我認為倘若在繪制簡單純粹的風景時，認真對待它所包含的特征中所蘊涵的理想之美，那么它的力量就最強大，最能打動人心。對比增加美的壯觀，但卻干擾其影響；對比增加美的吸引力，但卻削弱其力量。關于這一話題，我在今后還要詳加論述，但是目前我僅僅希望有一種可能，亦即單純的畫家根據廣闊、簡單的原則在刻畫某一連續(xù)和諧的風景特征時，可以實現(xiàn)一個崇高的藝術目標，和“時刻位于5分鐘距離范圍內”、把天涯海角收入其畫夾之內的雄心勃勃的學生所能達到的目標同樣崇高；可以肯定的是：除非學生的布局受到嚴肅判斷力的約束，布局的各要素之間有一種天然聯(lián)系，否則游學四方與老老實實地觀察路邊野草相比，雜亂無章更應當受到鄙視。

盡管有冒著重復眾所周知的原則而令人生厭的危險，但是為了說明歷史畫的普通原則如何應用到風景上，請讓我再談一談這些原則。任何人剛開始學畫時就曉得，凡是畫中的多余人物，都是一種累贅；凡是不同情行動的人物，都會對行動進行干涉。不同我收聚的，就是分散的，就是，也應當是，他的計劃的統(tǒng)治原則；其結果的力量和壯觀與在好幾個部分表現(xiàn)出的感情的統(tǒng)一程度及它們彼此之間關系的特性和簡單成正比。

在這個世上，也許沒有比黃昏時孤寂的羅馬平原更令人印象深刻的景色了。讓讀者想象一下暫時離開喧囂的世界，獨自前往這個荒莽的平原的感受。大地在他的腳下深陷破碎，他的腳步從未這么輕過，因為腳下是白色的、空洞的、潰爛的，就像生了銹的人骨。長長的野草在晚風中無力地起伏擺動，野草舞動的影子沿著廢墟的斜坡顫動，廢墟從田野里隆起，承受著陽光。土丘在他周圍隆起，就好似死者在睡夢中進行掙扎似的；黑色的石塊到處散落，方方正正的，是古代大廈殘留下來的，沒有一塊與別的疊加在一起，全都倒伏在地。一層單調有毒的紫霧沿著沙漠蔓延，遮掩住鬼影憧憧的巨大廢墟，紅色的夕照落在廢墟上，就好像頹敗的祭壇上欲熄的火苗。烏云形成的瞭望塔佇留在亞平寧山岬上。從平原到山地，散落的高架水渠一垛又一垛融入黑暗之中，仿佛無數隱隱約約的送葬隊伍走過一個國家的陵墓似的。