古家具：告別安逸

　　家具是一種人類生活的物質用品，但在某種程序上，它卻又攜帶著極其深厚的文化積淀，充分反映了當時社會的精神文化內涵。就早期古典家具來說，從漢代的漆木家具上，我們能感受到的是正處于文化轉型期那種躁動的氣息：浪漫主義與功利化兼具，神學化與理性精神共容。而唐代家具呈現(xiàn)出的風貌一如它的社會文化形態(tài)：坦蕩、開放、包容。宋代家具依然是承前啟后，雖談不上璀璨恢宏，卻也符合講求義理的宋代文化特征。而著名的明式家具更是中國傳統(tǒng)文人文化物化的一種外在表現(xiàn)形式，它包裹的是重自然、合理趣、富哲思，染禪味的文化內核。因此，明式家具從造型、結構到裝飾工藝，處處都表現(xiàn)出明代文人崇尚清韻、追求意境的傾向。如與明代文化中的其他品類如園林、戲劇、文學等相比較，會發(fā)現(xiàn)它們在文化價值取向上具有很大的一致性。他們的制作貫穿著極為強烈的主體意識，很少受到大眾審美趣味的制約，因而成為名副其實的文人家具。而清代家具所體現(xiàn)的由文人化向貴族化轉變的特點，使之成為皇家趣味統(tǒng)治之下的藝匠之作。正是因為那些古代家具中的精品，尤其是明式家具所煥發(fā)出的文化特質，使我們完全有理由將它們作為藝術品來看待。仍以明式家具為例，它所特有的自然、空靈、超逸、精致、委婉、內斂的藝術品格，它所追求的以神和勢為核心的內在感受，以及那種“言不盡意，弦外有音”的物我交融的意境，使無數(shù)人為之傾倒。正如著名的中國古典家具研究者韓蕙所言：“依據(jù)現(xiàn)代美學觀，明代家具那極致的藝術性、手工、設計造型及變化多樣的款式至今仍然震撼著人心。中國家具在世界裝飾史上無疑地擁有其不朽的一席。”而如何引導人們去發(fā)現(xiàn)、去欣賞中國家具所具有的藝術美感，則是筆者在撰寫這本小冊子時所希望做到的。

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