《中國(guó)學(xué)術(shù)》十年精選：藝術(shù)與跨界

結(jié)構(gòu)主義思潮與詩(shī)畫語(yǔ)言研究
中國(guó)文化史中的抒情傳統(tǒng)
“禮”異“樂”同——為什么對(duì)“樂”的闡釋如此重要
中國(guó)音樂學(xué)史上的“樂”“音”“聲”三分
評(píng)點(diǎn)四論
涓子《琴心》考——由郭店雅琴談老子門人的琴學(xué)
揭開陶潛的面具：經(jīng)典化與讀者反饋
“史”之解構(gòu)：荒唐皇帝宋徽宗之死
欲的凝視：《金瓶梅詞話》的敘述方式、視覺與性別
歐洲文學(xué)里的中國(guó)
全球的文學(xué)，認(rèn)可的機(jī)制
過去的終結(jié)：民國(guó)初年對(duì)文學(xué)史的重寫
“文學(xué)”與“藝術(shù)”概念在日本的形成
日本的蘭學(xué)譯詞與近代漢字新詞的創(chuàng)制
進(jìn)入全球想象圖景：上海的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》
中國(guó)新詩(shī)對(duì)于自身問題的現(xiàn)代焦慮——從二十年代到抗戰(zhàn)前夕
穆旦問題
從“戲子”到“文藝工作者”——藝人改造的國(guó)家體制化
“國(guó)劇”：一個(gè)針尖上幾個(gè)天使?——基于比較視野的回溯與思考