舊體詩(shī)有個(gè)嚴(yán)重的毛?。簮?ài)用典故。從一個(gè)意義來(lái)說(shuō)，用典故也是一種比喻。壽比南山是比喻，壽如彭祖也是比喻——用彭祖活了八百歲的典故，祝人長(zhǎng)壽。典故用恰當(dāng)了，能使形象鮮明，想象豐富?？墒?，典故用多了便招人討厭，而且用多了就難免生拉硬扯，晦澀難懂。有許多舊體詩(shī)是用典故湊起來(lái)的，并沒(méi)多少詩(shī)意，所以既難懂，又討厭。

白話詩(shī)大致矯正了貪用典故的毛病，這很好?？墒?，既是詩(shī)，就不能不用比喻。所以新詩(shī)雖用典漸少，可是比喻還很多，以便作到詩(shī)中有畫。于是，就又出了新毛?。罕扔魍?，太多也就難免不恰當(dāng)。

貪用比喻，往往會(huì)養(yǎng)成一種習(xí)慣——不一針見(jiàn)血的說(shuō)話，而每言一物一事必是像什么，如什么。這就容易使詩(shī)句冗長(zhǎng)，缺乏真帶勁頭的句子。一來(lái)二去，甚至以為詩(shī)就是擴(kuò)大的“好比”，一切都須好比一下，用不著干干凈凈地說(shuō)真話。這是個(gè)毛病。

比喻很難恰當(dāng)。不恰當(dāng)?shù)牟蝗绮挥谩０验L(zhǎng)江大橋比作一張古琴，定難盡職。古琴的尺寸很短，古琴也不是擺在水上的東西，火車汽車來(lái)往的響聲不成曲調(diào)，并且不像琴聲那么微弱……。這差點(diǎn)事兒。把汽車火車的聲音比作交響樂(lè)，也同樣差點(diǎn)事兒。

比喻很難精采。所以好用比喻的人往往不能不抄襲前人的意思，以至本是有創(chuàng)造性的設(shè)喻逐漸變成了陳詞濫調(diào)。“芙蓉為面柳為腰”本來(lái)不壞，后來(lái)被蝴蝶鴛鴦派詩(shī)人用濫了，便令人難過(guò)。至于用這個(gè)來(lái)形容今天乘風(fēng)破浪的女同志們就更不對(duì)頭了。

不恰當(dāng)?shù)谋扔?，不要。恰?dāng)?shù)谋扔鲬?yīng)更進(jìn)一步，力求精采。就是精采的也不如直接地把話說(shuō)出來(lái)。陸放翁是咱們的大詩(shī)人。他有個(gè)好用“如”、“似”的毛病。什么“讀書似走名場(chǎng)日，許國(guó)如騎戰(zhàn)馬時(shí)”呀，什么“生計(jì)似蛛聊補(bǔ)網(wǎng)，敝廬如燕旋添泥”呀，很多很多。這些比喻叫他的作品有時(shí)候顯著纖弱。他的名句：“王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁”，便不同了。這是愛(ài)國(guó)有真情，雖死難忘。這是真的詩(shī)，千載之后還使我們感動(dòng)。那些帶有“如”、“似”的句子并沒(méi)有這股子勁頭。

比喻不是完全不可以用，但首先宜求恰當(dāng)，還要再求精采。詩(shī)要求形象。比喻本是利用聯(lián)想（以南山比長(zhǎng)壽）使形象更為突出。但形象與形象的聯(lián)系必須合理，巧妙。否則亂比一氣，成了笑話。南山大概除了忽然遇到地震，的確可以長(zhǎng)期存在，以喻長(zhǎng)壽，危險(xiǎn)不大。以古琴比長(zhǎng)江大橋就有危險(xiǎn)，一塊石頭便能把古琴（越古越糟）打碎。誰(shuí)能希望長(zhǎng)江大橋不久就垮架呢！

再隨手舉一兩個(gè)例子：那柔弱的蘭草，怎能比你們剛強(qiáng)！

蘭草本來(lái)柔弱，比它作甚呢？

川陜公路像一個(gè)稀爛的泥塘，公路很長(zhǎng)，泥塘是“塘”，不是看不到頭的公路。兩個(gè)形象不一致。

蕭蕭落木是她啜泣的聲音。

“蕭蕭”——相當(dāng)?shù)捻?。啜泣——無(wú)聲為泣。自相矛盾。

也許這近于吹毛求疵吧？不是的。詩(shī)是語(yǔ)言的結(jié)晶，必須一絲不茍。詩(shī)中的比喻必須精到，這是詩(shī)人的責(zé)任。找不到好的比喻就不比喻，也還不失為慎重。若是隨便一想，即寫出來(lái)，便容易使人以為詩(shī)很容易作，可以不必推敲再推敲。這不利于詩(shī)的發(fā)展。