中國古代戲劇形態(tài)與佛教

緒論：佛教東漸與中國戲劇的發(fā)展
第一章 古代戲劇演出場所與佛教
第一節(jié) 戲場：從印度到中國
第二節(jié) “瓦舍”、“勾欄”來源考述
本章小結
第二章 古代戲劇腳色與佛教
第一節(jié) 色、腳色、部色
第二節(jié) 佛寺中的“凈人”與戲劇腳色“凈”
第三節(jié) 末尼與蒼鶻
第四節(jié) “捷譏”的來源
本章小結
第三章 戲曲演唱與佛教轉經(jīng)
第一節(jié) 昆曲“轉喉”的唱法及淵源
第二節(jié) “務頭”之語源及其與轉音之關系
本章小結
第四章 金元雜劇形態(tài)與佛教
第一節(jié) 金元雜劇“次本”對佛教術語的借用
第二節(jié) 金元雜劇的“賓白”與“表白”
第三節(jié) 金元雜劇“題目”、“正名”的來源與性質
第四節(jié) 重論“四折一楔子”
第五節(jié) 從敷演佛經(jīng)到敷演戲曲
本章小結
第五章 戲劇形態(tài)與禪宗儀式
第一節(jié) 參禪儀式中的戲劇因素
第二節(jié) 元明禪宗對禪的利用與改造
本章小結
第六章 明清戲曲形態(tài)與佛教
第一節(jié) 走向地方化、自由化的佛教戲曲
第二節(jié) 明清戲曲的演出場所與場合
第三節(jié) 佛教法事與明清戲曲
第四節(jié) 佛教與戲曲表演身段
本章小結
第七章 佛教戲劇的“活化石”——藏戲
第一節(jié) 羌姆角色扮演的象征意義及其與藏戲的關系
第二節(jié) “戲神”湯東杰布與藏戲的佛教基因
第三節(jié) 藏戲傳統(tǒng)劇目的題材來源
第四節(jié) 藏戲的演出形態(tài)與佛教的現(xiàn)身說法
本章小結
第八章 傀儡戲影戲與佛教
第一節(jié) 佛教與傀儡戲
第二節(jié) 佛教與影戲
本章小結
后記