其實(shí)英尼斯的理念并不新鮮。J.C.馬斯特曼的《牛津悲劇》（1933）類似“學(xué)院輕松派”作品，有著類似的掉書袋特點(diǎn)。但是英尼斯是戲文派作家中最優(yōu)秀的一位，他將偵探小說變成過分一本正經(jīng)、輕松幽默的笑話，推理蘊(yùn)藏在掉書袋的對(duì)話中。偵探小說中沒有哪位偵探比艾伯比探長(zhǎng)（后來成為約翰爵士）還要會(huì)引經(jīng)據(jù)典，這時(shí)期英尼斯筆下的人物一旦遇到了諸如收集莎劇中有關(guān)鐘表的臺(tái)詞這樣的室內(nèi)游戲絕不會(huì)退縮。艾伯比看到“阿根托拉提的阿忒納烏斯3十四卷文集”時(shí)低聲說：“《餐桌上的健談?wù)摺贰S瑟4版……太占空間了……丁道夫5的簡(jiǎn)明版……就是這個(gè)。”艾伯比的掉書袋不像溫希和萬斯那樣完全自命不凡，而是出于真正發(fā)自內(nèi)心的激動(dòng)。英尼斯在謎團(tuán)方面無法和范達(dá)因、奎因相提并論。其強(qiáng)項(xiàng)是輕松的氣氛，最好的作品也許是《停止擠壓》6（1936），書中他忽略了幾乎是必要元素的謀殺，整個(gè)故事通過無窮無盡的有趣談話找到了平衡。英尼斯在間諜和驚險(xiǎn)小說方面的成就將會(huì)單獨(dú)討論。

3阿忒納烏斯，公元170—230，希臘人，居住于羅馬，曾寫史學(xué)著作一部，但失傳。流傳至今的是《餐桌上的健談?wù)摺?，?5卷，第1、2、11、15卷及第3卷的部分章節(jié)也失傳，僅留下綱要，其余部分保存完好。

4喬納薛維瑟（1742—1830），德國(guó)學(xué)者。

5卡爾威廉丁道夫（1802—1883），德國(guó)學(xué)者。

6美國(guó)版（很可悲）名為《蜘蛛出擊》?！?/p>

C.H.B.基欽（1896—1967）的犯罪小說，尤其是《我姑媽之死》（1929），招來一小群狂熱的崇拜者。最后一部小說《他叔叔之死》（1939）也許是他最好的作品，盡管我們或許能先于那位證券經(jīng)紀(jì)人偵探發(fā)現(xiàn)真相，但是我們?nèi)匀豢梢詮淖髡邷匚臓栄庞袝r(shí)甚至妙筆生花的文字中得到很多樂趣?；鶜J并沒有帶給犯罪小說什么新的東西，算是一個(gè)次要的、溫和的戲文派作家。

就在二次世界大戰(zhàn)開始之前，約翰斯特雷奇在《星期六文學(xué)評(píng)論》上發(fā)表了一篇文章，他把英尼斯、布萊克和阿林厄姆提出來作為英國(guó)偵探小說領(lǐng)域的“被寄予厚望的作家”。這是明智之選，但實(shí)際上只有阿林厄姆在戰(zhàn)后進(jìn)一步發(fā)揮她的天分。英尼斯后期那些奇特的作品不再充滿智慧的對(duì)話，而是充斥著過于復(fù)雜、常常不可能發(fā)生的情節(jié)。艾伯比更像是在談?wù)撎鞖舛皇茄杏懷S瑟和丁道夫。后期作品《招待展示內(nèi)覽》1（1952）堪稱有關(guān)畫家和藝術(shù)世界的小說中最好的一部，《新索尼亞韋華德》2（1960）也值得推薦，但是無法和前四部作品相提并論。不論是英尼斯還是布萊克其實(shí)都并沒有代表一種新的方向，盡管在那個(gè)時(shí)代他們看起來是在往新方向發(fā)展。相比法蘭西斯艾爾斯，他們所作的都是膚淺的、非徹底的創(chuàng)新。

1美國(guó)版名為《一個(gè)人的展覽》?！?/p>

2美國(guó)版名為《索尼亞韋華德案》。——原注