問：您跟隨明希學習了多長時間，您在他那兒獲益最大的是什么？

迪圖瓦：我在波士頓遇見他，我去了他的排演場，他在那里開了一些學習班，但我不能說我從班級中學到了多少東西，只是跟著演奏曲目。但是可以從他那里學到他身上所繼承的某種傳統(tǒng)。有一點我必須說明一下，其實我剛才提及的所有的這些指揮大師中，都不曾有一人真正成為過教師，他們從來沒有在學院或者音樂學校里做過教授，我與他們的交往也只是和他們有過接觸。只是通過這些接觸使我能夠學到一些東西，而不是說他們曾經正式地做過我的老師。

問：您覺得自己是一個什么樣性格的人？

迪圖瓦：你看，我生活在瑞士，而瑞士是一個多元文化的國家，我生在法語區(qū)，而從8歲開始我就要學習德語，10歲又要開始學習意大利語。然后我又在瑞士的德語區(qū)工作了很多年。所以我從卡拉揚、克納佩布什、克萊姆佩勒爾，這三位被戲稱為“KKK”的指揮家那里很大程度的受到了德國式影響。在日內瓦，我有幸專門領略到了整個20世紀法國音樂的特色和精髓。但是，我不是單調地具有德國特色，法國特色或意大利特色，我把這些文化中好的元素組合在一起，所以對我來說，這樣的經歷是個很好的機遇，非常重要。

問：在年輕的時候，您經常去指揮一些合唱團和一些業(yè)余的管弦樂團，這樣做是為了什么？

迪圖瓦：因為我相信，如果要訓練自己成為一個指揮家，就必須首先和不好的交響樂團合作，從最好的交響樂團那里，并不能學到很多東西，因為你沒有個人經驗。所以我自己給自己創(chuàng)造了很多機遇去接觸那些年輕音樂家，那些剛剛成立樂團的新手，知道如何技巧地去指揮像維瓦爾第這樣的巴洛克音樂。我總是指揮小的音樂團體，指揮柴科夫斯基、興德米特的作品，從中我學到了很多。同時，我覺得和年輕人一起工作非常有意思，我喜歡和他們一起，我一開始還在日本和年輕人一起工作過，還和很多其他最棒的年輕交響樂團合作過，比如紐約的朱麗亞，費城的柯蒂斯，芝加哥的交響樂團等。對于所有的這些年輕人來說，這種經驗很重要。而如今，我年紀也越來越大了，我覺得我應該傳輸我所學到的東西，我和別人共同工作時所積累的經驗，不僅是那些偉大的指揮家，還有獨奏家，很多人已經去世了，把這一切的經驗傳授給年輕人，我以為自己有這個義務。

問：還記得您1963年首次登上指揮臺，指揮演出的情景嗎？

迪圖瓦：呵呵，當然這對我來說是個重要的日子，我那個時候指揮了斯特拉文斯基的《春之祭》，取得了極大的成功。當時我只有25歲，也許是那時指揮過這部作品的指揮家中最年輕的一位。當然現(xiàn)在有很多年輕人都能指揮這個曲目，因為他們的技術也在進步。這天對我很重要，我后來做了助理指揮，并最終當上了音樂總監(jiān)。我當時首次指揮了很多曲目，也開始和很多優(yōu)秀的獨奏家合作過，我記得我第一次和米爾斯坦合作勃拉姆斯協(xié)奏曲，還和卡廷合作，第一次演奏了貝多芬鋼琴協(xié)奏曲，所以我當時擁有了和那些最偉大的獨奏家合作各種協(xié)奏曲的豐富經驗。所以那些年對我來說非常重要，對我的教育也很重要。

問：您在首次登臺之后的第二年，便受到了卡拉揚的邀請，前往維也納國家歌劇院指揮德?法雅的《三角帽》，您是否認為這是您事業(yè)發(fā)展的一個轉折點？

迪圖瓦：你知道這一切都是和《春之祭》聯(lián)系在一起的。說起來其實挺奇妙的，我在瑞士演奏這個曲目，而卡拉揚聽說了有個年輕人，也就是我，非常成功地指揮了《春之祭》，所以他當時就說，他要和這個年輕人見面，原因是，他在不久之后也想指揮《春之祭》。這是他第一次指揮這部作品，他心中還沒有底，所以他有點緊張。他那一代的音樂家對這一類的樂可能沒有什么經驗，要他指揮這樣的作品很困難，所以他想借邀請我去維也納國家歌劇院指揮的時候，有機會一起談談《春之祭》。

問：那么后來您和卡拉揚之間又有著什么樣的私交，作為同行您又怎樣來評價他？