陳：新生代會不會說是你們老一輩看不懂我們的歌詞？

?。海ㄐΓ┯行┪业拇_看不懂。其實這種說法是倒果為因，因為現(xiàn)在的小孩在中文的理解跟運(yùn)用上真的退步很多，你叫他寫一個通順的文句，他都不一定會寫，因為他不會寫，他說這是"創(chuàng)新"，我覺得這叫強(qiáng)辯。

創(chuàng)新必須在一個基礎(chǔ)上，當(dāng)你會寫通順的文字，再研究出一個新的寫法或邏輯，我會說這個很棒，但是你連通順的基礎(chǔ)都沒有的時候，你說你創(chuàng)新，我不認(rèn)同。

陳：現(xiàn)在的歌詞和以前的還有什么差異？

丁：因為生活背景不同，就會出現(xiàn)不同的當(dāng)代物件。譬如以前我們會寫"電話"，現(xiàn)在大多會寫"手機(jī)"。第二個我覺得用字現(xiàn)在真的非?？诎祝诎椎缴踔?xí)?縮字"。舉個例子，假設(shè)這段旋律有十個音符，我們覺得要寫出恰當(dāng)?shù)氖畟€字，如果想到的詞意塞不進(jìn)去音節(jié)，就要換一種寫法，這就是寫作的能力。

可是現(xiàn)在作詞人比較不注重這個，他直接把字縮減掉，有時候該要有的字沒有了，或者主詞你、我、他不見了，所以有時根本不知道那句話是誰在說，或是反映誰的心情寫照。

第三個就是主體混淆，譬如有ABC三段，里面都有"你"出現(xiàn)，第一段的"你"跟第二段的"你"不一樣，不是同一個人，甚至原來的"你"到最后變成了"他"，我看過一些這樣子的例子，我覺得是個大忌。

第四個很不一樣的是，我們以前會比較美化或隱喻，現(xiàn)在是很白的，不管是描寫人體的器官，還是情緒的不爽，用詞非常大膽直接。譬如說一些hip-hop、rap的東西，有些我覺得根本就是在謾罵，自己爽而已，一直聽到一些粗話，聽起來很不舒服。其實這些詞不是不能用，用對地方就是創(chuàng)作人的厲害，粗糙地用不就是矯情嗎？

陳：對于臺灣流行歌曲的未來有什么看法？

丁：雖然現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)蕭條，我仍然懷抱希望。因為現(xiàn)在整個音樂產(chǎn)業(yè)幾乎崩潰的其實是主流體制，這個主流體制從我們七十年代開始發(fā)展，八十到九十年代到高峰，中間有一些這個產(chǎn)業(yè)本身結(jié)構(gòu)上的不合理，一些奇怪扭曲的現(xiàn)象，發(fā)展到現(xiàn)在它勢必會產(chǎn)生一些問題。當(dāng)初大家都有錢賺，問題是被忽略的，現(xiàn)在產(chǎn)值整體下降，以前的問題自然會暴露出來。

陳：數(shù)字音樂興起，大家都說"出唱片只是一張名片"，歌手要去賺演出的錢，請問純作者怎么辦？純作者是幫歌手打工的啊，他沒有演出的錢可以賺。

?。赫麄€主流系統(tǒng)的瓦解，我覺得是個必然的結(jié)局，因為這么多年來，有一些結(jié)構(gòu)上的扭曲一直都沒處理，這么多年來創(chuàng)作人被剝削得很嚴(yán)重，即使在唱片界最繁榮的時候，很多詞曲作者的權(quán)益也是被犧牲掉了。