文化的蹤跡影像的激流

序言
第一輯：影像文化的轉(zhuǎn)型與話語(yǔ)變遷
影像的激流：當(dāng)代中國(guó)的文化轉(zhuǎn)型與影視話語(yǔ)變遷
悖論與選擇：全球化語(yǔ)境與中國(guó)電影的現(xiàn)代化/民族化問(wèn)題
六十年中國(guó)文藝變遷的一個(gè)視角：從“理性美學(xué)”到“感性美學(xué)”
華語(yǔ)電影大片十年：全球化時(shí)代中華文化的影像化表述
“經(jīng)典大眾化”：重構(gòu)與消費(fèi)
第二輯：影視的創(chuàng)意力、想象力和批評(píng)空間
中小成本喜劇電影的“后馮小剛”時(shí)代
少數(shù)民族題材電影：“誰(shuí)在說(shuō)”和“怎么說(shuō)”
反思中國(guó)電影的想象力缺失問(wèn)題
電影中“搖滾”的形象及其文化含義
電視劇創(chuàng)作態(tài)勢(shì)：創(chuàng)意的限度、現(xiàn)實(shí)的邊限與價(jià)值觀本位
電視劇文化功能與影視文化批評(píng)的空間
第三輯：中國(guó)電影的“代際”問(wèn)題與青年文化的凸顯
第五代導(dǎo)演：身份認(rèn)同、時(shí)間焦慮與“視覺(jué)的啟蒙”
第六代導(dǎo)演：個(gè)體主體性的成長(zhǎng)
第六代電影：青年文化的表征
第四輯：電影導(dǎo)演的藝術(shù)素描與藝術(shù)辯證
黃建新：“常”與“變”的藝術(shù)辯證法
王小帥電影精神素描：從《冬春的日子》到《青紅》
路學(xué)長(zhǎng)：《租期》及第六代導(dǎo)演的某種現(xiàn)狀或路向
張?jiān)骸凹o(jì)實(shí)”的蹤跡
第五輯：個(gè)案：敘事、類(lèi)型與文化的癥候
《夏日暖洋洋》：主體意識(shí)、“現(xiàn)代性”反思、紀(jì)實(shí)的“表現(xiàn)”和“抽象”
《益西卓瑪》：精神皈依、自我超越與語(yǔ)言的自覺(jué)
《美麗的大腳》：“影響的焦慮”之偏離、自我的超越及其限度
《太陽(yáng)照常升起》：分段敘事、夢(mèng)幻拼貼與復(fù)雜的主題寓意
《手機(jī)》：馮小剛的“變臉”與電影中的媒體
《集結(jié)號(hào)》：雙重的突破與“庶民的勝利”
《梅蘭芳》：藝術(shù)人生的還原 心靈史詩(shī)的呈現(xiàn)
《三槍拍案驚奇》的“三槍”：品牌、類(lèi)型、大眾
《建國(guó)大業(yè)》：“創(chuàng)意”制勝與“國(guó)家形象”的重建
《孔子》：價(jià)值選擇與國(guó)家形象塑造
《趙氏孤兒》：敘事與哲理的齟齬或“因意害辭”
《失戀33天》：女性視角、小資情調(diào)、物質(zhì)主義與青年電影“主流化”癥候