實(shí)在令人高興：近幾年來我們?nèi)珖?guó)各地上演過許多許多為群眾所喜、得到好評(píng)的現(xiàn)代題材的話劇、歌劇，與戲曲！

在這些現(xiàn)代題材作品里，戲劇的沖突多半是由人民內(nèi)部矛盾所引起的斗爭(zhēng)。這種斗爭(zhēng)當(dāng)然以團(tuán)結(jié)為歸束?？梢哉f它們的結(jié)局是喜劇的。

在世界戲劇史里，一向把大團(tuán)圓稱為喜劇的結(jié)局。我們以“團(tuán)結(jié)”代替了“團(tuán)圓”。“團(tuán)結(jié)”比“團(tuán)圓”高明得多，進(jìn)步得多！我們?nèi)珖?guó)人民正在斗志昂揚(yáng)地創(chuàng)造新的歷史，我們的戲劇當(dāng)然也闊步前進(jìn)，推陳出新。

我們的那些具有新的喜劇結(jié)局的作品可不都是喜劇。有的作品里，斗爭(zhēng)非常強(qiáng)烈、嚴(yán)肅，到最后一刻才出現(xiàn)了大團(tuán)結(jié)。這當(dāng)然不能通體都用喜劇的手法去寫。有的呢，人物與情節(jié)已有喜劇的苗頭，可也沒試用喜劇的手法去寫，結(jié)果呢，就難免顯著束手束腳，使人只看見那些苗頭，而看不見鮮艷的喜劇花朵。這未免可惜！

我想，應(yīng)當(dāng)使那苗頭生長(zhǎng)起來，開花結(jié)果。多寫出幾部好喜劇來不會(huì)是壞事！有的人愛看悲劇，有的人愛看喜劇，愛好無法強(qiáng)同，劇作者卻多面供應(yīng)。我們的喜劇還不很多，可是并非沒有苗頭，而且是個(gè)嶄新的苗頭——以團(tuán)結(jié)代替團(tuán)圓，以集體的攜手前進(jìn)代替了個(gè)人的諸事如意。

從劇作者來說，試寫喜劇的確足以增長(zhǎng)本領(lǐng)。使一個(gè)具有喜劇苗頭的作品發(fā)展成為皆大歡喜的喜劇，需要把人物寫得更爽朗一些，語(yǔ)言更生動(dòng)一些，情節(jié)的安排更巧妙一些。這是很有益處的練習(xí)。喜劇比悲劇需要更多的舞臺(tái)技巧。我們的戲劇創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)由思想與技巧兩面提高！

我們的兒童劇也嫌太少。兒童劇一點(diǎn)不比“成人劇”容易寫。它需要極簡(jiǎn)單明快的語(yǔ)言，很多的動(dòng)作，和適合兒童心理的幽默與風(fēng)趣。先學(xué)學(xué)寫喜劇必大有助于創(chuàng)作兒童劇。

在戲曲里，我們有很出色的喜劇?？墒牵@種杰作多數(shù)是傳統(tǒng)節(jié)目，新創(chuàng)的還不多見。這值得我們注意！有許多生、旦名手，有新戲可演，可是名丑摸不著新的好戲，顯顯身手。應(yīng)當(dāng)使百花開放得更多樣！

在曲藝?yán)?，相聲最難寫。相聲不是一個(gè)劇種，但在語(yǔ)言技巧上有與喜劇相通之處。一段相聲須由作者與演員屢屢加工，才能逐漸充實(shí)，處處有“包袱”。這足見凡是帶有喜劇性得作品都需要很高的技巧。

我自己習(xí)寫過相聲與喜劇，都未成功，一來是自己在思想上與生活上都很貧乏，二來也是技巧不高。好吧，就讓我們多試試喜劇，增長(zhǎng)我們的本領(lǐng)吧！