì)越來(lái)越高，話也越來(lái)越尖酸。說來(lái)說去，胖子是面紅耳赤，呼呼地喘氣，而瘦子則臉上發(fā)白，話里添加了冷笑……。是的，我的對(duì)話并不比別人寫的高明，可是我的確是這么出著聲兒寫的，期望把話寫活了。寫完，我還要朗讀許多遍，進(jìn)行修改。修改的時(shí)候，我是一人班，獨(dú)自分扮許多人物，手舞足蹈，忽男忽女。我知道，對(duì)話是要放在舞臺(tái)上去說的，不能專憑寫在紙上便算完成了任務(wù)。劇作者給演員們預(yù)備下較好的對(duì)話，演員們才能更好地去發(fā)揮對(duì)話中的含蘊(yùn)。

我并不想在這里推銷我的辦法。創(chuàng)作方法，各有不同。我只想說明我的辦法對(duì)我有好處，所以愿意再多說幾句：因?yàn)槲覄?dòng)筆的時(shí)候，口中念念有詞，所以我連一個(gè)虛字，“了”、“啊”、“嗎”等等，都不輕易放過。我的耳朵監(jiān)督著我的口。

耳朵通不過的，我就得修改。話劇不是為叫大家聽的么？

還有：這個(gè)辦法可以叫我節(jié)省許多話語(yǔ)。一個(gè)“嘔！”或一個(gè)“??？”有時(shí)候可以代替一兩句話。同樣，一句有力的話，可以代替好幾句話?？谂c耳幫助了我的腦子實(shí)行語(yǔ)言節(jié)約。

對(duì)于我不大熟識(shí)的人物，我沒法子扮演他。我就只好用詞藻去敷衍，掩飾自己的空虛。這樣寫出的對(duì)話，一念就使我臉紅！不由人物性格與生活出發(fā)，而專憑詞藻支持門面，必定成為“八股對(duì)話”。離開人物而孤立地去找對(duì)話，很少有成功的希望！

我的辦法并沒有使我成為了不起的語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)家。不過，它卻使我明白了語(yǔ)言必須全面地去運(yùn)用。劇作者有責(zé)任去挖掘語(yǔ)言的全部奧秘，不但在思想性上要有“語(yǔ)不驚人死不休”的雄心，而且在語(yǔ)言之美上也不甘居詩(shī)人之下。在古代，中外的劇作者都講究寫詩(shī)劇。不管他們的創(chuàng)作成就如何，他們?cè)谡Z(yǔ)言上可的確下了極大的功夫。他們寫的是戲劇，也是詩(shī)篇。詩(shī)劇的時(shí)代已成過去，今天我們是用白話散文寫戲。但是，我們不該因此而草草了了，不去精益求精。

所謂全面運(yùn)用語(yǔ)言者，就是說在用語(yǔ)言表達(dá)思想感情的時(shí)候，不忘了語(yǔ)言的簡(jiǎn)練，明確，生動(dòng)，也不忘了語(yǔ)言的節(jié)奏，聲音等等方面。這并非說，我們的對(duì)話每句都該是詩(shī)，而是說在寫對(duì)話的時(shí)候，應(yīng)該像作詩(shī)那么認(rèn)真，那么苦心經(jīng)營(yíng)。比如說，一句話里有很高的思想，或很深的感情，而說的很笨，既無(wú)節(jié)奏，又無(wú)聲音之美，它就不能算作精美的戲劇語(yǔ)言。觀眾要求我們的話既有思想感情，又鏗鏘悅耳，既有深刻的含義，又有音樂性，既受到啟發(fā)，又得到藝術(shù)的享受。劇作者不該只滿足于把情節(jié)交代清楚了。假若是那樣，大家看看說明書也就夠了，何必一幕一幕地看戲呢？

我絲毫沒有輕視思想性，而專重語(yǔ)言的意思。我是說，把語(yǔ)言寫好也是劇作者的責(zé)任之一，因?yàn)樗钦Z(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)家。明乎此，我們才好說下去，不致發(fā)生誤會(huì)。

好吧，讓我們說得更具體些吧：在漢語(yǔ)中，字分平仄。調(diào)動(dòng)平仄，在我們的詩(shī)詞形式發(fā)展上起過不小的作用。我們今天既用散文寫戲，自然就容易忽略了這一端，只顧寫話，而忘了注意聲調(diào)之美。其實(shí)，即使是散文，平仄的排列也還該考究。是，“張三李四”好聽，“張三王八”就不好聽。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字（接京音讀）皆平，缺乏揚(yáng)抑。四個(gè)字尚且如此，那么連說幾句就更該好好安排一下了?！皬埲チ耍钏囊踩チ?，老王也去了，會(huì)開成了，”這樣一順邊的句子大概不如“張三、李四、老王都去參加，會(huì)開成了，”簡(jiǎn)單好聽。前者有一順邊的四個(gè)“了”，后者“加”是平聲，“了”是仄聲，揚(yáng)抑有致。

一注意到字音的安排，也就必然涉及字眼兒的選擇。字雖同義，而音聲不同，我們就須選用那個(gè)音義俱美的。對(duì)話是用在舞臺(tái)上的，必須義既正確，音又好聽?！熬琛?、“留神”、“小心”等的意思不完全相同，而頗接近，我們須就全句的意思，和全句字音的安排，選擇一個(gè)最合適的。這樣，也會(huì)叫用字多些變化；重復(fù)使用同一字眼兒會(huì)使聽眾感到語(yǔ)言貧乏。不朗讀自己的對(duì)話，往往不易發(fā)現(xiàn)這個(gè)毛病。

書面上美好的字，不一定在口中也美好。我們必須為演員設(shè)想?！袄侠?，說說，切莫冗長(zhǎng)！”大概不如說“老李，說說，簡(jiǎn)單點(diǎn)！”后者現(xiàn)成，容易說，容易懂，雖然“冗長(zhǎng)”是書面上常用的字。

有些人，包括演員，往往把一句話的最后部分念得不夠響亮。聲音一塌，臺(tái)下便聽不清楚。戲曲與曲藝有個(gè)好辦法，把下句的尾巴安上平聲字，如“打虎親兄弟，上陣父子兵”，如“人逢喜事精神爽，月到中秋分外光”等等。句尾用平聲字，如上面的“兵”與“光”，演員就必會(huì)念響，不易塌下去。因此，有時(shí)候，在句尾用“心細(xì)”就不如“細(xì)心”，“主意”不如“主張”。

當(dāng)然，我們沒法子給每句句尾都安上平聲字，而且也不該那樣；每句都翹起尾巴，便失去句與句之間平仄互相呼應(yīng)的好處——如“今天你去，明天他來(lái)”?；颉澳憬兴麃?lái)，不如自己去”。“來(lái)”與“去”在尾句平仄互相呼應(yīng)，相當(dāng)好聽。這就告訴了我們，把句子造短些，留下“氣口”，是個(gè)好辦法。只要留好了氣口兒，即使句子稍長(zhǎng)，演員也不致把句尾念塌了。以“心齊，不怕人少；心不齊，人越多越亂?！边@句說吧，共有十四個(gè)字，不算很短?？墒?，其中有三個(gè)氣口兒，演員只要量準(zhǔn)了這些氣口兒，就能念得節(jié)奏分明，十分悅耳。盡管“少”與“亂”都是仄聲，也不會(huì)念塌了。反之，句子既長(zhǎng)，又沒有氣口兒，勢(shì)必念到下半句就垮下去。

以上所言，不過是為說明我們應(yīng)當(dāng)如何從語(yǔ)言的各方面去考慮與調(diào)動(dòng)，以期情文并茂，音義兼美。這些辦法并不是什么條規(guī)。

假若這些辦法可以適用于話劇的對(duì)話，大概用于電影的對(duì)話里也無(wú)所不可吧？我覺得話劇的對(duì)話既須簡(jiǎn)練，那么電影對(duì)話就更應(yīng)如此。有聲電影里有歌唱，有音樂，還有許多別的聲響，若是對(duì)話冗長(zhǎng)，沒結(jié)沒完，就會(huì)把琴聲笛韻什么的給擠掉，未免可惜。話劇的布景與服裝等無(wú)論如何出色，究竟是較比固定的，有限的。在電影里，一會(huì)兒春云含笑，嫩柳輕舞；一會(huì)兒又如花霜葉，秋色多嬌；千變?nèi)f化，匯為詩(shī)篇。那么，話劇的對(duì)話應(yīng)當(dāng)美妙，電影中不就更該這樣么？在這圖畫、樂章、詩(shī)歌、戲劇交織成的作品里，對(duì)話若是糟糕啊，實(shí)在大煞風(fēng)景！我們有責(zé)任用最簡(jiǎn)練精美的對(duì)話配合上去，使整部片子處處詩(shī)情畫意，無(wú)懈可擊！

從我看到的一些影片來(lái)說，它們的對(duì)話似乎還須更考究一些。有的片子里，正是那句簡(jiǎn)單而具有關(guān)鍵性的句子恰好使我聽不明白。原因何在呢？我想這不應(yīng)完全歸罪于演員。句子原來(lái)就沒寫好，恐怕也是失敗的原因。在紙面上，那一句也許很不錯(cuò)，可是字音的安排很欠妥當(dāng)，像繞口令似的那么難說，誰(shuí)也說不好！臺(tái)詞須出著聲兒寫，也許有點(diǎn)道理。

更多遇到的是：本來(lái)三言兩語(yǔ)就夠了，可是說上沒完，令人掃興。本來(lái)可以用一兩個(gè)字就能解決問題的，卻偏要多說。還有呢，對(duì)話既長(zhǎng)，句子又沒板沒眼，氣口兒不勻，于是后半句就叫演員“嚼”了，使人氣悶。我們要全面地運(yùn)用語(yǔ)言，因而須多方面去學(xué)習(xí)。比如說，在通俗韻文里，分上下句。我們的對(duì)話雖用散文，也可以運(yùn)用此法。上下句的句尾若能平仄相應(yīng)，上句的末字就能把下句“叫”出來(lái)，使人聽著舒服、自然、生動(dòng)。在適當(dāng)?shù)牡胤?，我們甚至可以運(yùn)用四六文的寫法，用點(diǎn)排偶，使較長(zhǎng)的對(duì)話挺脫有力。比如說：在散文對(duì)話之中插上“你是心廣體胖，我是馬瘦毛長(zhǎng)”之類的白話對(duì)仗，必能減少冗長(zhǎng)無(wú)力之弊。為寫好對(duì)話，我們須向許多文體學(xué)習(xí)，取其精華，善為運(yùn)用。舊體詩(shī)詞、四六文、通俗韻文、戲曲，都有值得學(xué)習(xí)之處。這可不是照抄，而是運(yùn)用。

是，是要善為運(yùn)用！有一次，我聽到電影中的一句歇后語(yǔ)。聽過了半天，我才明白原來(lái)是一句逗笑的歇后語(yǔ)，要笑也來(lái)不及了。為什么這樣呢？原來(lái)是作者選用了一句最繞嘴的歇后語(yǔ)，難怪演員說不利落，失去效果。這就是作者不從多方面考慮，而一心一意只想用上這么一句。結(jié)果，失敗了！不要孤立地去斷定哪句話是非用不可的！要“統(tǒng)籌全局”，從多方面考慮。

總之，對(duì)話在電影中，不但要起交代情節(jié)的作用，而且要負(fù)起塑造人物的責(zé)任，“話到人到”。在語(yǔ)言上，必須全面運(yùn)用，不但使觀眾聽得明白，而且得到語(yǔ)言藝術(shù)的享受，從而熱愛我們的語(yǔ)言。寫對(duì)話的時(shí)候，我們有責(zé)任為演員與觀眾設(shè)想。在全面運(yùn)用上，我只提到字音等問題，也沒有講透徹，至于如何使語(yǔ)言簡(jiǎn)練，用字如何現(xiàn)成等等，就不多說了。再聲明一下，我的辦法不是條規(guī)，僅供參考而已。