迪圖瓦：哦，我之前就認(rèn)識他了。1955年我還是個(gè)年輕人的時(shí)候，他在盧塞恩音樂節(jié)上舉辦了指揮大師班，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)演奏的樂團(tuán)是一個(gè)由青年人組成的樂團(tuán)，我在這個(gè)樂團(tuán)中演奏小提琴。作為樂手，我從他那里學(xué)到了很多，但是我并沒有參加他的指揮大師班，我還沒做好充足的準(zhǔn)備，但是我對他的教學(xué)方式卻記憶深刻，他不是那種刻板地傳授，而是向人們展示如何演奏音樂，告訴人們應(yīng)該如何處理各種各樣的問題。后來我去了米蘭，他也在斯卡拉指揮，他的秘書告訴了我，于是我就去了他的酒店，他竟然還記得我，當(dāng)時(shí)我正要去威尼斯，去那里的學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴，他讓我坐他的豪華轎車，那是輛非常高級的梅塞德斯，那個(gè)車門向兩旁這樣打開，型號是梅塞德斯300SL，很棒的車。然后我坐著他的車去了離米蘭200公里的地方，而他一言不發(fā)，只是非常專注地開他的車。后來，我又在維也納重新遇到了他，他是個(gè)大忙人，我不是經(jīng)常有機(jī)會碰到他。我向他學(xué)習(xí)的唯一機(jī)會，就是他來我拉小提琴的交響樂團(tuán)開設(shè)大師班。但是他在我的音樂生涯中卻產(chǎn)生了很大的影響。

問：我曾經(jīng)看到過一部您以幽默打趣的方式拍攝的音樂影片：普羅科夫耶夫的《羅密歐與朱麗葉》和《古典交響曲》，您為什么要以這種方式來拍攝呢？

迪圖瓦：這不是我的獨(dú)創(chuàng)，你知道我曾參加過很多節(jié)目和電影拍攝。25年前我在蒙特利爾交響樂團(tuán)指揮，當(dāng)時(shí)一個(gè)非常有名的制片人邀請我去拍片，他們問我愿意不愿意和蒙特利爾交響樂團(tuán)一起拍攝一些影片，他們想要展現(xiàn)各種各樣的場面，他們不想只采用一種“正面”或“嚴(yán)肅”的方式來展現(xiàn)音樂，他們想表現(xiàn)許多其他的東西，一些有趣的東西，做一些有創(chuàng)意的事情。這個(gè)片子非常短，只有30分鐘，但是他已經(jīng)在150多個(gè)國家播出過，所以可以說這部片子非常受歡迎。很多人甚至并不一定喜歡那部音樂作品，他們只是喜歡這部短片。所以這是個(gè)音樂接觸不同受眾的一個(gè)很好的方法。

問：1977年您曾經(jīng)在克萊姆佩雷爾和梅塔之后接任了蒙特利爾交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，經(jīng)過二十多年的訓(xùn)練，您把這個(gè)樂團(tuán)培養(yǎng)成世界一流樂團(tuán)，在您接手之初，這個(gè)樂團(tuán)是個(gè)什么樣的狀態(tài)，為此您又做出了什么樣的努力？

迪圖瓦：蒙特利爾交響樂團(tuán)非常不錯，當(dāng)然很多其他交響樂團(tuán)也很棒。但是從很好到世界一流，人們還需要更多的努力。那個(gè)年代是CD的黃金年代，是數(shù)字系統(tǒng)正熱的時(shí)候，我們非常幸運(yùn)地簽約在著名的唱片品牌DECCA的旗下，該公司來到我們交響樂團(tuán)，重錄了許多我們演奏的曲目，并在日內(nèi)瓦用全新的數(shù)字系統(tǒng)，最新的CD技術(shù)制作了我們的唱片，所以當(dāng)時(shí)我們的很多錄音都獲得了很好的商業(yè)效益。此外，通過唱片的傳播，也擴(kuò)大了我們的知名度。這對地方交響樂團(tuán)是很好的一件事情，每個(gè)演奏者都必須非常努力地練習(xí)以保證錄音的質(zhì)量。另外我們還要巡回演出，觀眾希望在現(xiàn)場聽到和唱片錄音里一樣杰出的演奏。所以這一切促使整個(gè)交響樂團(tuán)上升到很高的水平，音樂家們也盡其所能，非常努力地保持自己的演奏水平。就我個(gè)人而言，錄了差不多有200張專輯，其中有大約90張是和蒙特利爾交響樂團(tuán)一起做的，演奏了很多很多的作品，非常成功。當(dāng)然賺錢并不是最重要的，但是收益確實(shí)能促使唱片公司繼續(xù)給我們錄制唱片。如果不成功，唱片賣不出去，他們就不會繼續(xù)給我們錄制唱片了。

問：您錄制了很多很多唱片。有關(guān)這一點(diǎn)，您和把唱片比作是罐頭音樂的老一代大師切利比達(dá)凱截然相反，對此您怎樣認(rèn)為?

迪圖瓦：我覺得唱片的出現(xiàn)是歷史的一大進(jìn)步，它如此重要，以至CD成為過去二十年來最重要的發(fā)明。人們因此可以在各種地方、在電腦里播放CD。我認(rèn)為這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)明非常重要，他讓我們有機(jī)會開啟一個(gè)新的黃金時(shí)代——錄音的黃金時(shí)代。在70年代，市場萎縮，所有的唱片公司都在虧損，后來這個(gè)技術(shù)一出現(xiàn)，這些公司才得以在近20年間重新開始錄制唱片，今天更好的替代品并沒有出現(xiàn)，如今唱片業(yè)又占據(jù)了有利的地勢。

問：我在仔細(xì)研究了您的唱片目錄之后，發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，其中您錄制的古典作品比較少，近現(xiàn)代作品較多，這有什么原因么？

迪圖瓦：我錄制了一些近現(xiàn)代的作品，同時(shí)也錄制了大量的古典作品。但我并不是很愿意演奏貝多芬，勃拉姆斯和馬勒的音樂，因?yàn)檫@個(gè)市場幾乎飽和了，柏林愛樂，維也納愛樂幾乎所有這些有名的交響樂團(tuán)和指揮家都在演繹這樣的作品。而讓年輕一代的新手去和這些頂尖的交響樂團(tuán)在同一市場里競爭幾乎是不可能的。因此我們找到了我們自己的一條路，在這條路上競爭對手沒有多少，市場需求也特別大，但是唱片卻不多。這是DECCA唱片公司的一個(gè)很好的提議，這也是蒙特利爾交響樂團(tuán)為什么那么成功的原因所在。