我們其實也都這樣過來了，只是因為那時候我們會覺得相對于前輩賣斷歌曲的狀況，我們這一輩已經算不錯了。

這些年來我一直很關心、也一直在觀察非主流音樂的發(fā)展。所謂的主流，現(xiàn)在也在餓肚子，新血也還沒有找到這個產業(yè)有profit的出路，所以大家都很痛苦，可是我一直覺得音樂的這個苗沒有斷，它只是被壓迫在社會的角落，一直在努力的生存。也許他們沒有辦法有豐厚的報酬，但是我覺得創(chuàng)作的心態(tài)仍然是蓬勃的，這就是我看到的希望。

因為現(xiàn)在的主流體制還沒有真正的瓦解，某些資源還有一點點壟斷的現(xiàn)象，譬如說媒體。舉個例子，早期唱片跟戲劇合作，是戲劇單位出資做一個主題曲--量身訂做；后來慢慢演變成唱片公司主動提供歌曲合作，但戲劇單位會挑適當合用的歌；再后來戲劇單位開始收費，唱片公司除了提供音樂外還要付錢。也因為如此，唱片公司提供的歌也就未必符合戲劇的內容或調性了。我覺得這是一個很扭曲的趨勢發(fā)展。

所以假設現(xiàn)在主流體制真的crash掉，跟這產業(yè)所有相關的包括媒體渠道，都要重新做一個翻轉，這市場一些新的聲音才有可能躍上臺面。

我預估，臺灣三到五年之內，音樂會是個多元化百花齊放的時代。也許我到那個年紀，已經不會在那個主流市場run，可是我還是很希望能夠幫這個產業(yè)一點忙，在它未來發(fā)展的過程中，不好的現(xiàn)象不要讓它再發(fā)生。

我現(xiàn)在也常常接觸音樂產業(yè)外的企業(yè)，給他們一些觀念。大家都覺得音樂產業(yè)蕭條好像事不關己，這是大大的錯誤，音樂就是文化的一部分，永遠不能缺少。

我常覺得，音樂人的數(shù)量以比例來講，人很少，選票很少，所以常會被政府單位忽視。現(xiàn)在臺灣的荒謬狀態(tài)是--音樂的需求量很高，但產值卻很低，很多創(chuàng)作人無法靠賣歌維生。所以我現(xiàn)在碰到新人，都會給他們一些正面的觀念，不管是唱歌的還是創(chuàng)作的，我都希望他們還是要有點使命感，除了要果腹之外，不要忘記有一個大的方向，需要大家一起互相打氣和堅持。

丁曉雯 歌詞代表作

王杰＆葉歡 《你是我胸口永遠的痛》

小虎隊 《青蘋果樂園》

林憶蓮 《愛上一個不回家的人》《你給我的愛不是愛》

梁雁翎 《像霧像雨又像風》

歐陽菲菲 《有情人總被無情傷》

張學友 《祝福》《偷心》《紅色》

鄭秀文 《舍不得你》

李翊君 《諾言》

陳淑樺 《愛得比較深》

林曉培 《那又如何》

那 英 《你是我的人》

王力宏 《你是我心內的一首歌》