有人說：“失敗絕不會(huì)是致命的，除非你認(rèn)輸。”如果在失敗面前一蹶不振，成為讓失敗打垮的懦夫，無疑是無勇無智之輩；假如遭受失敗的打擊后不知反省，不善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，任憑一腔熱血橫沖直撞，要么頭破血流，要么事倍功半，即便成功，亦如曇花一現(xiàn)，此為有勇無智之人；倘若遭受失敗的打擊后，能夠?qū)彆r(shí)度勢調(diào)整自我，在時(shí)機(jī)與實(shí)力兼?zhèn)涞那闆r下再度出擊，勇往直前，直達(dá)勝利，這才是智勇雙全的成功之士。

1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對(duì)一個(gè)音樂家說來，再?zèng)]有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出，長期隱居在維也納鄉(xiāng)村。

從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸擺脫海頓和莫扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標(biāo)志著他在創(chuàng)作上進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段——成熟時(shí)期。他這一時(shí)期的創(chuàng)作欲極為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，創(chuàng)作出許多杰出的作品。貝多芬成熟時(shí)期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭，得到勝利”，在這一時(shí)期逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風(fēng)格形成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重大革新等等，在這一時(shí)期都獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。貝多芬最杰出的作品，幾乎都是在他后半生三十年的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。

1815～1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機(jī)時(shí)期。當(dāng)時(shí)，歐洲陷入了反動(dòng)的封建復(fù)辟時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)的革命力量遭到扼殺，黑暗籠罩著歐洲大陸。這個(gè)時(shí)期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和堅(jiān)定被失望和動(dòng)搖所襲擾；創(chuàng)作上的英雄風(fēng)格向抒情性風(fēng)格轉(zhuǎn)變；作品很少，大部分時(shí)間花在收集、探索和改編歐洲各國的民歌上。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來，度過了他的危機(jī)時(shí)期。從1819年起，貝多芬又把自己的注意力集中在反封建的斗爭中來。此時(shí)他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》、《合唱交響曲》等作品都具有深刻的意義。

貝多芬的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身。1827年 3月26日，他病逝于維也納。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息、戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。貝多芬是人類藝術(shù)史上最偉大的創(chuàng)造者之一。他有著卓越的音樂天賦、不羈的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格。

強(qiáng)者之所以為強(qiáng)者，不在于他們遇到挫折時(shí)沒有消沉和軟弱過，而恰恰在于他們善于克服自己的消沉與軟弱。他們在失敗中咀嚼，臥薪嘗膽待崛起，通過斗爭，最終都堅(jiān)定地走向了真理與輝煌，更加磨煉了自己的意志和毅力。

【靜思心語】

在失敗中咀嚼，才能變得更加堅(jiān)韌。在失敗的不斷試煉中增強(qiáng)自身的抗打擊能力。成功者之所以成功，因?yàn)樗谑〉娜蹱t里冶煉了心志，于艱難的困境中錘煉了毅力。于是，生命的力量于喧囂而浮躁的紅塵中越挫越勇，心靈于風(fēng)雨的打磨和歲月的浸潤中愈發(fā)堅(jiān)強(qiáng)。